獲獎 我的優勢是了解鄉村生活

　　新京報：有評論家說，上一屆茅盾文學獎，你的《第二十幕》入圍卻沒有獲獎是個意外，而這屆《湖光山色》得獎了也是個意外。你自己覺得呢？

　　周大新：還是有點意外的，但能夠獲得茅獎更多的還是感到很高興，很溫暖。比較起來，《第二十幕》的篇幅比較大，可能有讀者覺得會更厚重一些。而《湖光山色》寫的是我熟悉的故鄉生活，我在那里生活了18年，后來為寫這部小說又回去生活了兩個月，整個寫作過程花了差不多一年半的時間，也是一部很下工夫的作品。

　　新京報：你覺得這部作品獲獎的優勢在哪里？

　　周大新：是我對當下鄉村生活的認識。在農村向城市的轉化中，鄉村出現了很多新的東西、新的變化，給生活在鄉村的農民帶來了很大的精神沖擊，他們在覺得滿懷希望的同時，也感到了茫然。其實《湖光山色》表現的問題還是很尖銳的，這些年農村確實出現了很多變化，也還會繼續發生變化。

　　新京報：描寫這樣的生活和你自身的經歷是不是有關系？

　　周大新：對，我是在農村長大的孩子。鄉村生活是條水面寬闊、流速緩慢的大河，船行河面，可以看清水底的景象。我的父老兄弟都還在鄉村，我很想把農村發生的巨變表現出來，一方面是讓城市人民關注到這些變化，另一方面也是給鄉村讀者帶去一些撫慰。童年對一個人的影響是決定性的，終生都無法擺脫。隨著年齡的增加，人們都會不約而同地回望故鄉。雖然我也在城市生活了幾十年，但城市生活總是進入不了我的意識深處。

　　市場 什么樣的作品能火很難說

　　新京報：這次茅獎獲獎作品中，《秦腔》和《湖光山色》都和農村題材有關，是不是這類題材比較受重視？

　　周大新：現在中國生活在城市的人大多數都和農村有著千絲萬縷的聯系，而農村人口又占到中國人口的70%，關注農村題材小說也在常理之中。書寫鄉村，恐怕在很長時間內仍然是相當一部分作家的寫作重點。

　　新京報：但這類題材的作品似乎都不太暢銷？

　　周大新：因為買書的大部分是城市讀者，經濟比較富裕的，鄉村讀者不多。其實在其他國家，鄉土文學的銷量也都不大。我覺得對銷量這個事不要太在意，這是一個過程，作家滿足的是把自己想說的表現出來，能多賺錢當然更好。以前我的作品讀者不是太多，這次獲獎后也許會有一些讀者帶著好奇心去讀我的小說。

　　新京報：對于茅盾文學獎的評選一直有一個爭議，認為它評出的很多部作品都“高高在上”，甚至讀者都沒有聽說過。

　　周大新：諾貝爾文學獎的得主在自己的國家也不一定是大家都熟知的。每個獎項都應該堅持自己的標準。能和大眾的審美價值切合到一起不是那么容易。而且現在什么樣的作品能火，也真的很難說，一些專家也覺得市場是難以把握的。

　　新京報：讀者少，會不會覺得有點遺憾？

　　周大新：當然會覺得遺憾，我也想像郭敬明、韓寒一樣，一本書出來就賣個一百萬冊，但每個時代都有自己的選擇。他們趕上了個好時候，我們這個年紀的作家是很難做到了。我也聽說很多地方都買不到《湖光山色》，這次獲得茅獎最大的收獲就是讓我提高了知名度，讓這本書再版了，可以買到這本書了。

　　影視 《香魂女》不是我最好的作品

　　新京報：你的作品中，知名度最高的可能還是改編成電影的《香魂女》。你覺得依靠影視推動文學作品的知名度是件好事嗎？

　　周大新：影視對于文學作品的推動確實起到了很大的作用，現在是讀圖時代，大家都是首先從圖像欣賞開始的。影視雖然不能把一部文學作品的全貌反映出來，但可能展現出其中一部分的思想，并普及到普通觀眾中去，會擴大作品的影響，反過來也會增加作品的銷量。所以我覺得，作品改編成影視是件好事。

　　新京報：但是一些作家認為，影視相對于文學，是大眾化的藝術門類，不夠高端，他們認為賣出作品的影視改編權無非是為了賺錢，影視作品出來和自己的文學作品就沒什么關系了？

　　周大新：影視作品確實更大眾化，要的就是故事、人物，會過濾掉很多東西，但它還是可以擴大作品的影響，作家不要拒絕影視改編。《香魂女》是我知名度最高的一部作品，但它不是我最好的一部作品。

　　本報記者 劉瑋

　　名片：【周大新】

　　1952年生，河南鄧州人。1979年開始發表作品，已發表小說、散文等作品300多萬字。其中短篇小說《漢家女》、《小診所》獲全國優秀短篇小說獎。長篇小說《第二十幕》獲第三屆人民文學獎，《21大廈》獲解放軍作品一等獎。改編自其小說《香魂女》的同名電影曾獲柏林電影節金熊獎。一些作品被譯成英文、法文、德文、朝文。

　　對于“爆冷”獲得茅盾文學獎的周大新，讀者們知道得并不多。其實，1993年獲得柏林電影節金熊獎的《香魂女》就改編自他的同名作品。接受本報記者專訪時，周大新稱此次獲得茅獎的《湖光山色》優勢在于對變化中的鄉村生活的把握，而得獎最大的好處就是讓這部原本銷售前景不佳的作品再版了。