上海世博會青年周請來世界名校的學(xué)生與中國學(xué)生零距離交流,讓外國學(xué)生驚訝的是,很多中國學(xué)生都能說一口流利的英語,但開場白幾乎一模一樣:“我教你一首中文詩吧!”
這是主辦方老師為一名中國學(xué)生提供的例句,卻幾乎成了所有中國學(xué)生的“標(biāo)準(zhǔn)答案”。幾個在場的外國學(xué)生差點兒以為,初識教人學(xué)詩是一種“中國禮節(jié)”。
在世界名校的學(xué)子面前,中國學(xué)生的創(chuàng)新能力不能不讓人焦慮。
“像我女兒這樣的中國學(xué)生,過于聽話,幾乎沒有了好奇心!眮碜院贾莸耐鮿偱闩畠号c外國名校學(xué)生交流,女兒口語不錯,卻沉默寡言,他反倒成了談話的主角和翻譯。
一直在現(xiàn)場旁觀的美國猶他州大學(xué)教師魯寧深有同感。他是為數(shù)不多的幾位憑出色音樂才能留美教書的中國人之一,在他看來,創(chuàng)新就是音樂的“生命”,但具備音樂“生命”的中國孩子并不多。
“我見過的中國孩子,彈琴的技巧都很高,手指動得比老外快多了,但不懂得創(chuàng)作。他只知道節(jié)奏準(zhǔn)確、不出錯就是好的,但實際上音樂的最高境界是追求感動的力量,你要有感覺,然后才能去創(chuàng)作!
魯寧在美國從事了20余年鋼琴教育,在他看來,與很多美國人都明確知道自己喜歡什么、需要什么相比,中國孩子顯然更愿意聽從老師的指派。
美國高校的老師并沒有那么權(quán)威。猶他州大學(xué)大四學(xué)生派翠克聽說要“完全聽從老師的話”,瞪大眼睛,堅定而驚訝地?fù)u頭。在他看來,挑戰(zhàn)老師的觀點是很平常的。
與派翠克同行的計算機系研究生瑞恩干脆把全校各專業(yè)的教授都當(dāng)做“研究工具”。他的學(xué)習(xí)方法是,先聽各類講座,正反面的都聽,聽完回宿舍上網(wǎng)查資料,選個感興趣的課題研究,遇到困難再找與之相關(guān)的教授指導(dǎo)。
“我需要幫忙時才找老師,任何老師都可以通過電話和E-mail找到。他們就像一盤菜,我自己選擇吃什么,選擇自己需要的營養(yǎng)。”瑞恩說。
這種學(xué)習(xí)習(xí)慣,瑞恩從上大學(xué)開始就已經(jīng)養(yǎng)成。在他們學(xué)校,本科生和研究生最大的不同就是—讀本科時資料和觀點由老師提供,研究生階段任何信息都得自己找。
和這些學(xué)校相比,國內(nèi)高校對“創(chuàng)新人才”的追求要強烈的多。
中德聯(lián)合培養(yǎng)的工程碩士劉寧(化名)回國后,特地來上海世博會參觀德國館。談起中外創(chuàng)新教育理念的差異,他深有感觸:在德國,工科主要是為了培養(yǎng)工程師,并不刻意要求創(chuàng)新,而中國則強調(diào)理論創(chuàng)新。
比如,寫碩士畢業(yè)論文時,德國的大學(xué)在公式、參數(shù)方面要求很嚴(yán)格,論文只要做好即可。在中國,參數(shù)、公式無所謂,而論文卻不能僅止于“做好”,答辯時必須提出某方面的創(chuàng)新點。
“可是,哪有這么多創(chuàng)新點呢?強制性提出要求,創(chuàng)新就顯得勉強,逼著學(xué)生在理論上抄襲或重復(fù)!眲幷f,這種論文能通過,是因為中國答辯不像德國人那么“一板一眼”,臺下坐著的老師有時不一定很了解論文的背景,也“愿意相信自己的學(xué)生”,因此創(chuàng)新“滿堂紅”。
他告訴記者,德國的科研很注重實踐,導(dǎo)師都是先在高校里有所成就,再去企業(yè)深造,然后回到高校!袄碚撊绻軕(yīng)用于生產(chǎn),解決工程難點,大家就很滿足!钡聡谥圃鞓I(yè)的領(lǐng)先地位,正是在不斷實踐、不斷創(chuàng)新中完成的。
而一些中國高校的學(xué)生和導(dǎo)師,距離實踐很遠(yuǎn),加之科研經(jīng)費不充裕,“做項目”可能就淪為賺錢的手段!澳切┱嬲婕翱茖W(xué)前沿問題的項目,不僅要花很長時間,也掙不到錢。所以,除了一些有實力、有科研經(jīng)費的‘大拿’,沒人去做真正能夠創(chuàng)新的項目。”劉寧說。
劉寧認(rèn)為,中國想要創(chuàng)新的欲望遠(yuǎn)強于別國,卻恰恰提供不了好的自主創(chuàng)新的土壤,F(xiàn)實的無奈是,“中國高校有時整個院系的運營都要靠這類項目來支撐,教授們靠自己的人脈或攀上企業(yè)才能獲得項目機會”。劉寧說,要改變這種現(xiàn)實,不是靠呼吁、靠發(fā)幾個文件就可以做到的。本報記者 白雪 龔瑜 王燁捷 黃沖 世博會注冊大學(xué)生記者 胡翔宇
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