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        同為藝考差別大 傳統戲曲人才培養在艱難中探索

        2008年04月01日 14:36 來源:中國商報 發表評論

          戲曲招生:都是藝考 差別真大!

          今年春天,又有很多年輕人懷著藝術的夢想,走上藝術考試這條 獨木橋……走在大街上,記者看到的是一批批背著琴包、穿著舞蹈服的 孩子們,神采奕奕,躍躍欲試,加入到一年一度的藝考大軍中。與被孩 子及家長們熱情擁戴的音樂、舞蹈等藝術考試現場的火爆場面相比,京劇、昆曲、河北梆子、評劇等傳統戲劇門類的招生現場卻門可羅雀。同 樣是藝術行當,傳統戲曲藝術遭遇的冷落和尷尬令業內人士痛心疾首。 近日,記者就目前戲曲藝術人才的缺失問題采訪了戲曲界有關專家。

          藝術院校也要適應市場,滿足社會需求。與此同時,傳承民族民間 文化在文化發展中也占有很大份額。如何兩全?培育市場、喚起社會關 注是重中之重,為專業院團輸送人才,改變青黃不接的現狀是最基本的 責任。還有人認為,戲劇演員不同于歌舞演員的是成材率很低,藝校長 時間沒有培養出好的人才,學生就無法就業,沒有就業率學生自然就不 會報名,這也是不爭的現實。

          與年復一年電影學科類學院考試時人頭攢動的景象相比,戲曲院校 的招生有些凄涼,許多有成績的戲曲演員也轉向了影視歌唱等大眾流行 文化。數年前,某戲曲院校院長打擊報復學生叫保安,某戲曲院校老師 強奸女學生,某戲曲院校女學生打扮妖嬈在孔廟褻瀆孔子網上炒作,還 有戲曲院校招生的“圈子”現象,戲曲院校對普通老百姓孩子的“肥水 不留外人田”現象……這些丑陋的行為,敗壞了戲曲院校在社會上整體 的美譽度,也影響了年輕一代對其的信賴與信任。

          都是藝考,差別真大

          戲曲是綜合藝術,講究“唱念做打舞,手眼身發步”。戲曲專業, 特別是戲曲表演專業的成材率非常低;戲曲專業成才難,收入低,是影 響考生擇業考慮的重要因素。

          近日在中國戲曲學院一號教學樓前,查看京昆表演三試名單的同學 不多。記者了解到,今年戲曲招生遭遇小年。

          記者看到,在校內的黑板上各系均貼出了相關的通知,包括復試和 交費的信息,有的學生家長在忙著記錄,有人甚至干脆用數碼相機拍下。 在考生中,不少人隨身攜帶大刀、靠旗等道具,顯得很有趣。但是記者 注意到,現場人數相對較少,與其他院校藝考火爆場面形成對比。

          記者從學校教務處了解到,往年的人數就不多,而今年由于全國藝 術中專院校的京昆表演學生較少,地方院校的中專畢業生較少,屬于京 昆表演的“小年”。報名人數只有130人左右,而京昆表演專業只招收 46人,其中昆曲小生只招1人。

          戲曲生源地主要在農村,而考生家庭經濟條件成為影響生源的主要 原因。由于從事戲曲表演比較艱難和清苦,家境富裕的孩子不愿進戲班, 學戲的孩子多為農家子弟,而這些孩子家庭經濟條件多數較差。某戲曲 專業大專階段學費一年4600元,雖不比其他專業高,但是6年2.6萬元學 費加上近3萬元的食宿費用,把眾多家境并不富裕的孩子擋在了門外。

          戲曲專業成才難,收入低,是影響考生擇業考慮的重要因素。戲曲 專業,特別是戲曲表演專業的成材率非常低。戲曲是綜合藝術,講究“ 唱念做打舞,手眼身發步”。要成為一個優秀的戲曲演員,不僅需要自 身的努力,先天條件也十分重要。拔尖的往往只是極少數,其他人只能 進入劇團跑龍套、演配角,或改行另謀出路。同時,戲曲演員工資較低。 對于學生和家長而言,學戲曲表演可能是項“血本無歸”的投資,戲曲 專業對考生的吸引力大大降低。

          去年上海戲劇學院戲曲分院和浙江藝術職業學院在招收越劇專業學 生時,分別開出了“學生只要通過考試,學習期間學費可以免除;學習 期間,可以享受一年2000元至6000元獎學金;獎學金之外,還有每人每 學年2000元學費補貼;畢業后有定向的單位可以就業……”等優厚條件, 但招生情況并不理想。

          2月下旬,記者來到中國戲曲學院時,盡管已是京昆表演專業的三 試名單放榜時間,但前來看榜的也只有幾十人。看榜的人表情平靜,只 有考生間揮動的V字形手勢顯示,有不少人過關了。在接下來的幾天考 試中,前來采訪的媒體很少。談到其他藝考專業的火爆時,一些老師半 開玩笑地抱怨:“都是藝考,差別真大。”

          在河北藝術職業學院的藝考招生現場,前來報考的學生人頭攢動, 可謂熱鬧非凡。但是相對于戲劇系來說每次招考的現場要冷清得多。當 問及考生們為什么對戲曲不感興趣時,一位前來報考芭蕾舞的考生說: “學戲曲太受苦,而且太過時了,現在有誰還看戲呢?”考生家長王女 士稱,戲曲沒有市場,戲曲行業不景氣,為了孩子今后的就業,市場前 景相對較好的現代藝術成為她們的首選。

          河北藝術職業學院戲劇系老師、第十三屆梅花獎得主、河北梆子演 員彭蕙蘅告訴記者,現在河北藝術職業學院戲劇系雖然設有河北梆子、 京劇和戲曲伴奏等四個專業,雖有200多名學生,但是相對于動輒每年 上千名報考者的舞蹈、音樂和美術專業來說,學生生源還是極度匱乏。 “如果按戲曲所需的專項演員來計算,目前每個小專業也就只有五六個 后繼人才。”

          被譽為“新派第一傳人”的著名評劇表演藝術家劉秀榮也提出同樣 的問題,“戲曲沒有人才,怎么振興?”河北是評劇的發源地,但如今 后備人才卻不如其他省份充足,“河北藝術職業學院竟然沒有設評劇科, 由此可見,河北在評劇人才培養方面太欠缺,面對后繼乏人的現實問題, 我們應該有憂患意識,應該重視起來!”

          在參加藝考的浩浩大軍中,一方面是人們對西洋藝術的盲目追捧, 另一方面卻是對傳統戲曲藝術的漠視。彭蕙衡老師告訴記者:“現在戲 曲招生情況很是慘淡,生源很少,質量差。我們只能親自去基層招考, 有時招考人家還得做工作。以前我們考戲校是百里挑一,可是現在報考 的學生戲曲修養并不高,也沒有什么基礎,看著差不多就招進來,只有 錄取之后再進行嚴格的培訓了。”

          河北藝術職業學院戲劇系主任張鳳存認為:“戲曲專業教學成本高, 據統計,每名學生一年成本高達4萬元左右。目前,國家已不再對戲曲 專業學生提供補貼,每年4600元的學費只能是培養成本的一小部分。要 解決學生學費高、人才流失現象嚴重的問題,當務之急是對河北梆子藝 術人才的穩定和培養工作給予高度重視和重點扶持。特別是給予專項培 養經費和其他優惠政策,留住優秀生源并吸引更多青少年從事戲曲藝術 事業。”

          戲劇類學生“飯碗”難找

          國家近年投入了大量財力扶持傳統藝術,但一時難改沒有市場就沒 有收入,沒有收入就吸引不了人才,沒有人才就出不了精品,沒有精品 就更加沒有市場的局面。

          著名滬劇演員、上海滬劇院院長茅善玉建議,應當通過財政退稅政 策吸引從事民族藝術特別是戲曲藝術的優秀人才。

          茅善玉說,由于收入不高,許多有天賦的青少年的家長也因此望而 卻步,不愿讓子女從事戲曲工作。這些年來,戲曲院團、戲曲學校都遇 到了招生難的問題,根本原因就是這一行業不但淘汰率高,而且收入過 低。

          一門七代從事京劇藝術的譚派后人譚孝增,自曝收入情況讓人苦笑 又讓人心酸:“我父親譚元壽現在月工資3000多元人民幣,我2000多元, 我兒子譚正巖800元。”國家近年投入了大量財力扶持傳統藝術,但一 時難改沒有市場就沒有收入,沒有收入就吸引不了人才,沒有人才就出 不了精品,沒有精品就更加沒有市場的局面。這一惡性循環讓很多地方 劇種沒有喘息之力。

          河北梆子演員彭蕙蘅也表示,戲曲人才選擇面小,生源不足,河北 藝術職業學院戲劇系目前只能實行三年一招的招生制度。由于大眾心理 和輿論導向等多方面因素的影響,近年來人們對西洋藝術過度追捧,造 成了傳統藝術后繼乏人的尷尬局面。

          中國戲曲學院京昆表演系主任周龍告訴記者,與其他專業相比,京昆表演的考生人數較少。

          據校方介紹,今年報考京昆表演專業的共有130余人,而招生計劃 是46人。與各校一些熱門專業的報考情況相比,京昆表演專業的競爭顯 然算不上激烈。

          “近兩年沒有招戲劇、戲曲類的學生是有原因的,不是今后都不招, 而是采取訂單式的方法定向招生。”甘肅省藝術學校主管教學的副校長 劉天安告訴記者,所謂訂單式的招生方式就是定向培養,根據具體情況 而定,如果用人單位需要培養這樣的人才,藝校會招生進行專項培養。 同時,他也談到由于戲曲生的局限性,培養出來難以找出路的現狀,“ 目前省內戲曲院團只有屈指可數的幾家,用人不多,再加上外省戲曲院 團用我省的戲劇演員就更少了,這也是現實存在的問題。藝校也要適應 市場,適應社會的需求。”

          劉天安還欣喜地對記者說:“目前我們學校舞蹈和聲器樂的學生非 常受用人單位的歡迎。”在采訪中記者了解到,自從與省電影學校合并 后,省藝校開設影視表演專業已正常運行3年時間了。這一點也充分證 明了藝校適應市場的新觀念。反之,在當前戲劇走下坡路的狀況已經成 為不爭的事實,戲劇、戲曲類學生不好找“飯碗”的狀況也一一顯露。 但民族傳統文化不能丟,仍然需要有人繼承,總要有人發揚光大,戲曲 教育也是應引起社會關注的。

          傳統戲曲人才培養在艱難中探索

          對于京昆表演專業學生的就業問題,中國戲曲學院京昆表演系主任 周龍認為,每年都有不少京劇院、京劇團來學校招聘,只要學生的專業 知識扎實,找一份與專業對口的工作并不難。

          記者見到考生陸藝君時,她剛和母親在學校的食堂吃過飯。由于食 堂里人少安靜,她索性看起了地理書。“去年我已經來考過一次了,就 是文化課差幾分。”小陸告訴記者,她很喜歡中國戲曲學院的氛圍,因 為這里有很多和她一樣的考生,大家在一起能有更多的共同語言。母親 表示,家人都不希望女兒入戲曲行。“這行已經沒落了,她將來學得再 好,能怎么樣呢?”

          “如果不解決戲曲藝術投入少、招生難、質量差的情況,將會出現 無人學戲、無人教戲、無人演戲的尷尬局面。”河北梆子演員彭蕙蘅說, 要建立扶持戲曲人才培養的有效機制,促進戲曲繁榮發展。而近年來, 河北的戲曲出現了整體滑坡趨勢。不但劇團和從業人員急劇減少,戲曲 教育的生源也在不斷減少,招生越來越難,甚至無法組織排練一場完整 的劇目。

          目前戲曲教育存在著怎樣的困難呢?中國戲曲學院博士生導師傅謹 認為:現在的戲曲教育,無論從本科教育還是研究生教育,如何招到高 質量的學生仍然是一個很大的問題。戲曲教育并不像其他的院校那樣對 學生有很大的選擇空間,報名學習戲曲的人相對少一些,除了少數幾個 戲曲特別繁榮的省份以外,這幾年大部分省份的職業戲曲高等學校都存 在生源有限的問題。報名人數的有限使得學校選拔優秀人才的可能性大 大下降了,雖然還沒有到招不到學生這樣的地步,但是沒有足夠選擇的 空間,就很難招到優秀的人才。

          中國戲曲學院博士生導師傅謹還認為:跟20年前或者30年前的情況 是有天壤之別的,那個時候我們生源充足,可以優中選優,而我們現在 有得選就不錯了,這是個很大的問題。另一個問題就是我們如何通過現 代教育制度來培養戲曲人才。我們知道科班是如何培養人才,它有很嚴 格的培養辦法、一整套人才培養的經驗,但是現代教育體制無法完整地 復制這一套方法經驗從而加以利用。具體到細節而言,從現代教育體制 來看,科班的方法和經驗很多時候是超越人權底線的,是很不人道的, 然而它又確實能出人才。原來科班的一些師徒關系跟人身依附關系聯系 在一起,而在現代教育制度下,人都是獨立的個體,在每個人都對自己 行為負責的時候,原來的那種師徒關系就難以存在。這一切都需要我們 去尋找一種新的培養模式,而這種新的培養模式可能需要很長時間才可 能形成并且完善起來。

        編輯:侯冬華】
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