由張一白導演、徐靜蕾和耿樂主演的這部電影用了非常“文藝”的片名，《開往春天的地鐵》正是你所想像的那種語言新鮮、節(jié)奏明快、賞心悅目又略帶傷感的電影。

　　建斌是一個終日在地鐵里穿行的年輕人，失業(yè)的自卑使他無法面對相愛了7年的女友小慧，生活的拮據(jù)、情感的誤會，使得曾經(jīng)熾熱的愛情幾近冰點�；乇�、游蕩，地鐵里上演著一幕幕關于情感和生活的故事，因地鐵而聯(lián)系的這些年輕人，各自尋找著自己的愛情和未來。

　　這部電影再次印證了新電影時代的來臨，一種嶄新的電影語言已經(jīng)在年輕導演的手中被成熟運用，比如王全安的《月蝕》、施潤玖的《走到底》、李欣的《花眼》都完全改變了中國電影傳統(tǒng)的影像風格，張一白的這部《開往春天的地鐵》也一樣，最明顯的特點就是滲透著強烈的城市感，時尚的、動感的、物質(zhì)的，其中流動著曖昧不明的情感……

　　一對戀人，僅僅因為相處時間太長而出現(xiàn)了小摩擦和厭倦的時候，該如何選擇？這就是影片探討的主題。影片開始，可以明顯看見王家衛(wèi)的影響，但張一白遠比王家衛(wèi)簡單明朗，作為一部商業(yè)化的文藝片，《開往春天的地鐵》沒有跌蕩起伏的故事情節(jié)，幾條主線同時并進，主要靠捕捉生活細節(jié)、渲染情緒色彩、剖析情感心理來表現(xiàn)一種城市生活的感覺。淺灰中帶一點綠色，是整部影片的色彩基調(diào)，影片中的北京會讓你覺得既熟悉又陌生，我們寄身的這個城市真的有這么漂亮嗎？地鐵也被抒情化了，一點也不讓人感覺壓抑。

　　借助這部電影，徐靜蕾的表演也上了一個新臺階，雖然整體形象沒有太大變化，但她明顯褪去了一些少女的青澀，多了幾絲成熟的韻味，對人物情感的把握也非常細膩，極具層次感。用張一白的說法，耿樂在這部影片里發(fā)掘出了他生活中內(nèi)向和敏感的一面，從《頭發(fā)亂了》到現(xiàn)在，時間飛快地流逝，而偶像依然年輕，當耿樂遇到徐靜蕾，我們看見的是青春、愛情以及生活中無盡的糾纏。(精品購物指南 趙君瑞)