自九十年代中期全國(guó)各電影制片廠文學(xué)部相繼解散后，有能耐的編劇乃至編輯們并未因電影廠不再“養(yǎng)”他們而處于尷尬的境地。相反，由于把他們逼向了市場(chǎng)，這等于給了他們另一種“活”法的一個(gè)機(jī)會(huì)。當(dāng)然，此舉也淘汰了一批難有作為的電影編劇、編輯人員。問(wèn)題在于，電影廠的領(lǐng)導(dǎo)們?cè)跊Q策解散文學(xué)部時(shí)的種種“理想”，反而在現(xiàn)實(shí)運(yùn)作中一個(gè)個(gè)碰了壁。所以，在屢遭“斷炊”危機(jī)的引發(fā)下，各地電影廠又相繼恢復(fù)了以各種形式出現(xiàn)的“文學(xué)部”。然而，許多電影廠又遇到了新的難題，常常因?yàn)閯”締?wèn)題而處于“無(wú)米下鍋”和“等米下鍋”的被動(dòng)局面，這直接影響了電影廠的創(chuàng)作生產(chǎn)。那么是什么原因造成電影廠難覓好劇本呢？

　　劇本是一劇之本，當(dāng)下什么樣的劇本才稱得上是好劇本呢？從電影廠來(lái)說(shuō)，所謂好劇本無(wú)非有兩類(lèi)：一類(lèi)是能拿獎(jiǎng)的；二是能奔市場(chǎng)的。如果兩者能統(tǒng)一，當(dāng)然是錦上添花了。但在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中，出現(xiàn)這類(lèi)雙佳效益劇本的機(jī)率卻變得越來(lái)越小了。對(duì)此，我認(rèn)為下面幾個(gè)原因不容忽視。

　　一是面對(duì)市場(chǎng)，電影劇本的好壞在固有的藝術(shù)規(guī)律和所謂的現(xiàn)實(shí)檢驗(yàn)面前，已經(jīng)很難有統(tǒng)一的定論和標(biāo)準(zhǔn)了，這在客觀上造成電影編劇陷入了難以適從的境地。

　　一般來(lái)說(shuō)，電影廠對(duì)“奔獎(jiǎng)”的劇本有各種各樣的要求，加上“婆婆”多，拍攝投入大，所以真正能進(jìn)入攝制的難度比一般劇本要大得多。在實(shí)際創(chuàng)作中，這類(lèi)電影劇本“反復(fù)”的頻率特別高，而影片拍成后，由于各種原因，真要獲獎(jiǎng)也往往有其偶然性。其次，面對(duì)電影市場(chǎng)的不確定性，要?jiǎng)?chuàng)作能奔市場(chǎng)、投拍后能從市場(chǎng)回收并賺錢(qián)的電影劇本也不是一件容易的事。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前各電影制片廠拍成的影片中，投入市場(chǎng)后有百分之七八十是難以回收成本的。這類(lèi)劇本，就是文學(xué)部組了稿，由于難以預(yù)測(cè)市場(chǎng)前景，決策投拍前總顯得缺乏自信。我們已經(jīng)很難平心靜氣地去用傳統(tǒng)的人物塑造、故事編排等去評(píng)判一個(gè)劇本的好壞了。在這里，不管是準(zhǔn)備拿獎(jiǎng)的，或者是奔市場(chǎng)的劇本，它們的優(yōu)劣往往是在劇本投拍、影片問(wèn)世后是否獲獎(jiǎng)或盈利才能得到評(píng)定。否則，免開(kāi)尊口。在以成敗論英雄的現(xiàn)實(shí)面前，倘若得不了獎(jiǎng)，虧損又很多，編劇同導(dǎo)演一樣，壓力是很大的，這就造成創(chuàng)作電影劇本的編劇越來(lái)越少，而創(chuàng)作數(shù)量的銳減必然影響劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

　　二是目前我國(guó)電影制作以低成本為主，電影創(chuàng)作題材和內(nèi)容無(wú)形中受到了制作成本的制約。盡管許多電影編劇很想創(chuàng)作出社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益并重的劇本，但在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，常常會(huì)顧此失彼，其中最重要的原因是劇本中的場(chǎng)景和人物不能超越攝制成本的承受能力。所以作為一名編劇，我感到在電影劇本創(chuàng)作中要兼顧到“得獎(jiǎng)”和“賺錢(qián)”，就顯得左右為難了，這在客觀上也影響了電影劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

　　三是缺乏能征善戰(zhàn)的編劇隊(duì)伍。創(chuàng)作拿獎(jiǎng)的電影劇本，對(duì)編劇的要求很高。對(duì)這類(lèi)劇本，往往是作者愿意寫(xiě)的，有關(guān)方面不一定看得中，有能力寫(xiě)的則不一定愿意寫(xiě)。此外，眼下寫(xiě)電視劇劇本的成活率和經(jīng)濟(jì)效益要遠(yuǎn)比寫(xiě)電影劇本高，許多電影編劇早已調(diào)轉(zhuǎn)了筆頭，所以電影廠即使有了好題材而要尋找適合的電影編劇也十分不易。還必須提到的是，影視創(chuàng)作的源泉應(yīng)該來(lái)自于生活，而目前的電影創(chuàng)作機(jī)制和散兵游勇式的編劇隊(duì)伍已經(jīng)很難體現(xiàn)這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律，許多編劇在時(shí)間和經(jīng)濟(jì)上都無(wú)法得到深入生活的保證，電影創(chuàng)作難覓好劇本也就在所難免了。

　　振興國(guó)產(chǎn)電影，牽涉的環(huán)節(jié)很多，但人才的培養(yǎng)是不容忽視的重要條件。就電影廠難覓好劇本的現(xiàn)狀而言，能否培養(yǎng)和造就一支強(qiáng)有力的電影編劇、編輯隊(duì)伍已刻不容緩。為此，我真切希望有關(guān)方面能關(guān)注和重視電影編劇、編輯人才的培養(yǎng)，使之成為為國(guó)產(chǎn)電影提供優(yōu)質(zhì)“原材料”的生力軍。(轉(zhuǎn)自《文匯報(bào)》)