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        馬瑞芳說罷聊齋又說紅樓:“紅樓聊齋一脈承”
        2007年09月10日 13:10 來源:深圳新聞網(wǎng)-深圳特區(qū)報

          作為央視《百家講壇》主講人,山東大學教授馬瑞芳《說聊齋》說出了名,而在昨天,當她登上深圳市民文化大講堂帶來的卻是《讀紅樓看人生》的一堂講座,當晚她還赴深圳中心書城簽售她的一本《百家講壇:這張“魔鬼的床”》。馬瑞芳是研究聊齋的還是研究紅學的?她在對這兩部經(jīng)典的研究中收獲了什么?她對《百家講壇》又有著怎樣的看法?本報記者昨天帶著這些問題和馬瑞芳進行了對話。

          曹雪芹學習了蒲松齡的手法

          記者(以下簡稱“記”):大家熟悉您是從您在《百家講壇》主講《說聊齋》開始的,但沒想到您對紅學也很有研究。

          馬瑞芳(以下簡稱“馬”):我是研究古代文學的,我研究了《聊齋志異》30年,與此同時也研究了《紅樓夢》30年,我還是中國紅學會常務理事。

          記:您對這兩部經(jīng)典著作是進行對比研究嗎?

          馬:一開始我是分開來研究它們的,最近我對這兩部著作進行了比較學的研究,發(fā)現(xiàn)了兩者之間有著很多共通之處,所以我在《文史知識》雜志上開了一個專欄叫“紅樓聊齋一脈承”。

          記:您能介紹一下兩者間的共通之處嗎?

          馬:首先是兩部著作的主旨接近。《紅樓夢》中林黛玉的《葬花吟》,表達了受壓女性對封建社會風刀霜劍的抗爭,《聊齋志異》中則有位絳妃,她托夢讓蒲松齡寫篇檄文,表達風對百花的摧殘,百花團結起來討伐風神;人物的命名也有相同之處,如《紅樓夢》中有香菱,《聊齋志異》中有位女子叫菱角,都是命運多舛的女子,她們的命名應都出自陸游的《題園壁》一詩:平生遭際苦縈纏,菱刺磨作芡實圓;《紅樓夢》中的林黛玉以詩為命,《聊齋志異》中也有大量這樣的女子,如連瑣等這些美麗的女鬼,都愛詩如命。可以說,《紅樓夢》和《聊齋志異》這兩者間的關系很深,只不過《紅樓夢》寫得更好。

          記:您的意思是不是曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》時從《聊齋志異》中有所吸納借鑒?

          馬:我認為曹雪芹學習了蒲松齡的手法。我甚至有種想像,認為有種“小說之魂”先是附在了蒲松齡身上,讓他創(chuàng)作出了《聊齋志異》這部優(yōu)秀的文言短篇小說,而在蒲松齡死后,這“小說之魂”又附到了曹雪芹的身上,讓他創(chuàng)作出了《紅樓夢》這部優(yōu)秀的白話長篇小說,曹雪芹正好是在蒲松齡去世那年出生的。當然這只是種有趣的想像,說明了兩者之間的傳承關系。

          《百家講壇》是張“魔鬼的床”

          記:您的《百家講壇:這張“魔鬼的床”》一書現(xiàn)在很暢銷,為什么把《百家講壇》比作“魔鬼的床”呢?

          馬:我聽說,西方神話中有一張魔鬼的床,人被捉到床上后,長了截短,短了拉長。而《百家講壇》對主講人來說,也是張“魔鬼的床”。先講這“長了截短”,《百家講壇》把我的研究中最深奧、最冷門的部分截掉了,如我對《聊齋志異》多種抄本的研究、對其故事來源的歷史淵源的研究;再講這“短了拉長”,本來我提供了一篇講45分鐘的《聊齋的愛情和女性人物》的講義,《百家講壇》讓我把這篇分成兩講來講,這就拉長到了90分鐘,我修改成愛情和女性人物兩篇,《百家講壇》看過后,又讓把女性人物部分再分成兩講來講,最后原本一講就成了三講了,而這講《聊齋女性人物》居然創(chuàng)了《百家講壇》的最高收視率。記:您感到在央視說聊齋后有些什么反響?

          馬:很多觀眾都很愛聽,我開始有了很多“粉絲”,他們不少是重量級的,如賀敬之、張海迪、鐵凝、陳忠實、賈平凹等,他們都跟我說是我的忠實聽眾。甚至還有個“大粉絲”是香港明星劉德華,這還是易中天轉告我的,說劉德華表示最喜歡收看《百家講壇》,其中又最喜歡聽《品三國》和《說聊齋》。劉德華還通過一家媒體對易中天和我發(fā)出邀請,請我們出席他于本月13日在南京的一場演唱會,易中天也許會去,但我就不去了,覺得自己一個老太太不好湊這個熱鬧。

          學者出名后心態(tài)最重要

          記:在您的這本書中,包括您在內(nèi)描寫了閻崇年、易中天、于丹、王立群、康震、孫立群、紀連海、毛佩琦、隋麗娟這十位《百家講壇》主講人,為什么選擇他們來描寫?

          馬:我這本書純屬個人自由創(chuàng)作,碰到誰喜歡誰就寫誰。開始我們這些主講人之間平時并不來往,都是直接跟電視臺工作人員接觸,后來欄目組搞了幾次拍攝活動,大家聚在了一起,我才發(fā)現(xiàn)這些主講人中很多人很好玩,我先是發(fā)現(xiàn)易中天好玩,后來又發(fā)現(xiàn)于丹好玩,接著又發(fā)現(xiàn)看似嚴肅的閻崇年也很好玩,王立群更是笨得好玩。

          記:您覺得現(xiàn)在這些學者成了明星,是件好事還是壞事?

          馬:一定程度上也算是好事,就像閻崇年老師說的:一個歌手唱首歌成了星,一個小孩寫本書也成了星,我研究了50年成個星還不行嗎?我認為重要的是學者出名后的心態(tài),別真像個明星那樣招搖過市,還是要回到書齋做學問,該干嘛干嘛,就像前幾天我給于丹打電話,她說她正站在校門口迎接新生開學,雖然她已是個大名人,但作為北京師大影視傳媒系系主任,她還是要干好本職工作。

          記:聽說評書家單田芳要上《百家講壇》了,難道《百家講壇》真要成評書場了?

          馬:單田芳上《百家講壇》是沒有的事,我剛不久參加《百家講壇》的活動,了解到并沒有這個安排,《百家講壇》上學者是個底線。雖然有些學者的講座被批為像講評書,但這只是一種講述方式,像閻崇年是“以學問釀評書,以故事說歷史”,他講故事但又不完全講故事,是以一個歷史學家對歷史全面了解后選出一段特別能代表歷史發(fā)展的故事來講,我講聊齋也是分析其中人物命運對現(xiàn)代人的啟示。(鄭麗虹)

          馬瑞芳

          山東青州人。1965年畢業(yè)于山東大學中文系,現(xiàn)為山東大學文學院教授、古代文學專業(yè)博士研究生導師。為中國作家協(xié)會全國委員會委員、山東省作協(xié)副主席、山東省人大常委。主要著作有:《蒲松齡評傳》、《從〈聊齋志異〉到〈紅樓夢〉》、《百家講壇:這張“魔鬼的床”》等。

        編輯:朱鵬英】
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