作者：方園

　　在不久前舉行的“都市文化與女性寫作”研討會上，上海文壇“陰盛陽衰”現(xiàn)象引起與會者的濃厚興趣。男性作家趙長天坦言：“這是正常現(xiàn)象，而且將會持續(xù)下去。”

　　從“五四”到二十一世紀，各個時期上海文壇都涌現(xiàn)出一批女性作家。諸如二十世紀二十年代的廬隱、白薇；三十年代的蕭紅、羅淑；四十年代的張愛玲；五、六十年代的菡子、茹志鵑、黃宗英、歐陽文彬等。近二十年來，上海文壇上的女作家更是燦若星河。王安憶、戴厚英、王小鷹、竹林、陸星兒、殷慧芬、程乃珊、蔣麗萍、王曉玉、陳丹燕、秦文君、王周生、唐穎、須蘭......舉不勝舉。女作家們，不僅中短篇寫得漂亮，長篇巨軼也馳騁自如。王安憶的《長恨歌》獲得茅盾文學獎，她是內地有影響力的女作家，北京人評她的作品時，常常用“大氣”來概括，上海人則稱王安憶為中青年女作家中的“大姐大”；戴厚英的《詩人之死》飲譽海內外，不幸在自己家中被人殺害，否則很可能繼續(xù)有佳品問世；王小鷹的《丹青吟》獲上海文學大獎；殷慧芬的《汽車城》眾口叫好......

　　上海文壇為何“陰盛陽衰”，而且似乎“愈演愈烈”。趙長天說，女性對于社會、人、細節(jié)的觀察比男性敏感，感受力強。女性對于都市的投入也比男性大，愛也似乎比男性深。如果強調史詩，男性占主導。如果反映城市生活，那么肯定女性比男性強。

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