資料圖：梅蘭芳與英國(guó)著名喜劇演員卓別麟在一起。 中新社發(fā) 中新社 攝

    一九三六年十月八日，魯迅先生抱病參加在上海舉辦的第二屆中國(guó)木刻展，極喜愛(ài)木刻藝術(shù)的他與青年木刻家黃新波、曹白、白危和陳煙橋坐在一起探討木刻藝術(shù)。攝影家沙飛當(dāng)時(shí)記錄下這一不平凡的歷史瞬間。 中新社發(fā) 姜煜 攝

　　中新網(wǎng)12月17日電 魯迅和梅蘭芳不相能早就是文藝界的一樁公案，隨著電影《梅蘭芳》的熱映，這一話題再度被熱炒。香港文匯報(bào)刊載“魏劍美”的文章稱，而“倒魯派”似乎也找到了新的證據(jù)：瞧瞧，被魯迅所貶損的梅蘭芳直到今天都多的是熱捧者，愈顯其文化地位上的卓越不凡，用導(dǎo)演陳凱歌的話來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直“驚為天人”，此足以證明魯迅之心胸狹隘、目光短淺。好好先生們則不免感嘆：要是魯迅和梅蘭芳能彼此欣賞甚至引為知己，那該是怎樣的文藝佳話��！

　　文章指，魯迅似乎被“梅蘭芳”這個(gè)名字過(guò)敏，曾因人將他與梅蘭芳“并為一談”而認(rèn)為是對(duì)自己“極大的侮辱”。檢索《魯迅全集》，其提到梅蘭芳的地方達(dá)9處，雖然并非每處都是貶損和嘲諷，但確實(shí)沒(méi)有一處是贊揚(yáng)。兩人唯一的一次晤面是1933年在上海出席歡迎蕭伯納的聚會(huì)，但晤面并沒(méi)有促使兩人有進(jìn)一步的接觸和交往，反而給魯迅留下了蕭伯納“問(wèn)尖”而梅蘭芳“答愚”的不好印象。與魯迅的“小氣”和“狹隘”相對(duì)應(yīng)的是，盡管魯迅后來(lái)被抬上神壇，成為“中華民族文藝的方向”，但在紀(jì)念魯迅生辰和忌辰的活動(dòng)中，身為中國(guó)文聯(lián)副主席的梅蘭芳卻極少出席，即使勉強(qiáng)來(lái)了，也是遲到早退，更從不發(fā)言，哪怕是附和幾句也不肯。

　　梅蘭芳對(duì)魯迅的“不敬”和“反感”當(dāng)然可以看做是一種自衛(wèi)的情感本能，最起碼現(xiàn)有資料證明是魯迅先惹的他。雖然梅蘭芳沒(méi)有田漢那樣開(kāi)闊的心胸(被魯迅嘲諷為“四條漢子”之一的田漢后來(lái)高度贊同魯迅戲劇改革的思想)，但卻要比郭沫若更有原則和血性(郭沫若在魯迅死后還在痛罵他為“封建勢(shì)力的殘?jiān)�余孽”、“二重的反革命”、“不得志的法西斯蒂”，但在毛澤東發(fā)表講話稱魯迅是“中國(guó)的第一等圣人”之后立馬宣布要編選《魯迅詩(shī)集》)。從這一點(diǎn)來(lái)看，梅蘭芳倒是和魯迅脾氣相仿、心性相通，骨子里都有著不屈服、“不寬恕”的韌性和倔強(qiáng)。

　　兩個(gè)大師級(jí)的人物何以不能兼容？恐怕更多要?dú)w結(jié)于魯迅的偏激。事實(shí)上被魯迅所嘲諷過(guò)的名人大師又何止梅蘭芳一個(gè)，胡適、林紓、李四光、徐志摩、林語(yǔ)堂、蔣光慈、梁實(shí)秋、戴望舒、施蟄存、沈從文、廖沫沙、周揚(yáng)、章士釗、吳宓、夏衍……哪一個(gè)不是大名鼎鼎的風(fēng)云人物！其中最有代表性的要數(shù)胡適和徐志摩，他們與魯迅一開(kāi)始并無(wú)個(gè)人恩怨，胡適一度還與魯迅有所過(guò)從，并為魯迅書稿出版等幫忙過(guò)。魯迅對(duì)他們的嘲諷更多源于思想認(rèn)識(shí)上的差異，“下等脾氣”的魯迅本人有過(guò)下層人生的深切體驗(yàn)，對(duì)以“精英”自居、骨子里充滿優(yōu)越感的胡適和徐志摩有種本能的厭惡和反感。而魯迅的可敬之處就在于他“不虛飾”，以內(nèi)心真實(shí)的好惡示人，而不是像“我的朋友胡適之”一樣的中庸、“模糊”。當(dāng)然，魯迅的偉大并不是對(duì)胡適精神的否定，應(yīng)該說(shuō)主張“寬容平和”、以“自由主義”為訴求的胡適思想，和以戰(zhàn)斗精神為核心、不妥協(xié)、“不寬恕”的魯迅思想形成了很好的互補(bǔ)，共同構(gòu)成了這一特定時(shí)代的中國(guó)文化圖景。

　　事實(shí)上魯迅對(duì)梅蘭芳的揶揄和嘲諷，其要害還是文化觀念上的否定而不是對(duì)梅本人的攻擊。在《最藝術(shù)的國(guó)家》一文中，魯迅說(shuō)：“我們中國(guó)的最偉大最永久，而且最普遍的‘藝術(shù)’是男人扮女人。這藝術(shù)的可貴，是在于兩面光，或謂之‘中庸’！男人看見(jiàn)‘扮女人’，女人看見(jiàn)‘男人扮’，表面上是中性，骨子里當(dāng)然還是男的。”可以看出，魯迅對(duì)“男人扮女人”這種中國(guó)特有的藝術(shù)現(xiàn)象有著本能的反感，所以從文化心理上予以批判，旨在抨擊傳統(tǒng)文化所造就的某種太監(jiān)化的病態(tài)人格，這也是與魯迅“改造國(guó)民性”的基本思想相吻合的。除了對(duì)這種男扮女裝的所謂藝術(shù)感覺(jué)別扭之外，梅蘭芳“罩上玻璃罩，做起紫檀架子來(lái)”的封建士大夫趣味也是魯迅反感的一個(gè)重要原因。

　　“彼亦一是非，此亦一是非”，魯迅當(dāng)年的個(gè)人見(jiàn)解并沒(méi)有損及梅蘭芳的藝術(shù)地位，而梅蘭芳及《梅蘭芳》在今天的受追捧也并不證明魯迅不喜歡梅蘭芳就是一種錯(cuò)誤。重要的是，我們可以從中明白一個(gè)道理：世界上并不存在統(tǒng)一的、絕對(duì)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，允許不同的聲音甚至“偏見(jiàn)”的存在，既不影響藝術(shù)家的聲望，也無(wú)損評(píng)論者的價(jià)值。就個(gè)人而言，在魯迅高居神壇的日子，我會(huì)更多留心梅蘭芳的成就；而在“梅蘭芳熱”的當(dāng)下，我更愿意去讀讀魯迅的那些“偏見(jiàn)”。