年輕時候的丁玲
中新圖片:著名作家丁玲女士。 中新社發 中新社 攝
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《典型文壇》立足中國當代文學六十年發展歷程,提煉出“文壇典型人物”概念,作為一種文學史視角引入當代文學史考察。書中書寫了丁玲、周揚、胡風、老舍、趙樹理、夏衍等十一位當代文學“典型人物”,既有作家詩人、理論批評家,也有文壇領導,具有廣泛代表性。作者的解讀透徹新穎,富于創見。本文在摘選時有大幅刪節,標題為編者所加。
1949年后,
其聲望“如日中天”
在鐵凝這一代女作家——包括王安憶以及更早的張潔等——之前,整個20世紀中國文學的歷史當中,實際上只有一個女人曾經做到跟男人在文壇分庭抗禮,只有一個女人一度從風頭上蓋過了男人。這唯一的女人,就是丁玲。
延安時期,論創作的藝術質地,論作為作家在文藝界的影響和分量,她恐怕都是實際上的第一人,而且不僅僅是作為“女”作家。到1949年后,共和國文學最初的五六年,她的聲望倘不用“如日中天”,則不足形容。
1953年,東德派作家代表團來華,到丁玲領導的文學講習所訪問。講習所秘書長田間為此懸掛了四位中國作家相片,這四個人是:魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲。魯郭茅之后緊跟著就是丁玲,別人看了無法不觸目驚心。
翌年,周揚為團長,丁玲、老舍為團員組成中國作家代表團,到蘇聯出席第二次全蘇作家代表大會,其間他們去蘇聯文學館參觀,看見館內也懸掛了四位中國作家照片,也是魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲!同樣的照片,同樣的排列,出現在文講所跟出現在蘇聯文學館,含義和分量差得太遠。這一回,仿佛不容辯駁地具有“公認”性質——國際的公認。
再細細品味一下,四人當中,魯郭茅基本或主要是作為“五四”那時代的新文學代表人物,走出“五四”的之后的文學新階段,受“國際公認”的作家實際上只有丁玲一個人。對此,兩位同行者的內心感受可想而知。這真是難堪到無法表達的滋味。
1955年以前,丁玲所給予別人的,常常就是這種滋味,它為后來發生的一切蓄足了能量。
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