“趙麗華，當代中國最具爭議性的詩人之一，一年前的‘趙麗華事件’，成為當代中國最具爭議性的詩歌事件之一”——前晚，在廣東外語外貿大學“梨花體與中國詩歌藝術”專題講座上，主持人這樣介紹趙麗華。
至今搞不明白何為“梨花體”
原定當晚7點開始的演講因飛機晚點而推遲到7點半。出現在大家面前的趙麗華看起來很“摩登”：深色短褲，同色小西裝外套，顏色鮮艷的圍巾，斜挎的包，頭發高高扎起，戴著一副茶色眼鏡，怎么也看不出來，她是一個18歲孩子的媽媽。主持人簡單介紹后，她就放下包走上講臺，先為自己的遲到向學生們道了個歉，就開始了演講。
“(梨花體詩歌事件)剛開始時，我覺得極端侮辱，走在路上，恨不得周圍的人全都是沒有上過網、看過那些帖子的。后來慢慢淡化，周圍的人有時也會開玩笑地叫我‘梨花教主’。”
雖然講座標題就叫做“梨花體與中國當代詩歌藝術”，但講臺上的趙麗華卻說自己其實不懂得什么叫“梨花體”，也不是什么“梨花派”。演講結束后，她又問記者：“為什么叫做‘梨花體’呢，我到現在都搞不明白。”
《螞蟻》只是疲勞時的“哈欠”
網上流傳的著名“梨花體”詩中，被復制最多的莫過于《我終于在樹下看見了》：“一只螞蟻／另一只螞蟻／可能還有很多螞蟻。”趙麗華說，“我后來分析，覺得這些詩歌具有一些可以被無限復制的特點”，譬如“我終于在這里看見了，一個同學，另一個同學，可能還有很多同學……”此語一出，引來師生哄堂大笑。
她幾次強調，網上貼的《螞蟻》等幾首詩，并不能代表趙麗華。“我承認有些詩是寫得比較粗糙，其實那些小詩只是開開玩笑，是寫著玩的，它們使我的寫作狀態可以松弛下來”。
趙麗華為自己“叫屈”，她說這些小詩就是疲勞時的“哈欠”，“你們不能因為我寫了一兩首不好的就罵我啊”。
“網絡簡直對我24小時監視”
“在詩歌事件后寫詩，像戴著鐐銬跳舞，我一直不敢寫。”趙麗華說，壓力特大。有一天，趙麗華居住的城市下雪了，朋友發來短信說，廊坊下雪了，出去吃飯吧。她在博客上隨手寫下：“廊坊下雪了，現在還在下”，就出門吃飯了。誰知吃飯回到家，同事就告訴她，廊坊下雪，全國都知道了，中央電視臺和鳳凰衛視已經播了你的詩。趙麗華講起這件事時，笑得有點無奈，“你說我壓力能不大嗎？……網絡簡直對我24小時監視。”
“只有這個時代，詩人被踩在腳下”
在演講中，趙麗華認為，現在大眾的詩歌審美和專業寫作之間有一個非常大的落差，這也是“詩歌事件”的起因之一。初中、高中作文“文體不限，詩歌除外”的“屏蔽式”教育，堵死了“現代詩歌”與年輕人唯一交流機會。
說到大眾與詩歌的隔閡，趙麗華說，大眾應提高自己的審美。她說，中國歷代詩人的社會地位都是最高的，被看作最智慧的人群，只有在這個時代，詩人是被踩在腳下的。“我不是說我，而是說很多優秀的詩人。”趙麗華特意補充。
-趙麗華與“梨花體”詩歌事件
趙麗華，女，詩人，中國作家協會會員，國家一級作家。曾在《人民文學》《詩刊》《詩選刊》等各大報刊發表大量作品。參與主編《中國詩選》《中國詩歌選》。曾擔任第二屆魯迅文學獎詩歌獎評委，兼任《詩選刊》社編輯部主任。現居廊坊。
去年9月，趙麗華前幾年的一些“詩歌”作品被放到了網上，在網易、天涯、新華網、西祠胡同等眾多網站被無數網友嘲笑，并引發了表示譏諷和輕蔑的模仿熱潮——這種模仿形成了一個名曰“梨花教”的“詩歌流派”。
去年9月30日，北京各個流派的先鋒詩人組織了“保衛詩歌，聲援趙麗華”的詩歌朗誦會。同年10月，署名為李舫的記者寫了《誰在折斷詩歌的翅膀》一文，對趙麗華、乃至整個現代詩歌提出批評。再接著，更多文藝界名人加入了這場“戰爭”，使得“趙麗華詩歌事件”成了一種文化現象。
《中國語言生活狀況報告(2006)》中收錄了“梨花體”這個漢語新詞，解釋為詩作直白，口語化。“梨花體”被收為171個漢語新詞之一。
趙麗華原作
《傻瓜燈——我堅決不能容忍》
我堅決不能容忍／那些／在公共場所／的衛生間／大便后／不沖刷／便池／的人
《我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨》
趙又霖和劉又源／一個是我侄子／七歲半／一個是我外甥／五歲／現在他們兩個出去玩了
《一個人來到田納西》
毫無疑問／我做的餡餅／是全天下／最好吃的
網友惡搞的仿作
《一群人在電梯》
毫無疑問／我放的屁／所有的人／都聞到了
-面對面
“我是現代詩歌一個代表性詩人”
趙麗華稱歷史會證明她的詩是真正的詩歌
演講結束后，趙麗華接受了學生提問和記者采訪，不少學生在提問時言辭激烈，表示自己對她的“梨花詩”實在“沒有共鳴”。趙麗華則表示，“我承擔了中國詩歌界面對大眾遲早要面對的尷尬。”
“我是現代詩歌代表性詩人”
問：趙女士，我看到了你一首詩，又看到了你另一首詩，而且看到了你很多很多詩，但實在沒有什么共鳴。既然你在這個“詩歌事件”上感到那么多的煩惱和痛苦，那為什么又要在新浪上以“趙麗華事件周年祭”這種方式來紀念這件事情？
趙麗華(以下簡稱趙)：這是新浪要做的一個專題。去年9月這個事情發生后，爭論從來就沒停止過，很多人不理解，為什么那么多人支持你，另一些人卻又對你如此謾罵，所以我希望做一個專題，認真地說說這個事情，認真地把這一頁翻過去。
問：你認為你是為自己在吶喊，還是為現代詩歌在吶喊？你認為自己能否代表現代詩歌，是否是現代詩歌的一面旗幟？
趙：我既是為自己吶喊，也是為現代詩歌吶喊，這是我應該做的一件事情，毫無疑問，我是現代詩歌的一個代表性詩人，所以很多人都說，我現在承擔了現代詩歌面對大眾遲早要承受的尷尬。
我覺得現在年輕人對現代詩歌不了解，除了教育的原因外，還有中國的整個文化環境不佳。
“想用詩歌抨擊不沖廁的人”
問：有人說，學趙麗華只要學會用“回車鍵”就可以了，你同意嗎？
趙：有那么容易嗎？我只有唯一一首把一句話拆成行的詩歌，就是“我堅決不能容忍／那些／在公共場所／的衛生間／大便后／不沖刷／便池／的人”，我寫這首詩只是因為我工作的地方有很多這些不沖刷便池的人，我想用詩歌抨擊一下這些現象，用回車只是為了加強語氣。有人覺得很難理解，說“詩歌怎么可以寫大便呢”，其實詩歌是沒有那么多禁忌的，同學們如果有能力的人，可以嘗試一下用最簡短的話來抨擊那些不沖便池的人。怎么可以寫得很朦朧？！寫得很唯美？！
問：你認為自己詩歌是真正的詩歌嗎？如何證明？
趙：我認為是，歷史會證明。
問：你覺得這個事情有帶來什么好的影響嗎？
趙：有。很多人通過這個事情開始閱讀現代詩歌，我在我的博客上也貼了很多年輕詩人的詩歌，大家讀了覺得很好玩，發現詩歌可以是另外一種形態，這可能是積極的影響吧。
“我的事絕不是普通的惡搞”
問：你怎么看待網絡的“惡搞”行為？
趙：惡搞本身并不是很壞的東西，并不是不能接受的，包括惡搞我的詩歌。其實惡搞反映了大家對精英的質疑，實際上是有意義的事情，年輕人用自己的方式去思考，這是好的。因為一個藝術并不是只有一個表現方式。
問：你覺得“趙麗華詩歌事件”會不會和“饅頭”事件一樣，只是一個普通網民偶然的舉動呢？
趙：我的這個事絕不是普通的惡搞。因為普通網民不會那么熟悉我的詩歌，肯定是熟悉我創作的人，非常熟悉我作品的人。這不是普通的惡搞，他可能希望慢慢引導，可能是想把趙麗華徹底踢出這個圈子，但是網民并不知道這一切，只是跟著一起鬧而已，這和黃健翔的事情是如出一轍的。
“一些80后作家抄襲嚴重”
問：能對國內“80后”作家作一個完整的評價嗎？
趙：“80后”的作家非常多，作出一個完整的評價比較難。不同年齡段的作家群，在創作觀念上是有差別的。像我們這些年紀大的作家、詩人在創作時一定會刻意回避重復，找到獨特的角度，害怕創作“撞車”。但一些“80后”作家抄襲嚴重，不拿抄襲當回事，把別人的東西理直氣壯拿來自己用，可能是急于求成。
“比較喜歡南方報業幾家媒體”
問：你在遭遇網絡暴力后說過“媒體無良，記者無恥”，你對媒體的客觀看法是什么樣的？
趙：現在能真正起到輿論作用、對國內法治建設等起推動作用的媒體確實不多，有時還會出現媒體集體失言的情況。但我比較喜歡南方報業旗下的幾家媒體，有多份報紙在全國的聲譽都極高，如南方周末、南方都市報，他們大膽地披露了許多問題。
(記者 方夷敏 陳潔 孔曉明）
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