在一個極力推崇“新好男人”的時代，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，有太多的價值取向卻如此地言不由衷。比如家常，比如平淡�？梢韵胂�，就在“江湖英雄”成群結(jié)對地從銀幕上殺回來的今天，那些嘴上自稱“菜鳥”的男人們，心里該是懷著怎樣的自卑和失落。

　　從香港“救市”影片《無間道》里，從張藝謀的武俠大片《英雄》里，我們看到的都是同一種東西，那就是所有老男人對于“陽剛”這兩個字回歸銀幕的迫切渴望。

　　平淡絕對是男人的致命傷。有幾個男人能在失魂落魄的時候還表現(xiàn)得像個英雄？他們會嘆氣會跳腳會斤斤計較會怨天尤人，會向全世界大聲宣布“男人哭吧哭吧不是罪”，而絕不會像當年周潤發(fā)演的小馬哥那樣，頭上扎著繃帶，臉上流著血，眼里噴著火，受傷的野獸般發(fā)出最驚世駭俗的聲音：“我失去的東西，我一定要奪回來！”

　　十幾年前，正是那部叫做《英雄本色》的電影拯救了兩個落魄的男人———主演周潤發(fā)一躍坐上了影帝的寶座，導演吳宇森也從此被貼上了最有票房保證的標簽。而最受啟發(fā)的應該說是整個香港影壇，東方武俠精神和現(xiàn)代槍戰(zhàn)氛圍發(fā)生的神奇化學反應，讓他們從動作片和搞笑劇里抬起頭來，冷不丁發(fā)現(xiàn)了一條通往輝煌票房的捷徑。周潤發(fā)之外，黃秋生、梁朝偉、梁家輝等銀幕上的“黑幫英雄”，也在那個時候開始笑傲江湖，輕松地成為女人們心中的偶像。

　　有人說，男人喜歡看黑幫片就像他們長胡子一樣天經(jīng)地義，而女人加入進來也可視為女權進步的又一例證。我理解這句話的本意，是希望人們不要把電影和現(xiàn)實混為一談。例如，最偉大的黑幫片《教父》和最過癮的黑幫片《變臉》一樣，都只是來自電影人的想像。而《英雄本色》的迷人之處，更在于吳宇森宗教般地升華了男人之間的友情，這種友情在正邪、親情、愛情之上，而維護它只有暴力一條途徑。所謂“吳氏暴力美學”的真諦，大抵如此。

　　接下來，英雄們苦心營造的江湖被《古惑仔》打破了。拿著西瓜刀鐵棍棍在街頭打打殺殺的“小混混”鄭伊健、張耀揚，漫畫似地沖在了銀幕第一線，徹底取代了身體日漸發(fā)福的周潤發(fā)們的英雄地位。沒有了教父式的深刻，沒有了小馬哥們眼里的沉重，古惑仔們在銀幕上無所顧忌地爆著粗口，使著性子，看得家長們恨不得把這部電影的所有拷貝都燒個精光———因為此片上映之后，“叛逆”兩個字已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地成了新新人類的時尚。

　　銀幕上的江湖路走到今天，已經(jīng)創(chuàng)造了那么多的神話與傳奇。終于厭倦了不食人間煙火的英雄主義，也厭倦了街頭小混混的亂砍亂殺，黑幫片開始走上冷靜的自我反思之路，不再單純靠驚險刺激招徠觀眾。

　　而《無間道》更是堅決摒棄了以前香港電影黑幫片的路數(shù)，不再把江湖義氣、恩怨情仇放在第一位，而是描述了各自身為警方和黑社會臥底的兩個人，決心要離開這個不辨是非的處境尋回自己的痛苦和掙扎。到了這里，黑幫人物算是徹底有了正常人的思想和生活。而作為觀眾，我們也不必再像看神話一樣去面對他們。

　　相比之下，張藝謀大片里的“英雄”在找回陽剛的同時，思想覺悟上的轉(zhuǎn)變卻有點讓觀眾措手不及了。這些刺客不僅不會在江湖恩怨上糾纏不清，而且還能胸懷“天下”，在緊要關頭舍身取義，讓行刺對象秦王為自己的一揮手后悔一輩子。

　　就像片中一再提到的兩個字：和平。也許，這才是21世紀“新江湖”的真諦？

　　來源：中國青年報 作者：冬子