慕林杉：是一個很有動感的造型。

　　邵隆圖：它以后可以變化非常多。

　　慕林杉：這個發型還可以變化？

　　邵隆圖：當然了，如果是動畫片，它就是動態性的，像海浪般的，不是固定的，也不是鉤子，也不是那么翹的犄角，而是動態海浪般的造型，眼睛也非常大，充滿好奇和期待。因為這是我們杜撰的一個形象，它對未來充滿期待，但是又非常好奇，因為它到世博會來看，有那么多好東西，略帶俏皮的嘴角，略微有點俏皮，不是中規中矩的，稍微有點幽默，有些俏皮，這都體現了我們世博會以人為中心，人氣不是靜態的，是動態性的。兩個大的腳很粗壯，很有力，表示我們腳踏實地，完全有能力辦好這個世博會。

　　慕林杉：我自己特別好奇的倒是，我想問問邵先生，比如這個海寶是個男孩還是個女孩？

　　邵隆圖：它應該偏向男孩一點。

　　慕林杉：對，我感覺這個顏色，還有俏皮的發型氣質上面更像一個男孩，我想問問劉主任，第一眼你被海寶打動的這一瞬間，它是哪些方面吸引了您？

　　劉 軍：對我們世博會組織者來說，世博會的吉祥物和一些大型活動吉祥物有些不一樣，它的重要職能要能夠闡釋和演繹當屆世博會的主題，所以最能打動我們的就是人字的核心創意，為什么是人呢？因為按照世博會的主題內容手冊的表述，本屆世博會在時間軸上就是指的夢想、足跡，在空間軸上就是指的城市、城市人、城市星球，在這個坐標的交匯點就是一個人，所以只有關注人、尊重人、理解人，這樣的城市才會更美好，所以真正打動我們的就是這么一個人字的核心創意。

　　慕林杉：最初的海寶呈現在你們面前的時候就是大體跟現在的這個樣子變化區別大嗎，也是藍色的嗎？

　　劉 軍：它這一路走來變化非常大，我們都有一些原始的創作資料，我們修改了大概近三十稿最后才形成了現在這么一個造型。

　　慕林杉：其實海寶的扮演者在這兒站了很長時間，挺累的，也挺熱的，我們先讓他下場休息一會兒好不好，讓海寶跟大家暫時告個別，謝謝你。

　　2010年上海世博會的吉祥物征集工作于今年1月17日正式啟動，到5月30日最終截止。在將近四個半月的時間里，上海世博會吉祥物征集辦公室共收到26655件應征作品，這些作品的設計方案五花八門，吉祥物的形象更是讓人眼花繚亂，通過專家組的初評和復評，有十個方案最終入圍。其中，上海永堅企業形象策劃有限公司提出了用漢字設計世博會吉祥物的創意，世博會吉祥物征集辦公室從中受到了啟發。

　　慕林杉：我從媒體上看到，咱們這次世博會的吉祥物的征集工作是從今年1月17號開始，歷時一百三十多天，到五月底結束的，我先問問邵先生，您的團隊，大家來開始構思和醞釀這樣一個海寶形象是從咱們征集開始就組建了，然后就工作了嗎？

　　邵隆圖：世博會我們這次設計切入是從世博局委托我們重新來修改，來完善這個吉祥物開始的，是6月份以后，7月份。

　　慕林杉：讓我們觀眾看得更清楚一點，這是咱們最初關于海寶設計的一個想法。

　　邵隆圖：很多概念，但是都比較繁復，繁復以后就很難傳播，因為我們的設計是受到限制的，設計跟藝術不一樣，藝術是手段，而不是目的，設計最重要是什么？它是為別人的，藝術可能是為自己的，設計必須換位思考到服務立場，就是怎么向消費者傳遞觀眾，傳遞一個比較準確的信息。

　　慕林杉：這恐怕也是咱們劉主任在臨選吉祥物的過程當中一個很重要的標準吧，讓大家容易接受，容易記住。

　　劉 軍：我們是從六月下旬開始吉祥物的評選工作，應該說我們成立了一個來自四個國家五個學科的11位評委，評委的專業性和權威性比較高，大家經過不斷地撞擊，不斷地碰撞討論之后實際上聚焦到將來的吉祥物我想大概有四個特點，第一，它一定是非常個性化，我們所說的個性化就是它一定是為本屆世博會量身打造的一個吉祥物，它從造型、主題一定有別于歷屆的世博會。

　　慕林杉：要非常新穎。

　　劉 軍：對。第二就是它的人格化，它非常富有魅力，非常富有親和力，讓所有人都想跟它在一起，可觸摸，可感覺，可互動。第三是能夠充分商品化，就是能夠適合開發出不同材質，不同載體，不同種類的產品。第四就是標志化，剛才邵老師也說了，記憶點要特別深，要特別簡潔，讓所有的人看過之后就不會忘記，我們的確也做過一些測試，在小朋友當中，我們給他看三十秒，有四個小朋友只用十五秒就把這個吉祥物畫出來，這個記憶點就對我們來說非常好，我們會節省大量的傳播成本，讓所有人在第一時間記住這個視覺形象，同時它又是一個演繹世博會主題的形象載體或者說一個形象大使，大家接受它、記住它，非常重要。

　　慕林杉：像您剛剛說到的這個細節，可能在它公布之前會在特殊的人群，比如小朋友當中做一個測試，像這種評選的標準對于我們最后選擇它意義很大嗎？或者說這些評選的經驗或者方法是不是我們也是要借鑒參考很多其它的或者國際上這樣一種挑選的標準？

　　劉 軍：實際上對我們來說整個過程經歷了幾個階段，第一個階段就是征集階段。第二個階段就是評選階段，這些不同學科的專家對這些作品進行專業的評價，從兩萬多件作品當中，第一輪產生了一百件作品，又從一百件當中誕生了十件作品，接下來實際上邵老師的工作就開始了，對這十件作品進行專業論證和設計完善。

　　慕林杉：海寶在邵老師第一次見到的時候，它跟現在的模樣差距大嗎？

　　邵隆圖：差距很大，因為一個平面的東西很難描述完整的，因為它是個非常原始的雛形，必須有很多演繹，設計受到很多限制，剛才講的它跟純藝術不一樣，它必須便于管理、方便流通、激發需求、創造價值，實際美術是手段，而不是目的，所以我們必須在考慮設計受到工藝、材料、時間、成本、環境和法律的很多方面的約束，而不是簡單畫畫的問題，所以這個小孩最重要是十月懷胎的過程，而不是結果，它出生以后就是這樣，最后這個小孩怎么成長、成人，我們還期待去豐滿它，你看它現在衣服也沒穿，小孩出生沒穿衣服。

　　慕林杉：雖然說也是一個懷胎的過程，但是好像這個寶寶在醞釀它的時候，這個過程當中它的形象已經被咱們更加鮮明地給塑造出來了，更多地賦予了咱們海寶之父或者海寶之母們大家這樣一種主觀的喜愛在里邊是吧？

[上一頁]  [1]  [2]  [3]  [4]  [下一頁]