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　　面對巴以沖突如此沉重的話題，斯皮爾伯格沒有把它拍得沉悶呆板，相反，他拍成了一部充滿懸念的政治驚險片

　　文／王強

　　巴以沖突向來是個敏感話題，西方成名的藝術(shù)家一般避而不談，我知道的惟一例外是英國著名小說家約翰·勒卡雷，其小說《敲鼓的小姑娘》正面描寫巴以沖突，被譽為迄今為止最杰出的反恐小說。現(xiàn)在，斯皮爾伯格填補了電影界的這一空白。

　　作為全球電影界最著名的猶太導(dǎo)演，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)《慕尼黑》，討論復(fù)雜敏感的巴以沖突，自然引起世界媒體的關(guān)注。電影公映后，媒體反應(yīng)強烈。有人批評他攻擊巴勒斯坦人，也有人指責(zé)他對以色列不友好。當(dāng)然，大部分影評家對《慕尼黑》贊譽有加，有影評家稱它為一部“充滿勇氣和良知的電影”，認(rèn)為這是斯皮爾伯格繼《辛德勒的名單》后最深刻的一部影片。

　　1972年9月，慕尼黑舉行奧運會時，8名巴勒斯坦恐怖組織“黑九月”的成員闖入奧運村，劫持了9名以色列運動員和教練。在隨后的營救活動中，以色列人質(zhì)全部遇害，造成震驚世界的“慕尼黑慘案”。以色列政府隨即組織特別暗殺小組，逐個追殺清除與此事有關(guān)的巴勒斯坦人。斯皮爾伯格的《慕尼黑》一片講述的就是以色列暗殺小組的復(fù)仇過程。

　　電影的主人公阿夫納(艾里克·巴納飾)曾經(jīng)是以色列總理戈爾達(dá)·梅厄的保鏢，現(xiàn)在是暗殺小組的負(fù)責(zé)人，他帶領(lǐng)另外4位特工在歐洲四處追殺11位巴勒斯坦人。影片通過阿夫納的心理轉(zhuǎn)變過程，對復(fù)仇行為進(jìn)行了深刻的反省。

　　斯皮爾伯格在本片中表現(xiàn)出他以往影片中罕見的冷靜。他當(dāng)然很熱愛以色列，影片中有一幕，阿夫納的母親提醒他為什么要成立以色列：“我們必須立國，只有建立了我們自己的國家，我們在這世界上才有了立足之地�！边@大概也是斯皮爾伯格的心聲。但是，這并不妨礙斯皮爾伯格質(zhì)疑以色列的報復(fù)政策。在影片結(jié)束時，9位巴勒斯坦人被殺掉，但是，更危險的恐怖分子跟著出現(xiàn)了，恐怖活動愈演愈烈。以色列人的這種報復(fù)行為，究竟達(dá)到了什么目的呢？

　　影片有三次重要的談話。第一次是慕尼黑慘案發(fā)生后，當(dāng)時的以色列女總理梅厄夫人與她的顧問們研究復(fù)仇問題，梅厄夫人最后總結(jié)說，每個文明社會出于需要，必須做一些與其價值觀相違背的事情，以色列必須以牙還牙，進(jìn)行報復(fù)。第二次談話是在阿夫納與一個巴勒斯坦人之間展開的，那位巴勒斯坦人指出，巴勒斯坦人有權(quán)回家，并預(yù)言以色列最終會失敗。最后一次是影片快結(jié)束時，阿夫納與他的頂頭上司之間的對話，阿夫納提出了自己對整個事件的質(zhì)疑。斯皮爾伯格通過這三次對話，引導(dǎo)觀眾對巴以問題進(jìn)行深層次的思考。

　　斯皮爾伯格當(dāng)然知道，巴以問題不可能通過一部電影來解決，但是他向世人提出了一個新的思考角度，他指出，這種血腥的復(fù)仇對沖突雙方都造成了巨大的傷害，這種冤冤相報是沒有出路的，只會毒化雙方的心靈。

　　作為一位深諳電影藝術(shù)的導(dǎo)演，面對如此沉重的話題，斯皮爾伯格沒有把它拍得沉悶呆板，相反，他把《慕尼黑》拍成了一部充滿懸念的政治驚險片。影片對每次暗殺都有詳盡細(xì)致的描寫，而且每次都不相同。影片一掃當(dāng)前好萊塢電影的夸張做作，其暗殺場面相當(dāng)紀(jì)實，我們看到暗殺者和被殺者的痛苦和折磨，引發(fā)了我們的恐懼與憐憫。影片中有一場在巴黎的戲：暗殺小組鎖定了一個巴勒斯坦人，在他家的電話上安上了炸彈，只要對方一拿起電話，暗殺小組就可以引爆炸彈。沒有想到的是，那位巴勒斯坦人的小女兒突然闖入，拿起了電話。暗殺小組的成員立刻采取措施，避免誤殺小女孩。這一場戲通過平行剪切的手法，拍得驚心動魄，既寫實又富于象征意義，極具希區(qū)柯克的風(fēng)格。

　　扮演男主人公的艾里克·巴納，曾經(jīng)在李安的《綠巨人》中擔(dān)綱主演，這次他扮演負(fù)責(zé)暗殺小組的以色列特工阿夫納，表演得相當(dāng)出色。阿夫納是一個具有復(fù)雜性格的人物，他溫柔敏感，熱愛自己的家人和戰(zhàn)友；同時他做的是殘酷的暗殺工作，艾里克·巴納把人物的這種復(fù)雜演繹得層次分明，栩栩如生。