中新網北京4月17日電 (記者 高凱)由中國電視藝術委員會與浙江省文化廣電和旅游廳聯合主辦的網絡劇《黃雀》研討會日前在京舉行。

　　網絡劇《黃雀》由愛奇藝出品，采用“案件主線+角色前史”的雙線敘事架構，呈現了警匪之間的激烈追逃與智慧博弈，通過群像刻畫，展現了不同人物在時代浪潮中的生存狀態與內心掙扎，使觀眾深刻感受到小人物的命運沉浮。

　　據了解，《黃雀》在央視八套和愛奇藝臺網兩端數據表現強勁，多次登上黃金時段收視日榜榜首，愛奇藝站內熱度峰值達8639，橫掃貓眼、云合、德塔文等平臺各榜單冠軍。

　　該劇編劇王小槍當日談及此次在敘事結構和人物塑造上的創作經驗表示，《黃雀》通過雙線敘事，聚焦小人物在車站這一縮影中的得失——有人丟失善良，有人重獲新生。他坦言，此次創作初衷源于對冷門警種的深入調研，通過反扒民警與竊賊的明暗博弈，在公安題材賽道中開辟出兼具真實質感與人文深度的新路徑。

　　《黃雀》導演盧倫常分享了在視聽語言上的創作心得，表示希望通過細節設計的層層鋪墊，實現主角隔空博弈的爆發。通過精心構思的視覺展現手法和劇情節奏把控，讓復雜交織的故事線最終逐一形成閉環。她表示，希望這是一次對影視劇敘事可能性的有益探索。

　　作為一部突破性的現實主義力作，《黃雀》以“悲喜融正”的美學風格和“非英雄的英雄”的群像塑造，打破了傳統刑偵劇的二元對立敘事。同時，該劇創新的敘事手法和精良的視聽語言，將懸疑類型與社會寫實融合，使個案升華為對時代陣痛和社會治理的深刻思考。

　　中國文藝評論家協會副主席，北京語言大學特聘教授王一川認為，該劇在敘事創新與人文表達上的突破，是警匪類型劇的一次重要藝術探索。“《黃雀》以多線非線性敘事再現世紀之交市井百態，突破傳統刑偵劇敘事框架，折射轉型期國人的生存困境。”

　　中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉認為，《黃雀》以“視角下沉”突破傳統刑偵劇范式，從小切口展現20世紀90年代社會轉型期底層生態，為行業提供了“去奇觀化”創作新范式。

　　浙江傳媒學院電視與視聽藝術學院教授丁莉麗認為，該劇雙線敘事背后是懸疑內核與生活流敘事并駕齊驅的隱形結構。劇集將懸疑故事推向人性剖析與時代縮影，群像塑造不美化罪犯、不粗暴審判人性，在人性寓言和時代切片中反思人性貪婪、共情弱勢群體，這是其超越類型劇框架的內核。

　　中央文史研究館館員，文藝評論家仲呈祥指出，該劇中“黃雀”意象承載人生哲理與社會批判，將現實主義與浪漫主義結合，突破“寫實主義”局限，刻畫出了群體的復雜性。

　　中國電視藝術委員會秘書長易凱當日總結稱，《黃雀》作為原創反扒題材，通過打火機、訂書機等符號化視聽語言，深刻剖析了警察與盜賊群體的復雜性，突破了傳統刑偵劇模式，其創作班底形成的緊密合作實現了藝術化的表達。他強調，當深刻的人性刻畫、成熟的創作團隊和良性的行業生態三者結合，必將催生更多精品力作。(完)