仔細(xì)想來，已熱播的韓國電視連續(xù)劇《藍(lán)色生死戀》和二十年前風(fēng)靡一時(shí)的日本電視連續(xù)劇《血疑》有著太多的雷同之處：同樣純美無邪的女主角，同樣英俊瀟灑的男主角，同樣一波三折的身世之謎，同樣兄妹戀情的玄機(jī)，同樣身患絕癥的悲痛。

　　表面上看是新瓶裝老酒，其實(shí)呢，經(jīng)過三十年的苦心經(jīng)營，“韓劇”的確從各方面都有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。當(dāng)人們坐在電視機(jī)前為命運(yùn)坎坷的“恩熙”和愛莫能助的“俊熙”熱淚盈眶時(shí)，隱藏在“生死戀”背后的“機(jī)關(guān)”也許更值得我們來深思呢。

　　從偏重家庭喜劇到題材豐富多樣

　　早期的韓劇偏重于家庭喜劇，1997年曾在中央電視臺(tái)熱播的《愛情是什么》，還有前一陣在中央電視臺(tái)八套播出的《開澡堂的男人們》，都是以家庭為視點(diǎn)的，但生活化的情節(jié)掩蓋不住內(nèi)容的陳舊和人物的迂腐，而且那時(shí)的韓劇往往迷戀于冗長的家族恩怨、是非，短則四十集，長則六七十集，直到把觀眾看得“霧里看花”為止。

　　進(jìn)入20世紀(jì)九十年代以后，韓劇發(fā)生了巨大的變革，不僅題材變豐富了，無論是俊男靚女的偶像劇，還是情節(jié)跌宕起伏的懸疑劇，或者喜劇感十足的情景劇，都變換得游刃有余，而且劇集的制作越來越精益求精，出現(xiàn)了一系列的優(yōu)質(zhì)偶像和電視精品：金喜善、崔真實(shí)、安在旭、張東健……《錦繡年華》、《隔世情緣》、《漢城月亮》、《戀人》等等。而韓國三大電視臺(tái)之一的KBS(韓國電視臺(tái))推出的《藍(lán)色生死戀》，原名《秋天的童話》，不僅是2000年的韓國收視之冠，而且也是韓劇多年經(jīng)驗(yàn)累積締造的佳作，更融匯了韓劇諸多特點(diǎn)。

　　編劇有深厚的文學(xué)功底

　　韓劇的情感細(xì)膩，首先體現(xiàn)在編劇深厚的文學(xué)功底上。不管是蘊(yùn)涵深刻的人生哲理，還是娓娓道來的浪漫詩意，都經(jīng)過了一再的精雕細(xì)琢。與日本電視連續(xù)劇濃重的童話色彩相比，韓劇取材相對(duì)來說平凡了很多，普通人的生活境遇和感情經(jīng)歷成了他們最平凡的出發(fā)點(diǎn)，但是細(xì)致入微的生活細(xì)節(jié)，日常生活中的患難真情，讓人隨著劇情的慢慢鋪陳而漸入佳境。在《火花》里，不經(jīng)意間你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無數(shù)次地和陌生人擦肩而過，終有一個(gè)人會(huì)和你擦出火花，那一刻也許就是永遠(yuǎn)。而《忽然情人》里，或許無意，或許有意，同一屋檐下的孤男寡女，就這樣產(chǎn)生了難舍難分的情愫。

　　是童話也好，是偶然也好，韓劇處處體現(xiàn)“人生如戲”的夢(mèng)幻。《藍(lán)色生死戀》中，年幼的俊熙將剛剛出生的芯愛和恩熙這兩人的出身牌弄混了，正是這樣的戲劇性才為后來的人物命運(yùn)波折埋下了導(dǎo)火線；而恩熙的呼機(jī)號(hào)碼的尾數(shù)是0215，俊熙手機(jī)號(hào)碼的尾數(shù)也是0215，如此巧合令人深信兩人的真摯愛情簡直是天作之合。

　　演員精挑細(xì)選 偶像推陳出新

　　其次，演員的精挑細(xì)選，偶像的推陳出新，彰現(xiàn)了韓劇的唯美和時(shí)尚。《星夢(mèng)奇緣》里安在旭扮演的追星少年，《妙手情天》里極力維護(hù)友情的金喜善有著讓人愛憐的微笑，年輕的宋慧喬更是憑借《藍(lán)色生死戀》一躍成為韓國“無公害美女”的代表。偶像們帶動(dòng)的流行更是不可忽視，宋慧喬戲里常穿格子裙，元彬永遠(yuǎn)的黑西裝白襯衫，都成為人們的流行話題。韓劇塑造的女主角大多都是溫婉清純且身世可憐，男主角則高大英俊，但是這樣的角色模式，也讓人擔(dān)心久而久之會(huì)不會(huì)帶來“陽盛陰衰”的性格差異？

　　鋪陳場面“煽情” 音樂畫龍點(diǎn)睛

　　韓劇的拍攝過程也是慢工出細(xì)活。導(dǎo)演往往會(huì)根據(jù)劇情的展開從頭到尾順拍下來，而非一般電視工業(yè)通用的跳拍式。前者固然可以很好地保持演員情緒、人物氣脈貫通，成為演員表演細(xì)膩生動(dòng)的可靠依據(jù)，但是，也使得劇情節(jié)奏的緩慢成為某種必然。

　　韓劇擅長“煽情”，陰雨綿綿伴隨著淚如雨下，一些對(duì)情節(jié)毫無幫助的輔助畫面的出現(xiàn)——海邊的漫步、田間騎車并行，在起承轉(zhuǎn)合之間完成了煽風(fēng)點(diǎn)火的功能，《藍(lán)色生死戀》第九集整整一集只表現(xiàn)俊熙和恩熙如何為兄妹離別而傷心難過，這似乎也成了韓劇備受爭議的焦點(diǎn)所在。

　　《藍(lán)色生死戀》的導(dǎo)演尹鎬瑚說，音樂才是這部戲最重要的靈魂。劇中出現(xiàn)的迷人的楓樹林、金黃的梧桐落葉和藍(lán)色的海洋，與背景音樂——理查德·克萊德曼的《愛情是藍(lán)色的》，儼然形成了絕妙搭配，情到深處意轉(zhuǎn)濃的音樂，配合著如畫般鋪開的純美畫面，韓劇唯美的境界已經(jīng)爐火純青。

　　掀起商業(yè)文化的“龍卷風(fēng)”

　　商業(yè)文化的滲透也是韓劇的致命武器之一。從演員包裝到電視劇的拍攝手法再到運(yùn)行機(jī)制，韓劇的商業(yè)氣氛經(jīng)過多年的砥礪也凝結(jié)成了“龍卷風(fēng)”。電視劇的前期宣傳，和演員有關(guān)的媒體的大肆炒作，甚至有關(guān)劇中人物的明信片、飾物和掛件都會(huì)成為人們樂此不疲追逐的“驚喜”。《藍(lán)色生死戀》中集結(jié)悲歡離合最重要的場景——海灘，位于漢城北方的江原道附近的花津浦的海灘，正成為很多少男少女熱衷出行的旅游勝地。惠尼克斯帕克度假飯店甚至把劇中泰錫居住的飯店房間，專辟為一處觀光點(diǎn)，開放給游客瀏覽，當(dāng)時(shí)拍攝的場景及陳設(shè)和一些戲服、劇本，均被一一保留，并由此命名為“秋天童話元彬的房間”。可見韓國人的商業(yè)頭腦有多精明了。

　　當(dāng)然，日新月異的現(xiàn)代感使“韓劇”成為年輕人熱衷的時(shí)尚，但場景與服飾的現(xiàn)代還是無法替代劇情所包含的東方式的倫理觀念，信義為本，珍惜親情。

　　比起還處在“初級(jí)發(fā)展階段”的中國青春偶像劇來，“韓劇”呈現(xiàn)的諸多特質(zhì)的確值得我們好好借鑒，取長補(bǔ)短，精益求精，制造出屬于我們自己的美味電視大餐，也許才是我們“他山攻玉”的目的所在。(戴妍)