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        我們的2008無限懷念有限悲傷:山寨撞了主流的腰(4)

        2008年12月30日 08:16 來源:中國青年報 發表評論

          文藝電影輸了票房贏了口碑

          賀歲檔還未結束,這個檔期最優秀的電影已經水落石出,電影《梅蘭芳》盡管有著虎頭蛇尾的不足,但還是憑借其文藝片的屬性,為生存空間被擠壓得微乎其微的國產文藝電影狠狠出了一口惡氣。但今年《梅蘭芳》的優點和缺點都太明顯,使得它失去了爭議性,也失去了票房后勁,它作出的最大貢獻是,可以為后來拍攝同類題材的文藝片導演提供一定的經驗,那就是如何更好地將文藝和商業結合起來,讓文藝片真正成為主流觀眾的選擇。

          2008年的商業電影更加注重娛樂價值,對電影內在的挖掘被拋棄得更遠,以《非誠勿擾》為例,這部電影的“誠意”的媚眼,更多地拋給了商業和票房,所謂對觀眾的誠意,不過是用一堆過時的段子、小品拼湊而成的空洞電影。作為馮小剛第一次獨立編劇的電影,它的缺點顯而易見,失去了以王朔小說為框架的京味文學的根,馮小剛在賀歲電影上跌入了六神無主的狀態。

          所以,這一年“好電影”大多都是文藝片。4月清明節檔期,《左右》和《立春》先后公映,引起了一輪對文藝片的反思和討論,緣起無非還是為什么文藝片“口碑好、票房差”!蹲笥摇泛汀读⒋骸吩诠城霸熳懔藙蓊^,影評人也都紛紛給出了很高的評價,但觀眾還是將鈔票投給了商業電影。這沒什么奇怪的,在國內,一部商業片拍得再爛,也有觀眾為之埋單;相反,一部文藝片拍得再好,觀眾也會再三考證打聽再抱著猶豫不決的心理前往影院一探究竟。

          6月,《二十四城記》作為唯一一部中國影片角逐金棕櫚,自此之后它便和賈樟柯之前的作品一樣,開始了不停的拿獎之旅。但遺憾的是,這部在國際上頗受好評的文藝片,僅在個別城市舉辦了幾場看片會后便了無聲息,公映之日至今尚未確定,這也反映出國產文藝片的確存在著諸多電影之外的不利因素。

          10月,一部名為《海角七號》的臺灣電影悄然通過網絡渠道為網民所追捧,它在臺灣創造的超過《色,戒》的票房神話,以及由它引發的關于臺灣精神的討論,都顯示出它的與眾不同。內地影迷對這部電影的熱議,也算是給文藝片導演提了個醒:真正的好電影是需要有情懷的,它不是導演賣弄才華的工具,而是寄托民眾情感的一個載體。在“脫離大眾生活”成為人們對文藝片的最大指責時,《海角七號》的成功有力地為文藝片撥正了航向。

          2008年,因為有了《立春》、《二十四城記》、《海角七號》、《李米的猜想》、《梅蘭芳》等文藝片的存在,文藝片即便在票房上大大輸給了商業片,卻輸得一點也不丟人。商業電影讓人快樂一時,藝術電影可以鐫刻于內心。不要輕看文藝電影,從人類發明電影的初衷到電影可以記錄光影年華的功能,再到人們未來對電影的心理需求,都表明文藝片才是呈現電影魅力的最佳形式。

          告別的年代不是長遠分離而是永久繼承

          每一年,總有一些人離我們而去,在另外一個世界,由他們組成的星空更為深邃和璀璨。現在,那片星空上又增添了這些名字:柏楊、浩然、謝晉、王元化、魏巍、賈植芳……紀念他們離開的方式,無非是我們早已熟悉了的那套模式:網站搶發新聞,博客第一時間發表紀念(或者八卦)文章,報紙刊登評論組織專版,網站制作專題,電視跟進報道。

          令人應接不暇的2008,人們實在沒有太多精力顧及這些文化老人的去世,這個名單里面,除了大眾知名度更高一些的柏楊和謝晉引起傳媒的普遍關注外,其他幾位尤其是知識界和思想界泰斗級的人物王元化和賈植芳,引起的震動范圍至多不過幾萬人幾十萬人,他們的離開可以用“默默地、安靜地”來形容,但反過來想,這何嘗不是他們向這個世界告別的最好方式?

          “不為君王唱贊歌,只為蒼生說人話”的柏楊,活著的時候是一名戰士,他的死也如同一顆子彈,射入至今仍讓無數人沉浸其中的文化醬缸里。柏楊去世時,有人寫下了這樣的話,“柏楊的著作要慢慢讀,但柏楊的名字,我們卻要趕快鐫刻于內心,在擅長遺忘的時代,別讓他也成了過眼云煙。”柏楊最大的價值不僅體現在他兩千余萬字的文學和史學著作,更體現于在中國人的劣根性逐漸被美飾得近乎虛假的時候,再次揭了全體中國人的瘡疤。自他之后,東施效顰者眾,一時間批評國人也成了一股文化潮流,但柏楊和那些只會批判不會建設的人是不同的,雖然他也給不出如何讓中國人不丑陋的最佳答案,但他的寫作是帶有尊嚴的寫作,他的筆觸蘸有濃烈的情感,這種情感依然是他多年不變的“愛之深,痛之切”。

          同樣是高舉批評利器,王元化卻從不自命為“戰士”或“先知”。在某網站舉行的2008文化人物評選中,給了他這樣的評語,“貫穿王元化一生的思想主線是‘自由’,他最看重的學術品質是‘思辨’”。這樣的評價我們很熟悉,它們同樣被應用在錢鐘書、施蟄存、巴金、沈從文等秉承傳統和五四精神的文化精英身上,它們同樣也是當代知識分子身上最為稀缺的品質。懷念王元化,不如說是懷念他們所處的那個時代,向王元化致敬,不如說是向這些大師級人物身上所具備的精神致敬。

          將畢生奉獻給業余文學愛好者的浩然,寫出了《誰是最可愛的人》的魏巍,同樣值得我們舉起右手致敬,哪怕僅以文學的名義。在特定的歷史時期,他們的文字或溫暖或鼓勵過無數個少年,他們的名字曾被我們與理想捆扎在一起,在向未來許下愿望時一并說出。在我們的文學記憶里,他們足夠勝任牽引者的角色。

          在電影成為人們娛樂生活重頭戲時,謝晉被推到電影大師的位置上來已經是理所當然的事情。有人說,“如果把二十世紀分成前后兩半,要舉出后半個五十年中影響最大的一些中國文化人,那么,即使把名單縮小到最低限度,也一定少不了謝晉”。對于那些吃著麥當勞玩著PSP的青少年來說,謝晉是一個遙遠到近乎外星人的名字,而在他的年代,《女籃五號》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》等電影作品的觀眾人數,是《非誠勿擾》這樣的賀歲片觀眾人數再乘以一百也不見得能超過的。

          紀念是杜絕遺忘的一種良好方式。紀念是因為那些與我們告別的人,真的有值得我們去學習的學識和品質。從這個層面上講,告別有了不一樣的意義,它不再是長遠的分離,而是一種永久的繼承。

          紀念改革開放30周年引發全民回憶潮

          奧運會結束后,紀念改革開放30周年成為全民關注的又一大型話題。在官方媒體和主流市場媒體的推動下,人民的懷舊心理終于在這個冬天又進行了一次集體釋放,而且一旦被點燃,就有了剎不住車的勢頭。

          9月26日,《新聞聯播》開始播出“經典中國-輝煌30年”節目。這個中國最大的媒體平臺,已經懂得如何從細節入手來表達宏大主題。意大利人安東尼奧尼上世紀70年代拍攝的紀錄片《中國》,成為《億萬百姓共享改革開放成果》的開篇,一個漁業小村,則成了《中國農民生活從溫飽不足向全面小康邁進》報道改革開放帶來的農村巨變的切入點。其他一些已經在市場化運作練出一身本領的各種媒體,在進行報道時,其形式之新穎,角度之多樣,讓這次帶有政治意味的宣傳行為,變成一項全民娛樂活動。聽老歌、聽那些如今叱咤風云的商界大腕講創業時的故事、聽退休干部講述曾經的政治迷局、看老電影,回顧往昔……這盤憶苦思甜飯“吃”得的確有些可口。

          但創作永遠屬于人民。被調動起來的人民紛紛自動參與到這場聲勢浩大的紀念活動中來。除了大到中直機關小到鄉鎮中小學等數以千、萬計的單位、機構進行的紀念活動得到了大家的熱情參與外,人民還通過網絡這一新興媒體撰寫博客、發表評論和留言,以個體感受的方式,書寫著這30年來的變化。電話從“搖著打”到“走著打”,從樣板戲到李宇春,改革開放30年30首歌,從票證到信用卡,“三件寶”失寵記,從工資單看變化……網絡流行的“曬文化”再次普照到這次紀念活動里,每個人的故事,都會從另一個人那里得到印證和響應,而每個人的經歷,在大大小小的不同之外,又有著那么多大大小小的相同……

          這股回憶潮甚至影響到了“80后”,這幫還無法寫“我這30年”的年輕人不甘寂寞,紛紛在網上開始撰寫“我這10年”,而推動“80后”寫史的,是以騰訊網等有著諸多用戶的網站,在贏得一個“彩色簽名”的誘惑下,“我這10年”的群體效應得到迅速擴張,由于長短不限,寫作門檻很低,越來越多的學生通過網絡空間、聊天工具等渠道知曉并加入了進來,已經有媒體宣稱:2008,一個全民寫史的時代轟轟烈烈開始了……

          結束語:

          2008年的冬天非常寒冷,但因為元旦和春節挨得很近,所以很容易讓人產生春天已經不遠的假想。專家說,經濟危機時最重要的是恢復信心,而火熱的電影票房似乎又說明,沒有什么能夠阻擋我們對生活和娛樂的熱愛。葛優在電影《甲方乙方》的最后說,“1997過去了,我很懷念它”,2008也即將過去,懷念它很難,因為懷念會意味著傷感甚至疼痛,但作為過去時,它已經永遠寫進我們的生命里,如果痛苦也算是一筆財富,那么我們何嘗不能正面面對,把它轉化成鼓勵自己前行的力量,走向未知、同樣也充滿希望的2009?

          韓浩月(文化評論人)

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