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　　田沁鑫在舞臺正中放置了一條十多米長的玻璃長廊，將空間隔成了佟振�；榍盎楹蟮膬蓚�時空

　　★ 本刊記者/孫冉

　　1月8日，難產(chǎn)近3年的話劇，張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》終于在北京新落成的中國國家大劇院首演。

　　《玫瑰》的制作統(tǒng)籌老象告訴記者，首演6場，場場爆滿，加上之前在南方的預(yù)演，票房已過千萬。有人評論，李安的《色·戒》拍出了張愛玲原著中沒有的溫情，而田沁鑫的《紅玫瑰與白玫瑰》則道盡了張愛玲意到筆未到的絕望。

　　《玫瑰》能有今天的結(jié)果是編劇羅大軍沒有想到的。3年前就啟動了這個項目的他，期間數(shù)次更換制作班底。最終還是由田沁鑫——羅大軍心中最能駕馭張愛玲的女導(dǎo)演接手完成。

　　李安在改編《色·戒》時曾感嘆，與張愛玲打交道是費力不討好的事情。改編過多位女作家作品的田沁鑫，面對張愛玲，第一次感到惴惴不安。

　　兩個振保VS四個玫瑰

　　張愛玲效應(yīng)，以及她喜愛描寫中產(chǎn)階級生活的視角，都是今天的戲劇市場上最易搏得眼球的一張金字招牌。

　　羅大軍看張愛玲的作品不多，卻對《玫瑰》過目不忘。他認為簡單鮮明的人物關(guān)系，具有時代穿透力的主題，都適合改成戲劇。

　　而需要突破的，是如何找到更好的形式去解讀和完善它。

　　當振保決定與紅玫瑰嬌蕊分手，張愛玲在對振保的描寫中有這么段話，一方面是不舍，一方面是絕決，完全分裂著，就像兩個人。田沁鑫就從這句話里，看出了意思。她把振保按年齡分成了兩個人，年輕隨心追逐感情的他和成熟處處從現(xiàn)實考慮的他。

　　兩個振保從頭到尾都在吵架，當年輕的振保被感情沖昏了頭腦，成熟的振保就會在一旁咄咄逼人地告誡。最后成熟的振保終于勇敢地把年輕的自己扼殺掉，他說，“對不起我必須要葬送掉你。”第二天他就變成了一個“好人”。

　　描寫白玫瑰煙鸝的筆墨比較少，田沁鑫為了讓她有個交流對象，也分成了兩個人。一個詩化的她，面容嬌好又身家清白；另一個世俗的她，為她與小裁縫的情欲戲做鋪墊。

　　張愛玲說紅玫瑰嬌蕊還是值得紀念的，她有堅強的一面，被振保拋棄了，哭完就離開，多年之后再相見也是格外平靜。田沁鑫心疼她，分裂出一個小影子跟著她，勸戒她面對現(xiàn)實，并為她穿上抵御現(xiàn)實的盔甲。

　　最后，白玫瑰和紅玫瑰分別穿起了黑衣和綠衣，象征她們終于顛覆了自己。只是嬌蕊雖然穿著深綠的大衣，但里面的綠裙子還是很嫩，還是那個嬌蕊，雖然她變得現(xiàn)實了，但內(nèi)心還是相信真愛。

　　田沁鑫在舞臺正中放置了一條十多米長的玻璃長廊，既象征著舊上海公寓的通道，又將空間隔成了佟振保婚前婚后的兩個時空。娶了白玫瑰、又懷念紅玫瑰的振保，便頻繁穿梭于兩個時空，糾纏于圣潔的妻子和熱烈的情人之間。

　　一個男人的兩種生活一目了然在觀眾面前，兩個“我”的對話也讓大段大段的心理戲很自然地流露了出來。這些人彼此還有互動，打破了時間和空間的阻隔。兩個振保與四個玫瑰糾纏在一起，讓人直接看明白振保的痛苦和分裂。

　　田沁鑫說，由玻璃通道隔開的兩個空間象征著男人的左右心房：一邊懷揣著社會責任，一邊向往著內(nèi)心渴求。

　　振保是個草根階級，白手起家打拼天下，不能因為一個女人毀了他的一生。雖然這部戲自始至終站在男人立場上去考慮愛情，但田沁鑫認為張愛玲是很公正的大悲，既同情男人也同情女人，因為他們都屈從于社會屬性中，被淹沒是必然。

　　滿臺皆是戲，人生又何嘗不是，田版《玫瑰》打破一切束縛，把張愛玲沒直接點明且內(nèi)化的人性都傾瀉給了觀眾。

　　最難的《玫瑰》

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