投資3000萬(wàn)港元拍攝的香港電影《新僵尸先生》日前被投資方美亞電影公司緊急叫停。這部影片由鄭中基、洪金寶主演，原來(lái)準(zhǔn)備在賀歲檔上映，與周杰倫的《大灌籃》以及周星馳的《長(zhǎng)江七號(hào)》同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)。知情者透露，這部以捉鬼為題材的電影如把握不好就無(wú)法在內(nèi)地公映，而只依靠香港本土市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)又太大，因而導(dǎo)致下馬。事實(shí)上，目前香港電影從制作到發(fā)行，都已融入內(nèi)地電影的大環(huán)境。

　　淘金期 改頭換面

　　香港電影業(yè)經(jīng)歷了上世紀(jì)70、80年代的黃金期后，逐漸失去了觀眾的支持，亞洲金融風(fēng)暴又為日益低迷的香港電影業(yè)雪上加霜，再加上盜版橫行，使香港電影面臨生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻。而中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)的潛力則日益讓世界影壇矚目，2004年1月1日，CEPA在香港正式實(shí)行，其中四條關(guān)于合拍片進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)的規(guī)定,讓香港電影人為之振奮，使香港電影順利地搭上了進(jìn)入內(nèi)地的直通車，大批香港電影人開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，《無(wú)間道》系列電影創(chuàng)下了香港電影的票房奇跡，同時(shí)也為合拍片提供了成功經(jīng)驗(yàn)。

　　但泥沙俱下，一時(shí)之間，無(wú)數(shù)大大小小的“合拍片”進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)，很多粗制濫造的影片甚至為了通過(guò)內(nèi)地審查而隨意刪剪內(nèi)容、結(jié)局、字幕，以為能夠在內(nèi)地上映就能掘到金，幾乎每個(gè)月的排片表上都塞滿了所謂“合拍片”，結(jié)果，不僅得不到觀眾的認(rèn)同，反而把合拍片的口碑給弄壞了。

　　適應(yīng)期 摸透胃口

　　一些劣質(zhì)影片被淘汰后，香港影片以及內(nèi)地和香港的合拍片在內(nèi)地市場(chǎng)的道路也并不平坦，由于電影理念和電影文化的差異，導(dǎo)致“水土不服”，結(jié)果形成2005年香港電影的最低谷。2005年香港電影共有51部，是二戰(zhàn)結(jié)束后產(chǎn)量最少的一年，票房也創(chuàng)下歷年最低紀(jì)錄。《阿嫂》由于涉及黑社會(huì)題材，幾番折騰后才在內(nèi)地上映，但票房慘淡；擅拍文藝片的爾冬升的《早熟》由于文化背景的差異，在內(nèi)地?zé)o人問(wèn)津；以明星陣容為賣點(diǎn)，了無(wú)新意的動(dòng)作片《猛龍》也沒(méi)有受到內(nèi)地觀眾的青睞。如果沒(méi)有陳可辛的《如果·愛》和劉偉強(qiáng)的《頭文字D》，香港電影業(yè)在內(nèi)地可謂全軍覆沒(méi)，而《如果·愛》和《頭文字D》的成功之處則在于這兩部影片無(wú)論選材還是演員的選擇，早已摸透了內(nèi)地觀眾的胃口，完全適應(yīng)了內(nèi)地市場(chǎng)的需要。

　　融合期 佳作紛呈

　　經(jīng)過(guò)水土不服的尷尬期之后，香港電影以及電影人開始如魚得水地運(yùn)用已經(jīng)積累的合作經(jīng)驗(yàn)制作和運(yùn)作電影，內(nèi)地和香港合拍片成了香港電影的絕對(duì)主流。2006年是全面自覺融合期的開始，《霍元甲》《龍虎門》《寶貝計(jì)劃》《墨攻》《傷城》等一批類型特色各異的合拍佳作紛紛涌現(xiàn)，這些影片幾乎沒(méi)有阻礙地通過(guò)審查，并都在票房上取得了好成績(jī)。這也標(biāo)志著香港電影業(yè)已經(jīng)逐漸融入內(nèi)地電影業(yè)的大環(huán)境。

　　《新僵尸先生》只是個(gè)案，更多電影公司、制作者都已自覺地以內(nèi)地電影市場(chǎng)的需求進(jìn)行自我約束，從策劃開始就自覺把影片視為內(nèi)地電影的一部分，不能適應(yīng)的題材和作品在早期即被淘汰了。

　　(記者 周銘)