這個(gè)女人心高氣傲、
嫉惡如仇、精神強(qiáng)大
新文學(xué)以來,女性作家即為一道醒目的風(fēng)景。20世紀(jì)上半葉,我們?cè)谄渲写蔚诳吹搅恕八慕堋保罕摹⒍×帷⑹捈t、張愛玲。這四人個(gè)性迥異,風(fēng)格截然。冰心文雅、善良、博愛,絕對(duì)正派,她將這種品性一直保持到生命終頭——從文章到做人。蕭紅,極度感性、細(xì)膩,充滿靈氣,像一個(gè)精靈,她是“四杰”里最富天才氣質(zhì)的人。張愛玲,混和了現(xiàn)代大都市的新銳和舊式的貴族的高卓與孤傲,她遠(yuǎn)離了人流,卻對(duì)生活看得最透。
那么丁玲呢?
大器,大氣,這是誰都沒有而她獨(dú)有的氣質(zhì)。說到技巧,丁玲很高,但其他人尤其蕭紅和張愛玲也不弱,甚至更強(qiáng)。明顯在于筆力。丁玲的筆力,遒勁、浩大、堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)烈、辛辣。她很女性,然而絕無一絲女兒態(tài)。慣常的或者說由男性文化長(zhǎng)期調(diào)馴出來的女兒態(tài),無論思想主題還是言語口吻,冰、蕭、張都有一些,唯一沒有的是丁玲。
這是一個(gè)奇女子與生俱來的格調(diào),并非30年代“革命”了以后,或在延安聆聽了《講話》以后才發(fā)生的轉(zhuǎn)變。至今我仍認(rèn)為,作為一個(gè)女人,她身上的基本氣質(zhì)“很不中國(guó)”。
她的語言,來自性情,絕不來自臨摹或者追逐。這是一個(gè)自視甚高、認(rèn)為自己對(duì)社會(huì)對(duì)人性對(duì)生活負(fù)有重大責(zé)任的人。她的寫作,不存在缺少現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的問題,相反——在我看來——可能恰恰缺少一點(diǎn)點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)的距離,增加一點(diǎn)點(diǎn)距離,她的作品也許就更悲憫寬厚,她的處世乃至遭遇也許就稍見裕和;然而困惑是,倘如此丁玲就不再是丁玲。記住,這個(gè)女人心高氣傲、嫉惡如仇、精神強(qiáng)大。
她的個(gè)性,不單毫無溫良恭順、俯首低回的傳統(tǒng)的中國(guó)女兒態(tài),連傳統(tǒng)中國(guó)男人所擅長(zhǎng)的虛與委蛇的心態(tài)和行徑,也被排斥和蔑視。她原本是不懂得掩飾自己的。長(zhǎng)久以來,她談吐暢快,舉止豪放,笑怒隨意。她生命中的苦主之一劉白羽,這樣描述1937年第一次見丁玲時(shí)的印象:“丁玲披了一件黃呢子日本軍大衣,她笑得那樣爽朗,酣暢,明亮。”這笑聲,也會(huì)出現(xiàn)在某些頭腦簡(jiǎn)單的人身上,但丁玲不是;丁玲如此,主要是極其自信,對(duì)自己的才華和內(nèi)心極為驕傲。
自信、驕傲,甚至達(dá)到那樣的程度:不把任何權(quán)貴放在心中,以為憑手中一枝筆,就能夠立于不敗之地。
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