中新網(wǎng)8月30日電 8月27日至9月6日，《靜·廬》鄒予攝影作品展在中國美術(shù)館4號(hào)展廳舉行，展出作品均為黑白、大畫幅攝影作品。

　　鄒予，一個(gè)從江西走出來的22歲女孩，在她的鏡頭下廬山別墅這一人間勝景散發(fā)出靜謐清雅的書卷味道。

　　“作為一位年輕攝影師，鄒予的作品具備了超越她年齡的客觀與冷靜，攝影語言在追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)不乏親切自然，這一切都與廬山別墅的主題相得益彰。”已故的中國攝影家協(xié)會(huì)主席邵華曾這樣評(píng)價(jià)。

　　“19世紀(jì)末20世紀(jì)初的廬山，石構(gòu)別墅取代了中國文人的‘五架三間新草堂’，而放眼那時(shí)的中國，西學(xué)東漸之風(fēng)正在以前所未有的速度蔓延。不同國家、宗教和階層的人們匯集在廬山，當(dāng)時(shí)的牯嶺儼然成為一個(gè)‘世界村’”，鄒予在廬山別墅上有著她自己的理解。在她的鏡頭中，建筑物安適地坐落，樹木從左向畫面中上方延伸的動(dòng)感，以及玉樹瓊枝悄然出墻的小趣味兒，都是某種感覺靈動(dòng)之后的沉靜。大畫幅攝影的優(yōu)勢(shì)使得別墅與周圍環(huán)境的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，觀者猶如身臨其境；而黑白的簡潔色調(diào)又讓主題從現(xiàn)實(shí)中抽離，流露出歷史的厚重感與抽象的美學(xué)意味。

　　在快餐攝影泛濫的時(shí)代，能夠沉下來平和地用鏡頭去說，而不是搞高難度造型，抓高熱點(diǎn)透視的攝影風(fēng)格，賦予了鄒予作品靜、齊、空、遠(yuǎn)的靈性。中國美術(shù)館這樣的藝術(shù)殿堂破例為一名在校學(xué)生舉辦攝影展，或許正是看中了這種可貴的藝術(shù)個(gè)性。