根據京劇大師、麒派藝術創始人——周信芳生平改編、耗資近2000萬的電視劇《周信芳》，經過一輪演員洗牌也已進入最后的籌拍過程。記者昨日從周信芳的女兒周采茨處獲悉，該劇演員陣容現已基本敲定，只待簽完合同即可公布。

　　值得一提的是，在演員名單出爐前，兩位德高望重的京劇老師已提前入駐劇組——曾跟隨周信芳四十余年、被譽為麒派“御用鼓師”的張鑫海及現任職于上海京劇院、追隨周信芳多年、私淑麒藝的老生名家張信忠，他們不但參與了前期選擇演員的過程，還將擔任劇中京劇藝術顧問及京劇指導等工作。

　　說大師

　　大膽起用新人打鼓

　　張鑫海出生于1918年，如今已90歲高齡，他是跟隨了周信芳整整四十年的老搭檔。在周采茨家見到張鑫海時，他雖有些耳背，精神卻還是很好。回憶起跟隨周大師的數十年歲月，讓張鑫海印象最深的還是初遇伯樂時的情景。張鑫海告訴記者，其實最早他是打小鑼出身，要不是周信芳大膽起用新人，他如今可能還只是個打小鑼的，也不可能成為如今麒派的御用鼓師。

　　“我14歲的時候，跟隨周大師前往北京演出三個月。當時，我們隊里的麒派老鼓師張世恩因為母親病重，必須回老家照顧老人。隊里一下就找不到鼓師了，而且周大師唱的麒派，當時在北京要找個會麒派鼓點的鼓師還真不易，于是他就給我突擊訓練了三天，我就這么被推上臺了。”回想起那個場景，張鑫海至今很是感慨，“我當時只有14歲啊，我是初生牛犢不怕虎，可沒想到周大師還真就敢用新人”。

　　自買西餐給人說戲

　　張信忠和王春柏、小王桂卿、孫鵬志、陳莜穆、李桐森、陳鶴昆、趙麟童等一樣，都是私淑麒藝的人。張信忠因迷戀周信芳的麒派藝術，追隨了整整半輩子。在張信忠看來“斯坦尼有的，周信芳全有，而周信芳有的，斯坦尼倒未必有”。他告訴記者，周信芳給人的感覺其實更像學者：“他總是溫文爾雅，從來沒跟人紅過臉，就算是樂隊或者演對手的演員出了什么錯，他也總是好脾氣地跟人商榷探討，從不見他罵過誰。不像有些角兒，老大的脾氣。”

　　在京劇諸多流派中，麒派是屬于特別注重人物塑造和表演的流派之一，周信芳本身就是個好演員，他的戲在保留京劇程式化的同時，特別強調“走內心”。張信忠告訴記者，為了讓學生了解“走內心”的重要性，周大師常在生活細節中找尋例子。“他除了是個好演員外，在‘授業解惑’上也別有一套方法。”

　　張信忠至今記得有回他帶學生上東北演出：“散場后，他請大家夜宵，一人一塊炸豬排、一份色拉。看著是請大家吃飯，實際借著這吃來說戲，讓學生們身臨其境去體會。”

　　談劇本

　　京劇表演要原汁原味

　　作為劇組特聘的京劇藝術顧問及指導，張鑫海和張忠信在看完劇本后都很滿意。張忠信謙虛地表示不敢以專家自居，但僅站在一個普通觀眾的角度，也覺得這個故事傳奇、有趣，而且劇中很多周信芳的往事都鮮為人知。

　　談到對劇本的感想時，張忠信坦言：“《周信芳》這樣一個講述京劇大師傳奇一生的電視劇在呈現上還是有很高難度的。首先它面對的是廣大觀眾而不僅僅是戲迷，這就要求劇中戲曲比例要拿捏有分寸；其次，因為是講述京劇大師周信芳和妻子裘麗琳的愛情故事，所以但凡劇中有涉及京劇表演的部分，又要相當專業、原汁原味，一點也錯不得，不然戲迷也不會買賬。”

　　此次入駐劇組擔任京劇指導，張忠信也絲毫不敢掉以輕心：“雖然劇中大多數演員都沒有接受過專業的京劇訓練，可以說是絕對的外行，但在無法用替身的情況下，我們還是希望通過訓練讓他們顯出行家的范兒，起碼在站、立、坐、行上要體現京劇人特有的氣質和精神。”

　　周采茨告訴記者，此次有了兩位專家的把關，劇本在一些史實上更為確切和精準：“比如我們劇中原本有寫到我爸爸在中年時一段‘倒倉’的經歷，就是嗓子倒掉了，難以再扶持家計。張鑫海老先生就幫我們指出說，只有發育中的年輕演員倒了嗓子才叫倒倉，而像我爸爸那樣的情況應該叫‘失潤’。”

　　人物介紹 ��

　　張鑫海：作為周信芳的御用京劇鼓師，張鑫海長期在周信芳的京劇團做京劇武場(打擊樂部)伴奏工作，早年演奏大鑼、小鑼、鐃鈸等打擊樂器。

　　周信芳劇團原任鼓師張世恩離職后，他升任鼓師，從此給周信芳的許多戲司鼓，包括許多周信芳創作的新編古裝京劇。周信芳1956年的京劇電影《宋士杰》、1961年的京劇電影《周信芳舞臺藝術》就是他的司鼓作品。兒童動畫電影《大鬧天宮》部分京劇配樂和《沒頭腦和不高興》里的京劇音樂部分也是張鑫海的司鼓作品。

　　此外，上海京劇院現代京劇(京劇現代戲)《智取威虎山》電影版的鼓師也是由他擔任。

　　論傳承

　　根據嗓音條件學麒派

　　近日，第六屆全國青年京劇演員電視大賽正進行得如火如荼，談到京劇的傳承問題，如今正致力于培養麒派接班人的張信忠也有不少感慨。“和京劇許多流派一樣，麒派也曾有過一段青黃不接的尷尬。”張信忠表示：“所幸國家花了大量人力物力培養人才，現在也涌現了不少好苗子。”

　　和京劇其他流派相比，麒派屬于對演員各方面條件頗為苛刻的一個流派，不但對嗓音條件有要求，對人的外形和氣度也特別挑剔。到底要如何才能學好麒派？張信忠笑說：“學麒派說難也不難，首先是要有胸襟和正氣；其次就是要融會貫通，吸納百川。”他表示：“麒派其實是很靈活的流派，而周大師在世時就一再強調要學會變通，他一直鼓勵學生根據自己的嗓音條件學麒派。

　　當年著名老生演員沈金波跟著周信芳學麒派，唱出了高腔，原以為會被責怪，卻不料周信芳很是贊賞，還說‘如果我有這嗓子，我也唱這么高’。后來在周信芳晚年，嗓音條件更上一層樓的時候，他果然就把麒派唱出了高腔。” 本報記者|朱淵|文