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        金庸封筆36年依然稱霸武林 新武俠不是真正武俠?

        2008年09月18日 13:19 來源:華商報 發表評論

          近日,上海新華傳媒的一項調閱的數字顯示,《金庸作品集》(新修版)過去的兩年間在滬的銷量仍然達到了2648套,這個數字將近些年涌現的那些所謂的“新武俠”拋在身后,在封筆36年后,84歲金庸依然是中國武俠界的老大。

          金庸武俠小說的內核是什么?新武俠為何不堪一擊?玄幻武俠是對傳統武俠的正面挑戰,還是側面迂回?武俠小說在e時代的今天,其真實現狀又是怎樣一番情形?

          看江湖

          新武俠,大多很言情

          近年,隨著金庸和梁羽生步入晚年,五花八門的“新武俠”層出不窮,武俠小說的“金梁時代”是否已經過去,曾一度被一些圈內人廣泛談論。但這次調閱讀者卻給出了一個肯定的答案。

          這是個發人深思的問題。金庸1972年寫完《鹿鼎記》后宣布封筆,此后他沒有寫過一部武俠小說。36年,足以讓任何一場“新老交替”進行得很充分,但是這么長的時間里,層出不窮的“新武俠”卻依然沒有誰能撼動金庸的地位。即使是在金庸此次修訂小說遭到一些人的強烈抗議,甚至引發擁躉成立修訂版“罷讀聯盟”的情況下。

          “不是金庸進步了,而是‘新武俠’們取錯了名字。”武俠小說研究專家李先生的觀點頗有新意。他說,在過去的幾十年間,中國武俠小說經歷了很多的流變,但是唯一沒有發生變化的就是對“俠義”精神的展現,這是武俠小說的內核。但是出現的自稱“新武俠”的寫手們,卻是以武俠之名寫起了個人的小情緒,“如果把‘新武俠’的外衣剝離掉,那他們的作品大多就是言情小說。”李先生認為,正是因為“新武俠”取錯了名,擋住了一些喜歡言情的讀者,又讓一些喜歡武俠的讀者大失所望,這才使得新書的銷量有點慘淡。“金庸能夠保持不敗,其實是因為,現在除了他,沒有真正的武俠。”

          寫玄幻,是另辟蹊徑

          年僅30歲的網絡寫手納蘭元初,因為《斷龍臺》、《邪兵譜》等暢銷作品被稱為玄幻武俠代表人物,他坦誠自己是金庸迷,而且受其影響很大,對金庸為何封筆36年依然領跑武俠書市的問題,他認為金庸作品水平高是一方面,另外一個很重要的原因則是“新武俠”作者“太年輕”,普遍“積累”不夠,而“積累”夠的、年齡稍長的作者又沒有武俠情結。

          “作為一般寫手,我們沒有辦法撼動他的武俠權威地位。現在出現的‘新武俠’,只是在作品形式上有一些變化,但書中的俠義精神并沒有脫離開他的精神,‘新武俠’和金庸十幾部作品里闡述的中國古代的俠客定義沒有脫離開,不同的只是故事情節,但大環境沒有脫離開金庸的感覺。”納蘭元初說。

          他對金庸作品水平的評價為“崇山峻嶺”,而不僅僅是“難以逾越的高山”:“我們也希望翻過這座大山,但是他確實水平太高了,他的每一部作品都在超越原來,這十多部作品涵蓋了武俠小說的各種類型,你看他后來的《鹿鼎記》又是對以前自己所有作品的推翻,就像很多人說《堂·吉訶德》之后再無騎士小說了一樣,我們也不是把金庸當做神來看,而是現在的武俠小說寫手沒有這個能力。”

          納蘭元初認為,因為沒有辦法超越金庸,大家只能另辟蹊徑,“繞”開金庸的影響力,在武俠的世界尋找更細分的市場:“我們寫玄幻等很多種類,只是換了個包裝,因為現在寫新武俠的人都看金庸,寫出的作品也都受他影響。金庸的作品不管銷量和口碑,還是文字本身,現在還沒有人超越他,現在的寫手不管怎么努力都不能超過他,所以,只能找其他路子,冠以玄幻、懸疑、穿越等,另辟蹊徑吧!”

          辯江湖

          重慶出版集團圖書策劃人閆超———

          經典就是巔峰 何談超越?

          金庸的武俠小說是建立在大師深厚的文化知識上的,那是一種長期的積淀,不是現在的許多“武俠”小說作家光憑想象就能寫出來的。金庸的作品已經是經典,要超越或接近這個巔峰很難。

          同時,隨著時代的改變,現在人們的閱讀習慣也正在發生改變,這從玄幻類武俠小說《誅仙》的流行就可以窺見一斑。

          不過,對于我們這些曾經沉迷于傳統武俠小說的人群來說,“新派武俠小說”僅僅是種娛樂方式。“金庸”不僅僅是大師的名字,也是一個著名的“牌子”。選擇有“牌子”的武俠小說閱讀也符合許多人的習慣,這一點或許也是大師的作品依舊暢銷的原因之一。文化評論家何三坡———

          不過是通俗之王 何談經典?

          所有的武俠都很難看?不盡然,我看《魔戒前傳》就值得一讀。前年我還買了一套送人呢。好的武俠是成年人的童話,它能夠讓我們脫離現實得到短暫的高飛。壞的武俠是成年人的蠢話,讓人脫離現實短暫撒野。

          中國武俠還是一種舊文體,在這個舊文體里,真正寫得好的是四川的還珠樓主,當時的武俠世界的天縱奇才,作品荒誕怪異,融神話、劍仙、武俠于一體,獨步一時,非金庸可以企及。遺憾的是他生于亂世,不能安心創作,晚年,因為時世煎逼,竟然為了自己早年的寫作生涯寫過悔過書。只有這個人稱得上武俠大師。至于金庸,當然是個通俗之王,蠢話之王,算不得藝術大師。他的作品,沒有創造力。我看不出比《三俠五義》之類的故事高明到哪里去。

          金庸的武俠賣得好,原因有99條,在我看來,最重要的一條是我認識的朋友們太懶,他們情愿喝酒、睡懶覺、陪女人逛大街也不愿意去侍弄武俠這樣的玩意。

          至于新武俠,我覺得這是一個年輕孩子的愿望而已,他們顯然還沒有找到任何一條嶄新的道路,只能在金庸的陰影里折騰。據我幾十年的經驗,情況大致是這樣:不是金庸無法超越,而是老虎們不愿下山做猴子。福建省作協會員、詩人黃靜芬———

          經典也會走向死亡 何談永遠?

          傳統武俠小說正在走向生命的盡頭!我覺得這一點也不危言聳聽。

          某個領域如果長期不出新“產品”,只有“經典”時,隨著時間的推移,“經典”也會走向死亡。況且,傳統武俠小說,包括金庸的作品,是有著極其醒目的時代烙印的,他的讀者群也幾乎是固定的。“固定”有時候也是一種“狹隘”。舉個例子來說,上實際80年代,大家都讀舒婷的詩,那現在呢?時代不同,閱讀習慣也不同。我覺得就沒有永遠的經典,只能說是某個特定時代的“經典”。傳統武俠小說也是如此。

          時代在進步,讀者在變化,傳統武俠小說“死”了,還是會有另一種“小說”站出來。

          本組稿件由本報記者 狄蕊紅 實習記者吳成貴 采寫

          問江湖

          “新武俠”作者積累不夠

          對于現在“新武俠”寫手不能占領書市的原因,納蘭元初認為很重要的一個原因是作者積累不夠。“寫武俠小說積累很重要,尤其是歷史、人文等方面的積累,還有人生經驗等,不僅僅是有感而發就可以的,比如我今年才30歲,各方面積累還很不夠,和他當年創作時的水平還有很大差距。”

          年輕的寫手們積累不夠,難以超越金庸,寫不出更好的武俠小說,但年齡更長一些的作家為什么沒有人能超越金庸、領跑武俠書市呢?“50歲左右的人雖然有積累,但他們沒有武俠情結,他們年輕的時候大陸還沒有多少人讀武俠,現在作協的老作家們對讀武俠作品都很不屑,根本把金庸的作品不當文學看,他們可能有能力,但他們不會去寫武俠。”納蘭有些無奈,“現在很多武俠雜志跟我約稿,我還是不敢寫,因為我知道沒有辦法和金庸媲美,拿不出手。也許,我再修煉修煉,希望到了40歲的時候能夠寫出一部能拿得出手的武俠小說,但我還是不敢說將來的作品能和金庸水平相當,不是我對自己沒有信心,而是我現在還沒有做到,不敢夸口。”

          他認為現在的新武俠寫手只能是“曲線救市”,真正能和金庸一樣用傳統歷史背景寫武俠的人不多。

          -文化旁白

          大師就是“獨一個”

          金大俠金盆洗手已經36年了,這期間,足以讓無數光屁股小孩出落得“人五人六”,可據說仍無人能繼承大俠衣缽,大俠著作在前,“飛雪”依舊“連天”,但無人出來“射白鹿”了,武俠小說園地里,白茫茫一片大地真干凈。

          想想,這似乎也沒辦法,如果是個人就能上來甩一陣大刀或甩上一垃圾筐的金錢鏢,把金大俠的獨門秘笈悉數展露無遺,那金大俠可能也要顏面無光了。畢竟,太容易模仿或太容易被“比學趕幫超”,大師也就無所謂其大師了。大師難就難在,他就是獨特的“這一個”,他轉個身,就是“乾坤大挪移”;坐在地上,大腦袋里可能正在“華山論劍”。

          不免也想到,這里面,除了大俠綜合魅力外,還有個文字力量的問題。如果現實江湖中有個大俠,威風無比,身手了得,但隨著年事日高,由于體力、精力等諸多不可挽回的因素,即使貴為掌門,名揚四海,與人捉對廝殺起來,恐怕也難敵多少人馬了。但文字就能做到這些,修煉不到,只能是望文興嘆,瞠乎其后,徒喚奈何。同樣是紙質出版物,金大俠的書動輒數千萬冊地發行,而有些人的書只能贈送熟人外加請一頓飯。為什么長江后浪不推前浪了呢?還要讓金大俠不絕如縷地滋潤這么多讀者呢,有志于此的寫作中人,難道不該面色微紅嗎? 王鋒

        編輯:程娟】
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