中新網(wǎng)12月8日電 題：鄭鈞不是最美的天使 卻想為你綻放歡樂！
作者 郭志凱
很多人喜歡鄭鈞，緣于那首凄美至極的《灰姑娘》，還有那首讓我們?cè)趬?mèng)中魂?duì)靠M繞出現(xiàn)場(chǎng)景多次的《回到拉薩》。關(guān)于贊譽(yù)他的贊譽(yù)，大家形容的已經(jīng)夠多了！頹廢、崩潰、幸福、美麗等等詞匯，當(dāng)然還有這次的“溫暖吶喊”，大家把最煽情、最唯美的詞似乎都用到了他的身上。
羽•泉、許巍還有鄭鈞，一直都是我比較喜歡的歌手，在他們身上可以找到許多共同之處，比如說，發(fā)片的數(shù)量較為統(tǒng)一(羽•泉5張、許巍4張、鄭鈞5張)；原創(chuàng)歌手；有簽約港臺(tái)唱片公司的經(jīng)歷(滾石、EMI)；在北京舉辦過自己的演唱會(huì)均獲得了成功等等。
羽•泉的音樂從嚴(yán)格意義上講，跟搖滾樂扯不上邊兒，許巍的個(gè)人魅力在音樂中又占了很大的比例，適合小資階層聆聽，歌曲在流行上略遜一籌，而鄭鈞音樂風(fēng)格界與兩者之間，也可以說較好地把他們的缺點(diǎn)資源整合了一下，變得更加完善而已！不過有一點(diǎn)可以肯定，他們都是華語(yǔ)樂壇的金字招牌。
在鄭鈞的音樂中，既有《灰姑娘》、《幸福的子彈》、《極樂世界》、《流星》等諸如此類的情歌，又有《赤裸裸》、《路漫漫》、《愛情釀得酒》等搖滾樂。受他影響的時(shí)代青年從1970年——1980年不等，據(jù)說還有1990年的歌迷(有待考證)，這些足以說明鄭鈞在華語(yǔ)樂壇的影響力不容小覷。從演唱會(huì)的角度上來看，許巍做的精致、羽泉做的商業(yè)、鄭鈞的與兩者相比較的話，還是可以找出一些差距的。
鄭鈞是一個(gè)懶散的“沒譜青年”，特立獨(dú)行的性格讓與他在一起工作的人非常擔(dān)心，在演唱會(huì)開始宣傳的過程中，甚至出現(xiàn)獨(dú)自到別處尋找靈感的事件，而在演唱會(huì)的前夜，還出現(xiàn)失眠癥狀，這些都是歌手演出的大忌，在演唱會(huì)上狀態(tài)不佳，也就不足為奇了！
除了超高人氣外，他的表現(xiàn)在這張演唱會(huì)上還是可圈可點(diǎn)的，較好地掌控了全場(chǎng)，但是，在演唱會(huì)進(jìn)行到一半時(shí)，嗓子還是或多或少出現(xiàn)了一些小問題，幸好，鄭鈞豁出去了！才保證了演出的順利進(jìn)行，很多時(shí)候鄭鈞在演唱時(shí)都在夢(mèng)游，歌聲仿佛插上天使的翅膀飛向了拉薩，在草原上翱翔……
演唱會(huì)在嘉賓方面，藏族歌手“索朗旺姆”的表現(xiàn)最為搶眼，聲音之嘹亮超乎想象,《回到拉薩》的伴唱，就連王菲也情不自禁地鼓起了掌，另外一個(gè)嘉賓葉世榮依靠BEYOND的余威還是得到了大家的承認(rèn)。
鄭鈞在演唱會(huì)上依然不按常理出牌，加唱了陜北民歌《蘭花花》、用吉他談了一段紀(jì)念毛澤東的歌，尤其是翻唱涅槃樂隊(duì)的《COME AS YOU ARE》，給了人一種耳目一新的感覺！
在演唱會(huì)前，我就一直非常擔(dān)心樂隊(duì)出問題，果不其然，用一幫二三流樂隊(duì)組成的陣容還是出了問題。在以往的演出中，鄭鈞的樂隊(duì)是換得最勤的，早期的朱洪茂和程進(jìn)、中期的李延亮和Funky等，都比現(xiàn)在的樂隊(duì)要好得多。我根本不相信生于80年后的樂手能夠理并讀懂鄭鈞的音樂，如果說一個(gè)地方彈錯(cuò)了，還有情可原，但是彈錯(cuò)了一堆那就是水平不濟(jì)的問題了！
作為樂手技術(shù)當(dāng)然要占主導(dǎo)作用，但是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)及駕馭歌曲的能力及反常規(guī)的超水平發(fā)揮能力都是至關(guān)重要的，做到綠葉的功能是必要的，更不要忘記自己也是一直嬌艷的“花朵”，“眾星才能捧月”，否則要樂隊(duì)干嗎？說句實(shí)話，當(dāng)晚樂隊(duì)整體的表現(xiàn)讓我大失所望，除了技術(shù)粗糙外，在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)力上表現(xiàn)很糟糕，在舞臺(tái)上缺少方向感不說，吉他手在炫耀技術(shù)時(shí)，拿基本功來蒙事，真是貽笑大方，難道你不知道下面做的是什么人嗎？全是業(yè)內(nèi)精英(許巍、高曉松、劉歡、王菲)誰(shuí)還看不出來呀？吉他手臉上一直掛著笑容，從容面對(duì)，真的以為自己是大師呀！
最令我可氣的是，在彈《回到拉薩》時(shí)，高潮部分竟然沒有急停，彈《怒放》那段經(jīng)典箱琴前奏，竟然沒有彈出來，彈《愛情釀得酒》時(shí)，SOLO竟然不知所蹤！我都快被這幫粗哥給折騰瘋了！最后，貝司手竟然躲在鼓手旁邊不出來了，弄得鄭鈞一個(gè)人在舞臺(tái)上單練，
還有負(fù)責(zé)三個(gè)和聲的歌手，唱的是什么呀？一點(diǎn)都沒有給鄭鈞長(zhǎng)臉，難道你不知道鄭鈞的歌和聲部分很多？那個(gè)美女一身盛裝出席，你以為你是誰(shuí)呀！只擔(dān)心自己的上衣會(huì)不會(huì)脫落走光？那顧得上唱歌了！即使這樣，和聲部分還是沒有我想象得那么好！把鄭鈞折騰得夠嗆！為什么不請(qǐng)“黑鴨子”、竇穎、黃綺珊他們呢？伴隨著一片喝彩聲，本年度內(nèi)地最后一場(chǎng)演出在鄭鈞的歌聲中緩緩地落下了帷幕。
記得1993年年末時(shí)，我在電臺(tái)DJ那里聽到了無(wú)任何修飾的木吉他版《回到拉薩》和《赤裸裸》，當(dāng)時(shí)的版本還沒有加入藏族女聲和搖滾樂的編曲，從那時(shí)起，我就深深地喜歡上了這位在流行和搖滾樂中間行走的“沒譜青年”。
我非常希望鄭鈞這位老帥哥的表現(xiàn)能夠越來越好，現(xiàn)在媒體把鄭鈞夸的太好了，就當(dāng)我給他提個(gè)醒吧！就像在歌中唱到的那樣：“我不是最美的花朵，但我要為你盛開歡樂，我要怒放怒放怒放怒放……”(文郭志凱)
