關注網絡文學發展的人一定不會忘記“李尋歡”這個名字,他的《迷失在網絡與現實之間的愛情》、《一線情緣》和《邊緣游戲》等作品,在10年前內地網絡文學的萌芽年代被奉若神明,他也成為第一代網絡文學寫手中的代表人物。2000年以后,他還本名路金波,逐漸從文學青年向文化經理人轉型,旗下簽約安妮寶貝、饒雪漫、韓寒、蔡駿等暢銷書作家,逐漸向“中國第一圖書經理人”進軍……昨日本報記者獨家專訪了路金波,與他聊起了網絡文學近10年的發展。
網絡文學功利性漸濃
對于十年的網絡文學市場,路金波用“小圈子”做以形容,“全國一共只有幾百網絡寫手,大家的目的也都很簡單,可以不受限制地寫自己想寫的故事,更不用擠出版社的獨木橋。”但是十年后,這個不斷變化的市場在路金波眼里成為一種大文化的現象,“相當一部分文學作者的作品首發陣地都選在了網絡,甚至一些著名作家都加入了‘網發’的大軍——原因?更廣泛、快捷地得到公眾對作品的評價。而且網絡文學不像網絡音樂,上網就意味著盜版,許多網上火爆的作品,出書后銷量一點都不差。”
正是由于網絡文學的商業屬性過濃,如今的許多網絡寫手更多的是在“經營”自己的網絡作品,甚至傳出有寫手“雇人點擊”達到吸引眼球的目的。對此路金波認為這是網絡文學發展的必然結果,“網絡文學經過十年的發展,愈發體現出其功利性——只不過說,你雇人增加了點擊率,書商看了書后不行還是不行,真正好寫手是不會這么做的。”
網絡文學陣地為商業左右
在自己聲勢最紅火的2000年,路金波便開始考慮轉型的問題,加入“榕樹下”后,路金波開始從文學青年向文化經理人轉型。2002年,中國網絡文學的發源地“榕樹下”被并購,而“李尋歡”也發表作品正式告別文學青年的身份。
談到不再寫作,路金波坦承興趣已不在文學創作上,而對于“榕樹下”近年的沒落,路金波認為“沒找到可持續經營的生存模式”是主要原因,“‘榕樹下’的編輯審稿嚴格按照雜志的流程,從今天網絡文學內容和形式都更加多元化的趨勢上看,它的模式顯然落后了。”但針對目前網絡文學網站良莠不齊的現狀,路金波也表示,“與十年前相比,現在能發表網絡文學的陣地太多也太雜了,甚至博客都可以成為連載的陣地……而像‘榕樹下’這種堅持文學性的網站已經很少了。”
出名難不代表水準下降
作為文化經理人,路金波為安妮寶貝、饒雪漫、韓寒、蔡駿等多位知名作家推出過作品,經手網絡文學作品同樣不少。他認為與十年前相比,網絡文學作品的水準并未下降,“當今的網絡寫手的思維比以前更加開闊,表達方式也更加多樣,作品讀了同樣能夠感動一大批人。”
但為什么如今我們提到網絡文學精品,還是近十年前的《成都,今夜請將我遺忘》《第一次的親密接觸》呢?“因為現在寫的人太多了,可供閱讀的作品太多了,人們很難靜下心來去尋找那份含蓄的感動。當年就我、安妮寶貝、痞子蔡等幾個人,每個人的風格和個性都不同,人們很容易崇拜我們;而現在個性少了,人多了,作品又魚龍混雜……所以現在憑網絡文學出名很難。”對于網絡文學的前景,路金波十分樂觀:“傳統文學就像歌劇,網絡文學就像卡拉OK,我堅信后者終會成為文學的主要載體。”
路金波的角色轉換
路金波曾為安妮寶貝、韓寒、饒雪漫、蔡駿等推出過作品
圖片報道 | 更多>> |
|