擅長小說創作的王安憶，醞釀兩年寫就的話劇《發廊童話》將于8月9日起在話劇中心上演。該劇改編自英國作家哈代的小說《擠奶女的羅曼史》。她坦陳之所以改編這個帶有灰姑娘色彩的“童話”，是因為：“一來作家都認為寫話劇是一種挑戰，二來只要有貧富差距就會有童話，尤其是對女性而言。”

　　“發廊妹”與大款

　　這是王安憶繼《金鎖記》后的第二部話劇劇本，是應話劇中心之邀，去年開始動筆的。《發廊童話》講述的是發廊妹遇到大款產生的“灰姑娘”童話，新出爐的海報也以粉紅色為基調。王安憶表示，如果不是實在沒地方洗頭了，一般也不會去發廊。“發廊”這個場所，感覺像化妝間，更有些許象征意味。她鐘情于英國作家哈代的小說《擠奶女的羅曼史》，想截取其中關鍵性的情節轉折，放置于匹配的大上海背景之下。城鄉接合部的“發廊妹”，似乎與“擠奶女”的環境類似。而發廊女與大款的貧富差距越大，越是容易產生童話。

　　通常，她對發廊只是“誤入”，所以“有一點點經驗”。對于向來受到有關“脫離生活”的批評，她表示：“既不能為自己護短，也不能強求。創作，主要靠的還是想像力。我不對真實負責，我不是記者。”

　　劇情拷貝“擠奶女”

　　王安憶的父親王嘯平，原先也是人藝的話劇導演。對于話劇，王安憶從小就是不陌生的。不過，創作那么多年來，王安憶寫的劇本屈指可數，而且無論是《金鎖記》還是《發廊童話》，都是改編劇作而不是原創。“原創，我有先天缺陷”，王安憶認為自己的性格特征和寫作風格，不適合原創劇本。

　　“我比較溫和，不會組織激烈的戲劇沖突。”在寫《金鎖記》劇本的時候，她就“吸取了教訓”——“人物太多太擁塞”，所以《發廊童話》只有6幕，場景變化較少，只有四五個人物，做到“讓每一個人都有戲”。她承認，“發廊妹”劇情的幾個關鍵轉折點，也是拷貝“擠奶女”的。王安憶說自己更喜歡小說的微妙與曖昧，可是在舞臺上都要直接且清晰地體現，對她來說屬于“挑戰”。

　　最喜愛“佳構劇”

　　王安憶認為，有追求的作家最終都要成為劇作家，比如契訶夫、阿加莎·克里斯蒂等，甚至莫言也有所嘗試。對她而言，劇本寫作，算是一種“功課”。因為劇本創作，敘述的受限最多，因而難度最大。“寫過電影之后，我再也不想寫了”，她認為電影劇本的寫作基本沒有挑戰。平常，她也經常看話劇。最喜歡的都是接近“佳構劇”的作品，如百老匯經典《求證》，還有《秀才與劊子手》《Sorry》等。對于《發廊童話》的自我評價，她表示這是個“無色的發廊”，歸納為八個字：“總體純潔，略有風月”。

　　不過，王安憶卻不愿意把自己的小說改編成戲劇：“自己的小說我肯定下不了手。”如果話劇中心繼續向她約劇本的話，她還是會考慮繼續當編劇。她開玩笑地說：“劇本價錢比小說多多了。”