2002年,當藝術(shù)青年周文翰帶著我第一次在798的破廠房里閑逛的時候,我還以為,那個地方只是一個新的東村或圓明園畫家村。
我依稀記得那個午后,我和周文翰摸著黑走進了時代空間背后的倉庫,隨便到藝術(shù)家的工作室閑聊。我們不認識他們,他們更不認識我們。但沒人裝腔作勢。
好一個大泡泡
劉野那時候,正在往一群胖頭小人兒上抹顏料。他能停下來,給你講一大堆,無論你是誰。那會兒798沒有游客,只有一幫圈子里的人和記者偶爾飄來飄去,跟鬼影一樣。
劉野畫的那些小人兒,那時候最多賣兩三萬,五年后,一張小人兒,賣到了700多萬。
第二年,蔡國強在索卡畫廊辦了個展,開幕式后,便門可羅雀。我在那次展覽上,看到了傳說中的火藥畫,我問經(jīng)理,那畫多少錢。她說,十萬。我吐了一下舌頭,心想老蔡真牛,隨便在破紙上滋花都值十萬,沒成想五年后,蔡國強的火藥畫賣了7000多萬。
據(jù)英國《星期》周刊估算,2005年至2006年一年間,中國當代藝術(shù)品價格升幅達983%。史玉柱說,成功的營銷是能把狗屎賣到黃金的價錢。五年來,當代藝術(shù)家的一泡屎已經(jīng)比鉆石都貴了。
現(xiàn)在,這個泡沫總算碎了。
誰在玩這個大泡泡
在剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍上,47件中國當代藝術(shù)品,僅成交28件,總成交額1.17億港元,不到最低估價的一半。張曉剛的“大家庭1號”只賣到“大家庭3號”的一半。他的“大家庭2號”將出現(xiàn)在月底的佳士得秋拍上。也許,張曉剛的大家庭,會越來越破落。
所有人都知道,藝術(shù)品收藏在一場百年不遇的全球經(jīng)濟危機中,將受到直接沖擊。就像美國藝術(shù)資本集團CEO伊恩·派克所說的:“很多曾踴躍購買當代藝術(shù)品的華爾街人士現(xiàn)在都在擔心失去工作和獎金,而當你的財務(wù)狀況受到威脅時,你要停止做的第一件事就是購買昂貴的藝術(shù)品。”
在各類藝術(shù)品中,最具投機性的是當代藝術(shù)品。因為沒有人能對這些藝術(shù)品的真實價值,做出準確界定。中國當代藝術(shù)品則是西方藝術(shù)市場鏈條中的次級貸———是泡沫中最脆弱的一個環(huán)節(jié)。
上世紀90年代,當方力鈞等人第一次站在威尼斯的街頭的時候,如西客等熟悉中國又具有遠見卓識的藝術(shù)投資者就瞄準了中國當代藝術(shù)品的投機空間。
90年代末,當這些明星藝術(shù)家被納入到西方畫廊體制之中時,當代藝術(shù)品市場才開始形成。主導中國當代藝術(shù)價值判斷的外國資本,開始主導操縱當代藝術(shù)品的定價權(quán)。
自此,798由一個非主流的藝術(shù)家村,變?yōu)閹в袧庵厣虡I(yè)味道的藝術(shù)品展出和交易市場,并成為主流北京的一張新名片。
泡泡碎了,沒有以后
中國當代藝術(shù)吃著狼奶長大了,能跑了,甚至顯得領(lǐng)先了,但是,它遠未做好斷奶的準備。
早在去年10月,那些早已意識到次貸危機嚴重性的西方收藏家,開始大量拋售中國當代藝術(shù)品。美國收藏家霍華德·法伯將其所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍。今年4月,仕丹萊收藏基金將108件中國當代藝術(shù)品悉數(shù)拋出。
與那些價值早有定論的傳世佳作相比,中國當代藝術(shù)品就像一只可以隨意坐莊的小股票,玩家炒的是短線,做的是空殼。岳敏君的“傻笑”,就像去年股市那只一飛沖天的北京烤鴨,它飛得有多高,將來跌得就有多慘。
與股市和房市不同,政府不會拯救這個完全靠外國炒家和洗錢者繁榮起來的投資市場。4萬億拉動內(nèi)需的計劃中,沒有當代藝術(shù),它離人民已經(jīng)太遠了。
馬未都說,西方人的藝術(shù)投資90%“在庫”,只有10%“在途”。中國人藝術(shù)投資99%“在途”,幾乎沒有“在庫”。
2006年,伊門道夫作品在798展出,這位已故德國新表現(xiàn)主義大師的一張大幅油畫作品,僅賣10萬人民幣,不足一個中國三流畫家作品的零頭。
因為,這類不上不下的大師,稀缺性不強,價值太確定,沒有炒作空間。
中國的當代藝術(shù)品,則已經(jīng)不再是一種收藏品,而是一種純粹的短期投機產(chǎn)品。這一投機產(chǎn)品的主要價值是概念,就像一只新概念下的IT業(yè)股票,它的價值越不確定,越易投機,一上市,就被炒得天高,但泡沫一碎,就立馬跌破凈資產(chǎn)。
國慶后的一個周末,我今年最后一次去798閑逛。這里如今有170多家畫廊,一天就有幾萬人看展覽。看上去仍舊很繁榮。
但是,798不是故宮,不能靠賣門票養(yǎng)活自己。798不是家樂福,它只是一個紅橋市場,由很多攤位組成。沒人買畫,這些藝術(shù)個體戶,便將如鳥獸散。
只有那些已經(jīng)賺足了油水的大腕們,能夠硬撐門面,熬過這個冬天。
這個圈子里的所有人都知道,中國當代藝術(shù)的泡沫已經(jīng)破碎了,只是,沒人知道,這之后會怎樣。
□張映光(北京 記者)
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