從1998年痞子蔡把《第一次的親密接觸》貼在網(wǎng)上至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了十年歷程。十年時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)起云涌，網(wǎng)絡(luò)作品蔚為大觀，這個(gè)搭建在虛擬世界的文壇，已經(jīng)成為一股不可忽視的力量影響著我們的生活。

　　日前，由中國(guó)作協(xié)指導(dǎo)、中國(guó)作家出版集團(tuán)和中文在線共同主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”活動(dòng)啟動(dòng)，評(píng)審團(tuán)將在半年時(shí)間內(nèi)評(píng)出10部最能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就的作品，而這10部作品的作者還將被推薦申請(qǐng)加入中國(guó)作協(xié)。這是十年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流文學(xué)最直接和最深度的對(duì)話。

　　那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在十年間是如何成長(zhǎng)壯大的？它如何影響著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)？未來(lái)它又會(huì)走向何方呢？

　　誕生：游離于主流文學(xué)之外

　　1997年前后，網(wǎng)吧開(kāi)始在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)，在那時(shí)還叫“BBS”的網(wǎng)絡(luò)論壇上發(fā)表小說(shuō)、散文和詩(shī)歌的人，是最早的一批網(wǎng)民。1998年3月22日，臺(tái)灣成功大學(xué)水利研究所博士研究生蔡智恒(網(wǎng)名“痞子蔡”)產(chǎn)生了寫(xiě)作的沖動(dòng)和欲望，以“JHT”為筆名在BBS里發(fā)表了《第一次的親密接觸》第一章。5月29日，當(dāng)他貼出最后的第三十四章時(shí)，這個(gè)從網(wǎng)戀起步的愛(ài)情故事早已經(jīng)傳遍海內(nèi)外的BBS，并就此改變了大批年輕人的閱讀和寫(xiě)作模式。1998年9月，《第一次的親密接觸》繁體字版出版，發(fā)行量超過(guò)了30萬(wàn)本。次年11月，簡(jiǎn)體字版在內(nèi)地出版，發(fā)行量超過(guò)了50萬(wàn)。

　　就在痞子蔡和輕舞飛揚(yáng)縱橫網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，內(nèi)地的安妮寶貝、寧肯、寧財(cái)神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、雷立剛、今何在、石康、狗子、燕壘生等在網(wǎng)上聲譽(yù)鵲起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)了首次的繁榮。

　　但是，初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不具有一個(gè)成熟的運(yùn)營(yíng)模式，無(wú)法給作者們帶來(lái)足夠的收益。因此，成名于網(wǎng)絡(luò)，卻很快與網(wǎng)絡(luò)告別是這些第一代網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手共同的特點(diǎn)。他們紛紛透過(guò)屏幕，在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域占有一席之地，進(jìn)入知名作家行列。安妮寶貝基本上已經(jīng)成為一個(gè)傳統(tǒng)的作家，她的博客經(jīng)常數(shù)月不更新，在她身上也難以看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)手的特征。寧財(cái)神、邢育森基本在電視圈里面混，蔡智恒還在寫(xiě)小說(shuō)，當(dāng)然不是在網(wǎng)上發(fā)表，而是出版成書(shū)銷(xiāo)售。

　　進(jìn)入2002年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的草根性使它的陣營(yíng)迅速發(fā)展壯大，一大批寫(xiě)手、作品充斥著這個(gè)虛擬文壇。同年，一批大型閱讀與創(chuàng)作網(wǎng)站，在其后幾年里迅猛發(fā)展，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的命運(yùn)。同時(shí)，網(wǎng)站獨(dú)創(chuàng)的付費(fèi)閱讀模式使作者無(wú)須出版就能贏利。這一模式迅速走紅，成為網(wǎng)絡(luò)書(shū)站的主要營(yíng)運(yùn)手段。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作為新興的獨(dú)立行業(yè)出現(xiàn)了。

　　而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化寫(xiě)作模式，更低的寫(xiě)作門(mén)檻，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的存在。人們不禁問(wèn)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是不是文學(xué)？文學(xué)的本質(zhì)是否依然存在？這些命題在之后幾年里都是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。作家莫言幾年前就表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)新生事物，我對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也沒(méi)有什么發(fā)言權(quán)的，但我也不想談這些莫名其妙的網(wǎng)上文學(xué)。”

　　“不想談”三個(gè)字道出了傳統(tǒng)作家的普遍態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被主流文學(xué)有意無(wú)意地“邊緣化”了。

　　發(fā)展：旺盛活力沖擊傳統(tǒng)文學(xué)

　　十年匆匆，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了文壇格局，文學(xué)網(wǎng)站與傳統(tǒng)的文學(xué)圖書(shū)、文學(xué)期刊三分天下。從痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財(cái)神到當(dāng)年明月、天下霸唱、血紅、酒徒，大量作者在網(wǎng)絡(luò)中成長(zhǎng)，大量暢銷(xiāo)書(shū)在網(wǎng)絡(luò)中誕生。

　　2006年以后，越來(lái)越多更年輕的人加入到網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作之中，寫(xiě)作不再是十年前單純的為寫(xiě)而寫(xiě)。一本好的作品，如果有超高的點(diǎn)擊率，就會(huì)有書(shū)商涌到門(mén)前。比如天下霸唱的《鬼吹燈》系列，獲得成功后移植到出版物一樣大賣(mài)特賣(mài)，趙趕驢的《電梯奇遇記》走下網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)量也超過(guò)20萬(wàn)。此外，以言情見(jiàn)長(zhǎng)的女性寫(xiě)手們也開(kāi)始大顯身手，寫(xiě)穿越類(lèi)小說(shuō)的《夢(mèng)回大清》和《步步驚心》，以及《翻譯官》和《何以笙簫默》都在網(wǎng)絡(luò)上輝煌一時(shí)。

　　網(wǎng)絡(luò)作者的收入也急速上升，已經(jīng)有相當(dāng)數(shù)量的作者年收入超過(guò)百萬(wàn)。盡管這與大紅大紫的傳統(tǒng)作家依然差距巨大，卻顯然改變了人們對(duì)作家固有的判斷：不一定非得出一本用紙印出來(lái)的書(shū)才是作家，網(wǎng)絡(luò)世界降低了作家的準(zhǔn)入門(mén)檻，作品與讀者開(kāi)始零距離接觸。

　　而且在傳統(tǒng)文學(xué)舉步維艱的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，引來(lái)無(wú)數(shù)的粉絲，獲得不菲的收入，讓大多數(shù)傳統(tǒng)作家不解和艷羨。2008年3月，以《鬼吹燈》系列成名的網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱以年收入385萬(wàn)元入選“福布斯2008中國(guó)名人榜”，成為網(wǎng)絡(luò)作家入選該排行榜的第一人�！睹鞒�那些事兒》系列的作者當(dāng)年明月則以225萬(wàn)元的年收入也躋身榜內(nèi)，位置在劉心武、石鐘山等傳統(tǒng)作家之前。

　　如果把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)比做業(yè)余選手和專(zhuān)業(yè)選手的話。在市場(chǎng)中，業(yè)余選手成了場(chǎng)上隊(duì)員，而傳統(tǒng)文學(xué)卻只能坐冷板凳。有傳統(tǒng)作家說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)上傳統(tǒng)文學(xué)已經(jīng)被“邊緣化”了。

　　現(xiàn)狀：招安之門(mén)與皈依之路

　　一邊是被“邊緣化”了的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，另一邊是被“邊緣化”了的傳統(tǒng)文學(xué)。正是在這樣的背景下，主流文學(xué)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“招安”之門(mén)終于打開(kāi)了一條小縫。而一部分網(wǎng)絡(luò)作家也走上了皈依之路。

　　2006年，長(zhǎng)沙市作協(xié)一次吸收了18名網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手入會(huì)，一時(shí)間，網(wǎng)上網(wǎng)下議論紛紛，爭(zhēng)吵不休。今年9月，30位全國(guó)各省市的作協(xié)主席、副主席參加了一場(chǎng)“作協(xié)主席小說(shuō)大賽”。直至現(xiàn)在，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)》要用傳統(tǒng)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選，更被認(rèn)為是迄今為止傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大規(guī)模的一次對(duì)話。

　　對(duì)話并不容易。盡管作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱著開(kāi)放和積極的態(tài)度�！坝脗鹘y(tǒng)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”卻激起了層層波浪。相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作水平以及其中一些迎合讀者的低俗傾向頗有微詞，這是與傳統(tǒng)文學(xué)價(jià)值觀不一致的。與之對(duì)應(yīng)的是，已經(jīng)有人開(kāi)始擔(dān)心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)不會(huì)因此失去自由和活力？

　　一位評(píng)審拿孫悟空和緊箍咒做了一個(gè)類(lèi)比：“吳承恩認(rèn)為緊箍咒功大于過(guò)，它約束孫悟空?qǐng)?jiān)持到西天取得真經(jīng)，也幫助孫悟空修成了正果。而傳統(tǒng)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有積極作用的緊箍咒，只有待時(shí)間去驗(yàn)證了。”

　　但不論結(jié)果如何，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都在各自的道路上走得太久了。

　　陳燕