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《邁阿密風(fēng)云》：空泛的動(dòng)作神話
男人與男人之間的對(duì)手戲是邁克爾·曼電影的靈魂。但《邁阿密風(fēng)云》中卻完全沒(méi)有，整個(gè)電影有些散架了
★ 文/衛(wèi)西諦
邁克爾·曼是電影評(píng)論家們公認(rèn)的動(dòng)作電影大師，他善于運(yùn)用色調(diào)、動(dòng)作、音樂(lè)以及城市景觀來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界——一般是兩個(gè)男性主人公的內(nèi)心世界。他用鳥(niǎo)瞰式的俯視鏡頭營(yíng)造出城市的割裂感，而且善于在燈火連片的畫(huà)面里捕捉人物內(nèi)心深處的孤獨(dú)。那種對(duì)男性特有的深沉和落寞的描寫(xiě)，以及傷感的宿命論，很能打動(dòng)人。
或許正是由于這種期待，《邁阿密風(fēng)云》多少有些令我失望。這種失望直接源于邁克爾·曼自己撰寫(xiě)的劇本過(guò)于薄弱。這部電影改編自上個(gè)世紀(jì)80年代的一部電視劇，當(dāng)時(shí)就是邁克爾·曼執(zhí)導(dǎo)的，并引發(fā)了收視熱潮。或許是他對(duì)人物過(guò)于熟悉，缺乏新鮮感，所以編寫(xiě)過(guò)程中忽略了很多細(xì)節(jié)的填充，以至于這最終成了一部具有日常活力但實(shí)質(zhì)空泛的電影。
電影的大致內(nèi)容是：桑尼(科林·法瑞爾飾)和雷卡杜(吉米·福克斯飾)兩個(gè)臥底警探，滲透進(jìn)一個(gè)龐大的毒品網(wǎng)絡(luò)，目的是要查出埋藏在己方高層的內(nèi)賊。在此過(guò)程中，桑尼遇到了毒老大蒙托亞的情人兼執(zhí)行者伊莎貝拉(鞏俐飾)并產(chǎn)生了感情。奇怪的是，最后內(nèi)奸被放在了一邊，干脆一場(chǎng)激烈槍?xiě)?zhàn)，把走私販毒的重要角色殺了個(gè)光。故事潦草至此，當(dāng)然令多數(shù)人失望。
而邁克爾·曼拿手的男性之間的對(duì)手戲完全沒(méi)有出現(xiàn)。《盜火線》中阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅之間，《驚爆內(nèi)幕》中阿爾·帕西諾和羅素·克洛之間，《借刀殺人》中吉米·福克斯和湯姆·克魯斯之間都有精彩的“飆戲”場(chǎng)面。男人與男人之間的對(duì)手戲是邁克爾·曼電影的靈魂。但是《邁阿密風(fēng)云》中完全沒(méi)有，整個(gè)電影就有些散架了。為了建立人物之間的情感，邁克爾·曼不得不游離故事之外，拍攝了數(shù)場(chǎng)被媒體“流傳”的激情戲，吉米·福克斯和他的黑人女友一場(chǎng)，科林·法瑞爾和鞏俐三到四場(chǎng)。這是不得已而為之的下策，在劇本薄弱的情況下，如果沒(méi)有這幾場(chǎng)激情戲，就建立不起男女人物之間的親密感，那么影片最后他們的緊張、憤怒、深情等等就更無(wú)從談起了。
《邁阿密風(fēng)云》不再是一個(gè)神話。邁克爾·曼也不期待它成為一個(gè)神話，他用數(shù)字高清攝影機(jī)拍攝了這部電影。在上一部電影《借刀殺人》中，邁克爾·曼已經(jīng)嘗試用DV拍攝整部影片，他通過(guò)DV本身的特性表現(xiàn)出粗顆粒影像，從而呈現(xiàn)人物的困境和城市的冷漠。這次不過(guò)是故技重施。
勿庸置疑的是，他的手法和技術(shù)是完美的，基本用自然光，實(shí)景拍攝，構(gòu)成的氣氛非常逼真。但是這里的美學(xué)特性卻與好萊塢商業(yè)片的傳統(tǒng)背道而馳，甚至有看慣了精致包裝過(guò)的大片的觀眾質(zhì)疑說(shuō)“畫(huà)質(zhì)怎么那么差？”但這的確是邁克爾·曼的追求，不是故意不“美”，而是故意追求自然的真實(shí)感。對(duì)于這一點(diǎn)，我倒沒(méi)有覺(jué)得厭煩，邁克爾·曼的畫(huà)面應(yīng)該說(shuō)是另一種“精致”，他非常仔細(xì)和認(rèn)真地營(yíng)造一種新氣氛，節(jié)奏感非常好，這必須歸功于他嫻熟的剪切以及提神的背景音樂(lè)。
但為此他付出了很大的代價(jià)，一方面是耗去大量的時(shí)間和金錢(qián)，因?yàn)樵谶@部電影里刮風(fēng)下雨全都是真的，拍電影最花錢(qián)的地方其實(shí)就是“等待”，這部電影片長(zhǎng)146分鐘，卻耗掉了310多個(gè)拍攝工作日；另一方面就是觀眾的不認(rèn)可，誰(shuí)也不想看到兩張未經(jīng)修飾的大臉在銀幕上晃來(lái)晃去(鞏俐在這部影片中也并不美也不精神，相反有些顯老，看上去很疲倦的樣子)。
應(yīng)該說(shuō)《邁阿密風(fēng)云》的故事性確實(shí)不強(qiáng)，俗并且未能自圓其說(shuō)，這似乎也成了近來(lái)好萊塢動(dòng)作片的通病。不過(guò)邁克爾·曼用他的DV美學(xué)和導(dǎo)演技巧彌補(bǔ)了劇情上的一些缺陷。他最大的失敗大概在于花錢(qián)過(guò)多了。這部電影共花了1.5億美金，有9位制片人、17位化裝師、24位美工師、26位音效師、31位電腦特技設(shè)計(jì)師和54名特技演員；拍攝地橫跨南美7個(gè)國(guó)家：烏拉圭、哥倫比亞、巴拉圭、多米尼加、古巴、海地和巴西。其實(shí)這些我們?cè)陔娪袄锒紱](méi)有特別注意到。或許是邁克爾·曼過(guò)于認(rèn)真了吧，一場(chǎng)五分鐘在海地或者古巴的戲非要把攝制組拉過(guò)去拍么？雖然符合某種真實(shí)性的原則，但這種奢侈是和節(jié)省、簡(jiǎn)約的數(shù)字電影拍攝目的背離的。 ★
