中新網(wǎng)上海2月22日消息：從大年初一起，在央視8套播出的25集電視連續(xù)劇《橘子紅了》成為春節(jié)期間的一個收視熱點。古老的故事和獨(dú)特的敘述風(fēng)格吸引了不少觀眾，據(jù)《文匯報》記者采訪中了解到，這部戲從故事到情調(diào)，從音樂到服飾，都在觀眾中引起了褒貶不一的議論。

　　故事陳舊 風(fēng)格獨(dú)特

　　鄒平(《上海戲劇》雜志)說：《橘子紅了》這部電視劇的題材并不新鮮，與其說它是一出控訴封建婚姻制度和關(guān)于女性自我意識覺醒的悲劇，還不如說它延續(xù)了與《大紅燈籠高高掛》一脈相承的妻妾成群的古老情結(jié)，故事講述的是一個男人和三個女人之間冷落、爭寵、紅杏出墻、子嗣糾葛的陳舊故事。我認(rèn)為，“橘子”的味道在于它講故事的方式，該劇導(dǎo)演李少紅承繼了她在《雷雨》、《大明宮詞》中充滿個性化的唯美風(fēng)格，正所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，普通觀眾感興趣的是妻妾成群的通俗故事，而劇中纏綿悱惻的敘述方式、似夢似幻的江南意境、造型獨(dú)特的服裝、以及氣氛詭異的音樂效果，使該劇吸引了相當(dāng)一批平時不常看電視劇的文化人。雖然劇中有些手段的運(yùn)用顯得有點“過”，但令人高興的是，這樣的探索嘗試，對于提升國產(chǎn)電視劇的藝術(shù)品位無疑是有益的。

　　故事情節(jié) 還有漏洞

　　惲清(上海市天山路觀眾)說：《橘子紅了》精心營造了一個讓人感到壓抑的故事氛圍，應(yīng)該說，該劇大的方面還是真實的，中國有很長的女性壓抑史，從精神到肉體，既有社會強(qiáng)加的，也有女性自己加給自己的。劇中男人的冷漠、霸氣和救世主般的給予，以及女性情感上的飄搖、無望和罪孽感，都給人很深的印象，我想該劇的意義也就在于此。但劇中人物和情節(jié)也有不少漏洞，三太太秀禾既有大太太的全心關(guān)照，又得老爺?shù)膶檺奂由�，但依然對年輕的六叔一見鐘情，這樣的情調(diào)，倒更像是發(fā)生在衣食無憂、多愁善感、整日浸泡在詩書琴畫中的太太小姐身上的故事，而對于一個從貧病交加中走出的佃戶人家女兒來說，似乎顯得太為奢侈而不可信，劇中表現(xiàn)她的知書識理、浪漫情調(diào)也好像說不過去。

　　商業(yè)運(yùn)作 可謂成功

　　王曉玉(作家)說：《橘子紅了》是一部觀賞性、藝術(shù)性很強(qiáng)的作品，應(yīng)當(dāng)說是國產(chǎn)電視劇中的精品，同時也是一部商業(yè)運(yùn)作十分成功的電視劇。從這部戲里，我看到了《大紅燈籠高高掛》、《雷雨》和《人間四月天》等已經(jīng)“紅了”的成功之作的影子，這就是影視劇市場的一種“品牌”效應(yīng)。劇中所講述的上個世紀(jì)的如煙往事，滿足了多數(shù)觀眾希望從影視作品中獲得新奇感的補(bǔ)償心理。從編劇的手法上看，整部戲?qū)懙氖侨齻�深閨怨婦的寂寞胭脂淚，雖然仍沿襲了“三個女人一臺戲”的模式，但三個女人三種風(fēng)格：大太太的大賢大德、二太太的妖艷風(fēng)騷與三太太的溫順可憐，讓觀眾始終跟著人物命運(yùn)走。導(dǎo)演李少紅從《紅粉》、《雷雨》到《大明宮詞》，再到《橘子紅了》，風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向溫婉、華麗、唯美，說明她已找到了一種成功表現(xiàn)個人風(fēng)格的路子。

　　藝術(shù)精致 稍有怪異

　　程志忠(廣告公司美術(shù)設(shè)計師)說：這部戲在藝術(shù)上稱得上精致，但有些地方給人太“刻意”的感覺，如音樂的詭秘怪異，背景中凄艷尖厲的女聲吟唱，以及整個場景的鬼影飄忽，搞得有點像“聊齋”中的鬼片。倒是該劇的服裝造型華美艷麗，既得三四十年代服飾的精髓，又加入了時尚化的夸張，與整個故事背景融合諧調(diào)，頗有情調(diào)和美感。