提起著名電影表演藝術家于藍，大家自然聯想到堅貞不屈，視死如歸的江姐，很多人把電影《烈火中永生》當成于藍的成名之作，其實不然，確切地說，于藍的成名之作當屬電影《革命家庭》。她在片中扮演的“革命母親”不僅得到廣大觀眾認可，還受到了周恩來總理意味蘊藉的表揚。

　　于藍演了個好媽媽

　　前不久，記者登門拜訪了于藍老師，八十六歲的人了，耳聰目明，精神爽朗，特別是記憶力驚人，談起幾十年的往事如數家珍。于藍手指墻上掛著的一幅老照片對記者說:“周總理表揚過電影《革命家庭》，可不是我憑空所說，這里有照片為證啊。”記者仔細觀瞧，只見照片中的周總理正當著眾人的面，高興地握著于藍的手說些什么，于藍頷首微笑，側耳細聽，好像生怕落了一句。

　　那是1961年，在香山舉行了一次有關電影方面的會議，這一天，周總理來到了現場。于藍個頭不高，站在眾多名演員中間，一點都不起眼，可周總理還是一眼就看見了這位《革命家庭》中的媽媽，上前親切握著于藍的手，當著眾人說道:“你演了個好媽媽！”聲音很大，好像是有意在給別人聽，還有意側了一下身，一旁的新聞記者迅速舉起相機抓拍到了這一珍貴瞬間。

　　于藍深情地回憶道:“周總理說的這句話可是一語雙關，分量很重。”如果了解《革命家庭》出爐背景的人或許能解其中滋味，如果不了解的人可能就只聽懂個表面了。那么周總理講的這句話分量何在呢？

　　電影《革命家庭》是根據陶承的回憶錄《我的一家》改編的，片中個人的命運、家庭的命運與革命事業、國家的命運交織在一起。母親周蓮在經歷了失去丈夫和兒子，被捕入獄的嚴酷考驗中，逐漸成為堅強的革命戰士。

　　上世紀50年代末，于藍看了陶承的回憶錄《我的一家》后，深深地被周蓮這個人物所吸引，就產生了把故事搬上銀幕的想法，而且特別希望能擔綱女主角，于藍就打電話給張水華導演毛遂自薦出演革命的母親。盡管此前，于藍在《白衣戰士》、《翠崗紅旗》、《龍須溝》等影片中有過精彩表演，但這次表演對于藍來說難度不小，她從少女一直演到老太太，人物性格變化和時間跨度很大。

　　為了將周蓮這個有著三十多年磨煉歷程的婦女演出層次、演得逼真。于藍下工夫體驗生活，查閱資料。然而，有些人不知道，這樣一部好影片在拍攝過程中意想不到地受到了來自“上層”的阻力，險些“胎死腹中”。

　　康生曾怪聲怪氣地說:我在上海待過，不知道陶承啊。他還認為，這部影片是突出個人，是在為錯誤路線樹碑立傳。關鍵時刻，著名劇作家夏衍同志據理力爭:在錯誤路線上的英雄事跡也值得我們學習。

　　夏衍同志為了拍一部電影敢于“頂撞”上司，這需要多么大的勇氣啊！若沒有崇高的藝術追求和理想，肯定做不到。多虧夏衍同志力挺，這部片子的拍攝工作才得以進行。影片上映后受到廣泛好評，于藍也一舉成名，在1961年莫斯科國際電影節上榮獲“最佳女演員獎”。

　　周總理當然知道這段曲折的經歷，對這部影片自然也更加珍愛。他老人家當眾表揚于藍，實際上也是公開肯定這部影片，是對廣大演職人員最大的支持和理解。

　　江姐不是劉胡蘭、趙一曼

　　電影《烈火中永生》堪稱于藍的巔峰之作。其實，這部影片的拍攝也經歷了不少坎坷。老實說，初見于藍老人，一點也找不到江姐的影子，滿頭白發與一身果敢的英雄形象有著較大的距離，讓人感慨歲月的飛逝與無情。

　　于藍老人自我感覺，塑造江姐的形象并不矯情，并不是因為自己的演技多么高明，而是因為有深厚的生活積淀。于藍和江姐是同齡人，都經歷過國家山河破碎，飽受外來侵略的屈辱，都對國民黨當局的腐敗和消極抗日的行為痛恨不已。作為革命者，兩人還都有過被捕后和敵人斗爭的經歷，兩個人的內心世界和感受并不遙遠。后來，于藍又多次來到成都、重慶等江姐戰斗過的地方體驗生活，并采訪了小說《紅巖》的作者，廣泛接觸了江姐周圍的戰友。當然，能演好江姐這個角色，于藍還要特別感謝夏衍。

　　于藍是在閱讀了小說《紅巖》連載后，被那些優秀共產黨員的英勇事跡所震撼的，常常感覺他們像雕塑一樣屹立在面前。她萌生了把小說改編成電影的想法，她和導演歐陽紅英決定共同拍這部戲，后來張水華打來電話也要導這部片子。考慮到張水華經驗豐富，于藍就同意了，三個人組成了核心小組。

　　那個時候，大家在拍感情戲方面經驗不是很足，表現重點還是一味放在斗爭方面，劇本改了幾遍都不理想。于是幾個人就趕往廣州找到正在休假的夏衍匯報情況。夏衍聽完匯報就問:你們為何不重點寫江姐呢？幾個人回答:寫了，有一兩場戲啊。夏衍意味深長地說:“江姐的丈夫犧牲了，她也英勇就義了，她的孩子也受到人們的關心，你們只寫斗爭，顯然是不全面的。”“好了，你們在廣州待上幾天，我給你們改編。”電影《革命家庭》的劇本改編就是出自夏衍之手，這次改編自然也得到大家的信賴。夏衍不愧是大手筆，不到一個星期，劇本就改好了。

　　影片開拍，于藍當仁不讓地成了江姐的扮演者。此前，于藍的頭銜是副導演，管著不少雜活，到底如何塑造江姐這個形象還真沒想好。茫然之際，于藍耳畔突然響起夏衍的一句話:你可不要把江姐塑造成劉胡蘭、趙一曼式的英雄。于藍恍然大悟:江姐不是農村婦女隊長，也不是部隊里的指戰員，她是一個生活在大城市里的共產黨員，隨時準備奉獻自己的一切。慢慢地，江姐的外貌舉止在于藍的腦海中有了輪廓。隨著拍攝的進展，于藍越演越入戲，越演越有感覺，江姐的形象被人們普遍接受了。

　　姐妹們反對于藍嫁給“黑三”

　　在于藍房間的顯目位置擺著一張田方的劇照，深邃堅毅的目光，棱角分明的臉龐讓人一下子想到《英雄兒女》中革命的爸爸——志愿軍某軍政治部主任王文清。

　　于藍比田方小10歲，她來到延安時，田方已是老革命了。老革命能在一位少女心目中留下美好的印象，電影《壯志凌云》可以說功不可沒。田方在影片中飾演一位樸實的農村青年，為了抗擊侵略，他割舍愛情，壯烈犧牲。年僅15歲的于藍看了電影后，一下子成了田方的“粉絲”。說起來也后怕，于藍萬一先看了《日出》，演藝界恐怕就沒有這段姻緣了。田方在《日出》中扮演反面角色黑三，惟妙惟肖的表演讓于藍的很多小姐妹對黑三恨之入骨。當她們得知于藍與田方情投意合時，都執意阻攔，堅決不同意于藍嫁給一個“壞蛋”。

　　田方為人寬宏大度，對于藍更是百般呵護，于藍有時耍個小性子，田方也很遷就。可婚后不久，田方與前妻生育的兩個孩子被于藍的哥哥接回了延安。于藍的哥哥是位地下黨員，身份特殊，兄妹倆極少團聚，這次回到延安讓于藍喜出望外。但當得知田方的女兒和兒子也來到延安時，于藍心里挺不是滋味，家中掀起了微微波瀾。田方很早就離開家干革命，對女兒和兒子總有一種愧疚感。這次與兒女團圓，田方給了孩子們更多的父愛、而給新婚妻子的時間相對少了些，于藍難免產生被冷落的感覺。

　　然而，于藍是位認知能力很強的人，她意識到自己肩上的責任，很快克服了情感上的不適，把自己的愛無私地投放到兩個孩子身上，一家人漸漸親熱起來，兩個孩子也把于藍當作親媽媽看待。北京和平解放后，田方出任北影廠廠長，逐漸淡出了銀幕，而于藍卻大放異彩，攀上表演藝術的頂峰。

　　晚年的于藍依然忙碌，1981年，60歲的她開始第二次創業，出任兒童電影制片廠廠長，全身心地投入到兒童電影事業中。離休后，于藍作為少年兒童電影學會的領導仍致力于兒童電影事業的發展，為少年兒童的健康成長做著不懈的努力。本報記者傅力