近日，“巴蜀鬼才”魏明倫連續在網上和趙忠祥“切磋”古詩，其實他們結識于1993年央視春晚，此次再續前緣也勾起了魏明倫對于春晚的那份記憶。曾擔任春晚總策劃的他認為：“春晚模式已成定局，談改革創新已沒必要。”

　　在他看來，和春晚一樣落入模式窠臼“無可救藥”的還有以張藝謀印象系列為代表的“巨型團體操”，這位“巴蜀鬼才”甚至戲稱其為繼電影之后的“第七藝術”。

　　說“春晚”

　　“不求換藥，換湯就行了”

　　“央視春晚曾有過很長的一段輝煌歷史，這是毋庸置疑的。”曾擔任1993年央視春晚總撰稿兼總導演之一的魏明倫談起這些年造價越發昂貴卻越來越沒人緣的春晚時直言：“這是必然的結果。央視的春晚辦到今天已經不是單純的歲末迎新綜藝晚會了，而是一塊品牌，它的模式、風格甚至主創班底都是既定了，幾乎沒有可改性。無非是以小品為主穿插歌舞曲藝，每年也就是那么幾張老面孔，這是沒有辦法的事情，因為它受到的牽制太多，這是體制所決定的。指責它‘換湯不換藥’顯得不近人情，其實，它每年能‘換湯’已經很不錯了，老百姓只求在4個小時里能閃現出一兩個像‘千手觀音’那樣有新意的節目就滿足了。”

　　“小創意可能，大變化無望”

　　大量拷貝自歐美、港臺綜藝節目的晚會在地方臺陸續出現，央視春晚難道沒有可行的改革之法嗎？魏明倫的觀點是“小創意還有可能，大變化是沒希望了”。他自比是“入過虎穴、得過虎子”的人：“就拿我之前參與春晚創作的經歷來說，專家組審評每個節目都是站在大局的立場和高度，一句話一個字都經過再三斟酌確保沒有任何歧義，因為在他們看來，這是一臺面對全球華人的晚會，主持人說錯一句就可能在民間造成一定的影響，這都是要不得的。在這樣嚴格的環境里，很難出現優秀的藝術作品，藝術是無法像數學一樣精密計算和推敲的。”

　　讓魏明倫更為記憶深刻的還有當年春晚某導演的一句話“哪怕電視臺著火，我們都要保證春晚的準時播出不出紕漏”，“肩負這么大的使命，我們又怎么指望它冒險走出條新路來呢？”魏明倫感嘆道。

　　談張藝謀

　　“他發明了繼電影后的‘第七藝術’”

　　對于春晚的“固定模式”，魏明倫多次拿張藝謀的印象系列舉例，在他看來“張氏巨型團體操”和“春晚模式”一樣難以突破，“從桂林陽朔的《印象·劉三姐》到云南的《印象·麗江》，從杭州的《印象·西湖》到海口的印象新作，張藝謀的巨型團體操已經在全中國操練開了。”

　　魏明倫笑說，“其實這些都是一個模式的，張藝謀一個人抵了八臺樣板戲。無論到哪里，無論演幾場，張藝謀的‘人海戰術’從銀幕走到了山水間，人們嘗到的仍是一個模子里出來的糕點。就像流水線上的月餅，差別無非在于是‘云南餡’還是‘海口餡’罷了。”

　　作為中國電影史上的一面旗幟，張藝謀在魏明倫眼里已早被后來居上的馮小剛、賈樟柯、寧浩等所取代，不過幽默的魏明倫還是善意的將“張氏團體操”稱為張藝謀所創造的繼電影之后的“第七種藝術”：“這也是有中國特色的藝術門類了。”

　　聊“綜藝”

　　“現在沒‘綜藝’只有‘綜娛’”

　　盡管春晚已經被魏明倫認定為難以出奇創新，可是如今在中國熒屏紅火的“綜藝節目”在他眼里還是“較有前途”的，只是他明確指出“綜藝節目”必須名副其實，他認為如今已呈“糜爛”狀態的選秀節目充其量只能算是“綜娛節目”，跟“藝術”完全沾不上邊。他說：“中國的綜藝節目要走出一片天，迫在眉睫的是提高人文氣息，如今這種除了搞笑就是耍寶的‘綜藝節目’完全忠于娛樂，根本是掛羊頭賣狗肉，不如直接叫‘綜娛節目’。”

　　而最讓魏明倫驚訝的是，學術類節目的“忠娛”也絲毫不亞于“綜藝節目”，《百家講壇》就是其中之一。魏明倫說：“《百家講壇》起用的都是各大高校甚至中學的老師，他們站慣了講臺上起課來口若懸河，姑且不論其中到底有多少學術成分，把學術節目娛樂化，本身就走入歧途。”

　　與此同時，魏明倫還淺析了《百家講壇》名角的成名原因，“拿易中天來說，他曾經是石河子某劇團的編劇，雖然我從來沒見他寫過什么戲，不過可以肯定的是，他把編劇的功力潛移默化地用到了講課上，其講課藝術也就頗為戲劇化。”

　　(朱淵)