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        綜述:北京人藝靠什么贏得觀眾

        2002年06月13日 10:37

          今年6月12日,是北京人民藝術(shù)劇院建院50周年大慶。自5月25日起,《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《蔡文姬》、《足球俱樂(lè)部》等8臺(tái)戲在首都劇場(chǎng)和人藝小劇場(chǎng)同時(shí)上演,每出戲還拿出一場(chǎng)為大、中學(xué)生公益演出專(zhuān)場(chǎng),票賣(mài)得很火。近年戲劇不太景氣,但北京人藝卻一枝獨(dú)秀,近10年中有7部戲演出過(guò)百場(chǎng),去年演出近200場(chǎng),票房收入達(dá)600萬(wàn)元,成為話劇界一道獨(dú)特的風(fēng)景。人們不禁要問(wèn),人藝為何能贏得市場(chǎng)和觀眾?

          以精品劇目贏得觀眾

          在京城乃至全國(guó),北京人藝都堪稱(chēng)是話劇界的金字招牌。北京人藝的戲成活率高,是戲劇圈內(nèi)公認(rèn)的,而北京人藝的戲好看,則是幾代觀眾認(rèn)可的。人藝的戲?yàn)槭裁春每矗恳皇怯匈嚧髱焸兊膭?chuàng)作,也可以說(shuō)北京人藝是以演郭(沫若)、老(舍)、曹(禺)戲著稱(chēng)的,如《蔡文姬》、《龍須溝》、《茶館》、《雷雨》、《日出》等戲,至今演員換了幾茬,但仍是觀者如云。這些戲堪稱(chēng)我國(guó)話劇史上的經(jīng)典劇目,而經(jīng)典是具有永久魅力的,而且每次復(fù)排導(dǎo)演都賦予了它們富有時(shí)代感的新處理,因而贏得了一代代觀眾。二是人藝劇目的平民意識(shí)。《龍須溝》、《茶館》、《狗兒爺涅》、《天下第一樓》、《北京大爺》等關(guān)注普通人生活的劇作,由老院長(zhǎng)曹禺和焦菊隱、梅阡、夏淳等名導(dǎo)演創(chuàng)立的北京人藝的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格及劇院一大批爐火純青的表演藝術(shù)家的成功演繹,思想性藝術(shù)性的高度統(tǒng)一及較強(qiáng)的觀賞性,贏得了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。人藝現(xiàn)任院長(zhǎng)劉錦云申明:北京人藝排新戲首先考慮的是觀眾,這戲要能在首都劇場(chǎng)連續(xù)演出,要觀眾買(mǎi)票來(lái)看。

          正是這一主旨,使北京人藝避開(kāi)浮躁,使每部戲都力爭(zhēng)高質(zhì)量。三是人藝劇目的創(chuàng)新精神。人藝以演現(xiàn)實(shí)主義的京味戲著稱(chēng),但實(shí)驗(yàn)、探索戲及外國(guó)名劇等不同風(fēng)格的戲在這里同樣能夠看到。上一世紀(jì)80年代,人藝的《絕對(duì)信號(hào)》開(kāi)我國(guó)小劇場(chǎng)探索話劇的先河,人藝也由此開(kāi)始了現(xiàn)實(shí)、實(shí)驗(yàn)與探索戲并舉的演出,以適應(yīng)不同觀眾的審美需求。人藝正是靠著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和精彩的舞臺(tái)呈現(xiàn),在觀眾心目中延續(xù)著“好看”這一觀念。

          以明星陣容吸引觀眾

          北京人藝的戲好,還在于許多優(yōu)秀表演藝術(shù)家的精彩演繹。舒繡文、朱琳、于是之、藍(lán)天野、英若誠(chéng)、董行佶、刁光覃、林連昆、朱旭、李婉芬等所塑造的藝術(shù)形象,已在老一代觀眾心中扎下了根,正是有了他們,北京人藝才確立了自己在話劇界和觀眾中的地位。

          1992年7月16日晚,北京人藝原版《茶館》進(jìn)行告別演出,于是之等一些老藝術(shù)家就此告別舞臺(tái),觀眾在為藝術(shù)家們的告別演出鼓掌的同時(shí),也對(duì)人藝新人能否繼任而擔(dān)心。如今,10年過(guò)去了,人藝又成長(zhǎng)起一批中青年藝術(shù)家,濮存昕、梁冠華、楊立新、徐帆、馮遠(yuǎn)征、何冰、趙崢等相繼挑起了大梁,成為人藝的中堅(jiān)力量,特別是梁冠華,在復(fù)演的《狗兒爺涅》、《茶館》、《蔡文姬》三臺(tái)大戲中,分別出演著名表演藝術(shù)家林連昆、于是之和刁光覃曾出演過(guò)的角色,并以自己獨(dú)特的風(fēng)格贏得了觀眾的認(rèn)可。

          舞臺(tái)演出遠(yuǎn)不如影視收入高,如何讓演員由影視回歸舞臺(tái),這也是許多“明星劇院”所面臨的共同難題。但在北京人藝,這卻不成問(wèn)題。人藝的演員們都以劇院演出為重,他們戲稱(chēng)這是“回舞臺(tái)充電,到影視中釋放”。在他們心中,人藝是塊神圣的凈土,濮存昕認(rèn)為北京人藝的舞臺(tái)是最令人神往的,徐帆則動(dòng)情地說(shuō)人藝排練場(chǎng)的鐘聲也是那么好聽(tīng)。院長(zhǎng)劉錦云認(rèn)為這是北京人藝的凝聚力使然。北京人藝有著優(yōu)秀的傳統(tǒng),老院長(zhǎng)曹禺將一生獻(xiàn)給了話劇事業(yè),這種獻(xiàn)身精神影響著一代又一代人,所以人藝的演員是很敬業(yè)的,一些走紅影視的名演員大都服從劇院召喚,回到劇院演戲,如前兩年梁冠華、濮存昕連續(xù)演出了200多場(chǎng)戲,二人還分別奪得了中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的“二度梅”。影視提高了他們的知名度,舞臺(tái)又給了他們提高演技的機(jī)會(huì),并為舞臺(tái)演出帶來(lái)了新的觀眾,人藝的戲就在這種良性循環(huán)中擴(kuò)大著觀眾隊(duì)伍。

          以新的經(jīng)典再續(xù)輝煌

          北京人藝的戲雖仍很賣(mài)座,但縱觀近幾年的劇目生產(chǎn),以復(fù)排劇目居多,而且近年的新戲均無(wú)法與老戲抗衡,有人說(shuō)人藝在“吃老本”。對(duì)此,院長(zhǎng)劉錦云頗為無(wú)米下鍋而苦惱。如今劇作家隊(duì)伍流失嚴(yán)重,人藝目前只有兩名專(zhuān)職編劇,而要找到一個(gè)適宜劇院風(fēng)格的劇本是太難了。但從另一方面來(lái)說(shuō),以前的戲現(xiàn)在的年輕人都沒(méi)看到,復(fù)排演出對(duì)他們而言也是新戲,經(jīng)典是應(yīng)經(jīng)常演出的。他說(shuō),今后人藝將加強(qiáng)中外經(jīng)典劇目的演出,這也是人藝的傳統(tǒng)之一,以前演出的《伊索》、《推銷(xiāo)員之死》、《嘩變》等外國(guó)名劇都很成功。目前林兆華正在準(zhǔn)備導(dǎo)演一部莎士比亞的劇作,奧尼爾和契訶夫的劇作也會(huì)搬演。此外還打算演出接近30年代發(fā)表本的《雷雨》,即帶序幕和尾聲的全本《雷雨》。以后要在觀眾中形成這樣的觀念:“看經(jīng)典,到人藝。”

          反映現(xiàn)實(shí)是中國(guó)話劇的傳統(tǒng),也是北京人藝的一貫風(fēng)格,以前曾演過(guò)《龍須溝》、《茶館》、《左鄰右舍》、《小井胡同》、《鳥(niǎo)人》、《旮旯胡同》等反映北京生活的劇作。因而京味戲是北京人藝的特長(zhǎng),也是贏得觀眾的一個(gè)重要方面。劉錦云強(qiáng)調(diào),北京人藝今后仍將立足北京這一熱土,還要演京味戲。他透露,目前有一部描述北京50年變遷的小說(shuō)引起他們的興趣,劇院已約作者改編,希望不久能出現(xiàn)在北京人藝舞臺(tái)上,并成為新的經(jīng)典之作。(光明日?qǐng)?bào) 蘇麗萍)



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