新京報：覺得自己是天后嗎？

　　李宇春：不是。

　　新京報：心目中誰是真正的天后？有哪些標準值？

　　李宇春：SHAKIRA，被大家都認可。

　　新京報：想成為天后嗎？

　　李宇春：順其自然吧。

　　新京報：覺得自己還有哪些需要努力的？

　　李宇春：很多方面都需要努力，現(xiàn)在才剛剛開始。

　　新京報：給自己一個期限的話是多少年？

　　李宇春：沒想過多少年，我從來就不想三天以后要做的事情。呵呵。

　　現(xiàn)在的李宇春，顯然具備了天后應該具備的氣質，也享受了天后所享受的一切待遇，惟一缺少的卻是[作品]。

　　唱片業(yè)在盜版、MP3、P2P這樣的高新技術沖擊下，早開始了土崩瓦解，作為唱片工業(yè)鏈條上最后一環(huán)的歌手自然要受到沖擊，幸好男歌手里面還個一枝獨秀的周杰倫，因此我們把眼光投向“天后”———重量級女歌手身上。

　　唱片越賣越少，天后幾乎絕跡

　　2006年張惠妹出版了她在華納的最后一張唱片《我要快樂》，賣了半年都沒突破12萬。往前數(shù)10年，1996年剛出道兩年的阿妹憑借《BAD BOY》125萬的銷量奠定臺灣歌壇天后地位，這個紀錄至今仍沒有第二個臺灣女歌手打破。巧合的是梅艷芳1985的《壞女孩》曾創(chuàng)造40萬銷量香港個人大碟最佳銷量，而現(xiàn)在據(jù)說哪位香港女歌手唱片能賣出5000張，公司就要開“慶功會”了。

　　唱片工業(yè)最興盛的年代，女歌手靠唱片銷量、影視演出、緋聞等保持知名度和曝光率，這三者中唱片尤為重要，因為唱片可以衍生的演唱會、電臺打榜、簽售會……一系列的拋頭露面機會，而且在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代里，唱片對于青少年來說是最主流的娛樂消費方式�，F(xiàn)在不同了，網(wǎng)絡E時代的突飛猛進，不僅讓青少年娛樂有了多重選擇，而且對于唱片公司的單方面炒作宣傳也有了辨別力，加上近幾年港臺內地一線女歌手本身又不爭氣，振臂一呼應者云集的天后消失了。

　　只能開“歌友會”不能開“演唱會”的李宇春

　　去年，超級女音還在如火如荼的時候，有人撰文曰：聽李宇春唱歌，看李宇春演出，讓人想起2000年夢工廠出品的一部講述搖滾音樂的電影《AlmostFamous》，片子用相當懷舊的情緒，用一種最樸素的方式講述了美國60年代一個二流的搖滾樂團，在生存過程中所經歷的奉獻、真誠、犧牲、苦痛、掙扎以及妥協(xié)，以及絢麗舞臺背后的懷疑與失落。

　　之所以這么說，是因為那時候，還有一年才從音樂學院畢業(yè)的李宇春，要真正躋身一流歌手行列，則同樣必須經歷長時間的奉獻、真誠、犧牲、苦痛、掙扎、妥協(xié)，經歷蛻變，而不僅僅是一晚上20余萬張的短信投票，那時候的李宇春，要做到真正成名，她必須讓我們忘記一個叫李宇春的“超級女聲”，記住一個叫李宇春的歌手。

　　《AlmostFamous》翻譯成中文，就是《幾近成名》。

　　超女剛剛結束的時候，有無數(shù)人在預言李宇春的星路不會長久，憑借超女累積下來的巨大人氣總歸會慢慢被耗去。然而，事實證明，之后簽公司、推單曲、換造型甚至開個生日party，李宇春的任何行為，都讓媒體趨之若鶩。她有天娛，有太合麥田，有玉米。她先后接下了多家國際國內知名品牌的大廣告。她是福布斯中國名人榜2005年網(wǎng)絡人氣冠軍，是電視曝光次數(shù)TOP10的第二名，是綜合榜第六名，領先另一上榜超女近30位。

　　根據(jù)福布斯的統(tǒng)計，她去年獲得了1000萬元的收入。

　　5月22日，李宇春將在上海大舞臺舉行一個“歌友會”，上海大舞臺就是滾石來北京演出的場子。劉歡大哥的上海演唱會也將在那里舉行，所以，這是什么規(guī)格，自己想去吧。

　　很顯然，在沒有天后的歌壇，李宇春，用一種非常態(tài)的方式，讓人們記住了她。太合麥田簽約李宇春之初，老總宋柯曾經說過，五年，她就會成為樂壇天后。顯然，從現(xiàn)在看來，這個估計有些保守。

　　現(xiàn)在的李宇春，顯然具備了天后應該具備的氣質，也享受了天后所享受的一切待遇，惟一缺少的卻是“作品”。從《冬天快樂》到《giveme five》，這位歌壇天后顯然還沒有一首可以為我們所傳唱的自己的作品。這也從一個側面折射了“后天后時代”華語樂壇的尷尬。（來源：新京報）