作為北京傳統(tǒng)文化演出季的收官之作，中國雜技團打造的雜技大戲《Splendid——一品一三絕》昨晚在天橋劇場上演，十三種高難度的雜技絕活在獨具創(chuàng)意的藝術(shù)包裝下贏得了滿堂彩。就在不久前，文化部曾頒布一項規(guī)定，對含有痛苦、殘忍及其他不宜觀看內(nèi)容、明顯低齡化的表演以及明顯忽略安全措施的雜技節(jié)目設(shè)限，并將在明年推出有關(guān)法規(guī)，就雜技演員從業(yè)年齡作出限制。這項規(guī)定的出臺會給雜技界帶來怎樣的影響？記者采訪了中國雜技家協(xié)會副主席、中國雜技團常務(wù)副團長孫力力。

　　雜技看的就是驚險，看的就是怎樣挑戰(zhàn)身體極限，這是人們喜歡看雜技的重要原因，這樣的規(guī)定會不會導(dǎo)致雜技降低難度而失去了觀賞性呢？“這不可能。”孫力力回答得非常肯定，“不能說有難度就叫殘忍，體操運動員都空中翻騰4周了能叫殘忍嗎？武術(shù)里拿磚頭拍腦袋叫不叫殘忍？雜技必須有難度，就是要為常人而不能為。

　　孫力力也坦言，雜技確實走偏了一段，比如以前那種吞寶劍的表演，劍拿出來還帶著血絲，還有高空表演不加保險等，現(xiàn)在這些已經(jīng)沒有了。孫力力表示，中國雜技團創(chuàng)作節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)之一就是絕不能讓觀眾看了難受，不拿人體極限做文章，比如雜技抖空竹，一般是在一根繩子上抖一個空竹，現(xiàn)在抖3個，用這樣的技巧性吸引觀眾，而且在一些驚險的節(jié)目中，演員全部都要帶著保險。

　　雜技演員出身的孫力力對雜技低齡化的設(shè)限拍手稱快，“這是在幫助雜技走向藝術(shù)化，再也不是以前那種地攤雜耍式的，小孩子從小跟著爸媽學(xué)點東西就拿出來賣。其實小孩子過早練雜技沒有多大益處，小孩子確實身材好韌帶松，但孩子太小接受能力差，練出來的只是技術(shù)好而沒有藝術(shù)。”

　　本報記者 羅穎