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　　文／格林

　　“執(zhí)著如怨鬼，糾纏如毒蛇”

　　崔永元憑《實話實說》出名，自從主持那個節(jié)目以后，他的說話能力與幽默天才就一直被無數(shù)觀眾認可。但從7歲開始，真正藏在他心底的藝術(shù)情結(jié)卻不是電視節(jié)目，而是電影。上小學(xué)時，崔永元住在北京郊區(qū)一個部隊大院，一出家門正對面就是電影放映室，那個年月，業(yè)余文化生活何等枯燥，院里每放一部片子，崔永元都會如饑似渴地從頭看到尾。那些電影故事就像一個個美夢，深深烙印在他心里。在崔永元的心里，老電影可謂“執(zhí)著如怨鬼，糾纏如毒蛇”。

　　2002年夏季過后，崔永元忽然對自己必須時時扮演的“好為人師”感到厭倦。整整三天三夜，他高度失眠、一分鐘也不能入睡，直至精神“徹底崩潰”。2002年9月，崔永元去意已定，所有事情都交接完畢之后，他就到云南一個療養(yǎng)院住院看病。

　　經(jīng)過認真檢查，醫(yī)生做出診斷：嚴重精神抑郁癥。在風(fēng)光優(yōu)美的云南待了一個月，崔永元的病況和情緒就得到了一定緩解。可以起床活動了，他就試探著問醫(yī)生：我還能回去做《實話實說》嗎？醫(yī)生的回答是：你可以回去做電視，但必須做你自己不感覺有壓力，而且是喜歡到你干死也情愿的節(jié)目。崔永元馬上想到了從小就與自己剪不斷的老電影傳奇夢，已經(jīng)淡出觀眾視線更被媒體冷落的他，拉著五六個人，開始真正經(jīng)營起了他的夢想。

　　電影中的傳奇

　　崔永元曾經(jīng)參加過一個環(huán)保團去內(nèi)蒙古種樹，在火車上碰見了老電影藝術(shù)家于洋。兩個人面對面狂聊老電影，嗟嘆那些本來應(yīng)當(dāng)是這樣、但后來卻成了那樣的許多部老電影。于洋提醒崔永元：你既然這么喜歡老電影，可以去電影廠里找找，那些拍了沒用的膠片叫編余片，都留著呢！

　　崔永元開始邁出第一步的時候，就想到去找那些老電影的“編余片”。可是當(dāng)他興高采烈地與各個電影廠聯(lián)系時，得到的回答都完全一樣：前幾十年庫存的編余片早就沒了，根本沒有任何資料保存。再追到各個電影洗印廠，也是同樣的否定回答：電影膠片上有銀子，為了回收銀子，膠片全洗沒了，什么都沒有了。崔永元簡直就像挨了當(dāng)頭致命兩棒，甚至差點兒抑郁癥復(fù)發(fā)。他感覺此前的一切夢想都隨風(fēng)飄去，要什么沒什么，我還能做什么呢？一天、兩天過去，就在崔永元和節(jié)目組完全陷入束手無策的沮喪中時，一位策劃忽然說：既然還有人的生命線索在，我們?yōu)槭裁淳筒荒馨驯讳N毀被洗掉的“編余片”，再重新拍一遍呢？于是，就有了這個綜合紀錄、訪談、文獻、表演、復(fù)制等因素的“四不像”電視節(jié)目形式，崔永元說它只能叫“傳奇”。

　　《電影傳奇》不久前做了個統(tǒng)計，光是采訪影像就有11萬分鐘，大概涉及1500多位中國電影人，其中至少有50人已經(jīng)離世。

　　長影的王啟民，曾經(jīng)是《甲午風(fēng)云》、《戰(zhàn)火中的青春》、《艷陽天》的攝影師。當(dāng)年跟王啟民合作過的導(dǎo)演都說，每次在電影開拍前，他就把所有機位圖都畫好，標上鏡頭號。到攝制現(xiàn)場實拍時，所有事情全裝在他腦子里。拍《甲午風(fēng)云》，他暈船暈得特別厲害，不但在風(fēng)浪里晃悠，還得爬上桅桿爬上指揮塔拍攝，那就暈得更厲害了，吐得一塌糊涂。可后來采訪時王啟民卻說：也奇了怪了，甭管我暈得多厲害，但只要眼睛往取景器里一看，就不暈也不吐了。王啟民說：我就是離不開電影廠的攝影棚，本來我渾身都是病，可只要一聞見攝影棚里的那股子膠卷味兒，就什么毛病都沒了。后來王啟民得了嚴重的糖尿病，腿也截肢了，整天只能坐在輪椅上。采訪即將結(jié)束時，他對崔永遠說：你能讓人帶我去一趟攝影棚嗎？特別想回去看看，老不進那個地方，心里就憋得難受！

　　很多人都看過電影《平原游擊隊》，記住了雙槍英雄李向陽，也記住了其中的老松井。已經(jīng)故去的老演員方化演的日本鬼子，至今讓人們欽佩不已。當(dāng)《電影傳奇》制作《平原游擊隊》這一集時，老伴講方化當(dāng)年練眼神的真實故事：方化為了能用眼睛充分表現(xiàn)老松井的狡詐、多疑，居然在家里養(yǎng)了一只鷹和一只猴，閑下來就站在鷹面前瞪大眼睛與它對視，再跟猴子交換眼神。時間一長，架子上的鷹一見他過來就趕緊甩頭躲開他的眼睛。正因為當(dāng)初下了這樣的苦功，今天回憶起老松井的形象，五官可以模糊，但那犀利靈動的眼睛，卻仍然歷歷在目，難以忘懷。

　　拍攝《電影傳奇》這幾年，總有人跟崔永元提起那些曾經(jīng)影響了很多中國人的譯制片。經(jīng)過兩年多的緊張拍攝，《電影傳奇》拍了20多部譯制片。他們吃驚地發(fā)現(xiàn)，很多在中國頗有影響的外國電影，在他們的國家甚至算不得什么。前南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》男主角接受采訪時直截了當(dāng)?shù)卣f：“這不是我演得最好的一部電影。”日本電影《生死戀》的演員都一致拒絕采訪，他們認為這是一部很爛的電影。

　　《電影傳奇》下一步拍攝計劃是為人物作傳。不是大明星大導(dǎo)演，而是人們應(yīng)該知道卻不知道的電影人。已經(jīng)列上名單的，有寫出《敖包相會》的作曲家通福，有在“文革”中受迫害自盡的烏白辛，有讓造反派打死在攝影棚里的《紅旗譜》編劇海默。崔永元很清楚，這沒收視率，沒有多少人關(guān)心這些。但他認為有價值，甚至是“平反”的價值。

　　崔永元對《電影傳奇》有著他自己的看法：“中國電影的資料搜集特別重要，因為將來總有人會研究它，搞電影的人總要研究電影發(fā)展史。那么我們提供的口述歷史真相，就是最珍貴的。”

　　會客省委書記

　　制作《電影傳奇》之余，崔永元在去年、今年“兩會”期間，各做了12期特別節(jié)目《小崔會客》，會的不是以往節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)的百姓，而是省部級高官。

　　崔永元一樣有底氣：“省委書記也是從什么插班生啊、野孩子啊那個時候長大的。小時候有什么區(qū)別啊？也有愛吃醋溜白菜的，愛吃炒大蔥的。”交流之前幾乎不做準備，提前十分鐘才見面，兩人一握手，直截了當(dāng)：書記，哪些事您不愛說，或者哪些事您非要把它說透，您告訴我。“他就說，你給我留點時間，讓我把哪件事說清楚，家庭私生活盡量不說。”

　　小崔想讓公眾看到的就兩點，一個是他們腦子清楚不清楚，有沒有執(zhí)政能力；該知道的大數(shù)你要知道，該知道的走向你也要知道，這些東西你要說，得整明白。第二，看他有沒有人情味，有沒有人性，這個很重要；有沒有為了一個孩子而痛苦、著急，會不會為一個老百姓的困難感到難受。

　　這里面很多人讓他非常喜歡。比如西藏自治區(qū)黨委書記張慶黎，說起父親去世時他沒能在身邊，“潸然淚下，哭得像個孩子”。安徽省委書記郭金龍，孩子上學(xué)時他正在市里主管教育，想去的那所學(xué)校要提倆條件，他說答應(yīng)不了，結(jié)果孩子沒進去。還有中國工程院院長、前上海市市長徐匡迪，因為上海百姓配合蘇州河改造，在市人代會上向代表們鞠了三個躬。

　　搶救中國大使

　　現(xiàn)在，崔永元又悄悄開始了名為《中國大使》的新計劃。他打算采訪86位新中國前任駐外大使，以及當(dāng)時的翻譯、司機、秘書，可能有數(shù)百人。

　　已經(jīng)采訪的兩位，一個是符浩，新中國第一任駐日大使，參與了中日邦交正常化的全過程；一個是凌青，前中國常駐聯(lián)合國代表。他們即將采訪的另一位大使，已經(jīng)九十多歲。老人身體不好，一天最多采訪兩小時，他們就日復(fù)一日地去。兩位外交官的采訪眼下已經(jīng)做了25小時，提供了幾百張照片、幾十萬字的文字資料。

　　“《中國大使》是外交史需要的，這些口述資料要完整地收集進去。不是說有檔案文本、歷史記載就夠了，所有的人都希望面對面地交流和采訪。”他說，“再過多少年，學(xué)者要研究電影或外交的時候，希望跟當(dāng)事人聊，人已經(jīng)沒有了。我給他保存住了這個機會。把這個檔案往這兒一放，就是你和他的交流，就相當(dāng)于你可以聽到第一手的資料。”

　　傅光明的《口述歷史之下的老舍之死》里寫了三個人，都說是自己把老舍的遺體從太平湖里撈上來的。三個人說的服裝不一樣，姿勢不一樣，遺體旁漂浮的東西也不一樣。崔永元特別喜歡傅光明的一段話：“誰在撒謊？我寧愿相信他們每個人都是誠實的。”

　　崔永元說：“口述歷史，是個體的歷史，它可能不是現(xiàn)實，也不是正史。但是我覺得大歷史，真正的歷史，就是這些個體的感受和細節(jié)。”至于主持人的職業(yè)，他打算在三四年內(nèi)慢慢退出來。他希望把所有時間都拿來搶救各個藝術(shù)領(lǐng)域的口述歷史，像《電影傳奇》、《中國大使》那樣，分門別類地做類似的口述史收集，比如戲曲、畫家。

　　(摘自《新晚報》)