蘇富比當代亞洲藝術部主管林家如對記者說，“中國當代藝術在過去5年內增長驚人，2004年，蘇富比全球總成交額是300萬美元，2007年的時候已經是1億9400萬美元�！�

　　在熱錢的涌入下，良莠不齊的中國當代藝術都成為資本競相追逐的對象，當代藝術本身需要重新洗牌，而這樣的洗牌不會從內部自我形成，仍然需要市場作為調節的媒介。但在“狼來了”的呼喊中，人們找不到最終的落點，而就在此時，金融危機突然爆發，從紐約蔓延至倫敦再到香港，壓垮駱駝的那根最后的稻草終于輕盈落下。

　　“其實，今年的這個結果，我們反而覺得樂觀了。畢竟人們回到理性了，甚至有點恐慌。前兩年才是最危險的，沒有理性�！敝醒朊佬g學院副教授、藝術市場分析專家趙力對記者說。

　　轉向前的中場休息

　　泡沫過后，收藏家需要對過熱的中國當代藝術作品重新進行價值判斷，而投資家也需要觀望下一步藝術市場的走向。

　　藝術品市場是一個以信心為基座的體系，金融風暴徹底動搖了大多數投資者的信心�！斑@幾年進入藝術市場的錢，投資性的非常多也非�？�，而收藏性的錢雖然也在增長，但是相比沒有那么多。當金融投資市場整體出現問題的時候，這些投資性的錢就會從藝術市場中撤離。”中央美術學院副教授、市場分析專家趙力說，“同時，因為投資性的錢非常多，換手率就非常高，而藝術家的作品進入的沒有那么快，那些收藏性的錢就會覺得價格非常高，而優秀作品并不多，造成了這些錢也同時有觀望�！�

　　這一次劇烈的震蕩使得一些對于藝術市場感興趣但對于藝術本身并不了解太深的人們產生了疑惑，而對于圈內人士來說，意味著看清了下一步的方向。

　　目前，國際市場上流通最高價的中國當代藝術，基本是創作于90年代的作品。這些作品有著典型的后殖民色彩。而從本年的廣州三年展主題“告別后殖民”已看出，中國當代藝術正開始轉向一個新的方向。

　　“80年代是啟蒙時代，90年代是后殖民。從現在來看，這兩個年代的作品只是中國當代藝術的序曲而已。在過去五年當中，這20年的作品基本都浮出水面并且經歷了換手�，F在以金融危機為由頭告一段落，我說，這表示上半場結束了。現在中場休息�！敝�名藝術投資人伍勁說。

　　“從2000年以后的作品來看，和之前的作品完全不同。沒有后殖民的色彩。這群藝術家出生于70年代�！蔽閯抛约阂苍谕茝V著一些生于70年代的藝術家，至于他自己的經營，“去年市場還很好，畢竟是泡沫頂點，今年略顯狼狽”。

　　伍勁對于未來的市場是看好的，但是對于目前活躍于國際市場上的一線中國藝術家卻有著另外的觀點。“我們看得很清楚，一次一次的洗牌，每次洗掉20%的價格，最后有的藝術家只能剩到現在價格的20%�，F在活躍的這些藝術家，有90%一定會被洗掉，剩下的10%會變得和歐美一線藝術家一樣昂貴。”伍勁分析說。

　　至于誰會被淘汰掉，伍勁笑著說“我私下里就直接說那些被淘汰的藝術家的名字，但是我不能告訴你�！�

　　大陸眾多拍賣公司的秋拍尚未正式拉開帷幕，人們也在期待由此檢驗金融危機對于大陸藝術市場的影響。但無論如何，這一次中國當代藝術的洗牌終于來臨，那塊懸至于人們頭上的石頭終于落地了。 ★