(聲明:刊用《中國新聞周刊》稿件務經書面授權)
李檣+顧長衛的編導組合,從《孔雀》走到了《立春》,第五代導演和第六代編劇對于時代與個人命運的理解,卻漸行漸遠
★ 本刊記者/孫冉
繼2005年《孔雀》的成功之后,顧長衛推出了新作《立春》。
兩部作品有著千絲萬縷的聯系,依然是與老搭檔李檣合作,同樣講述既定時代背景下,北方小城市中一些小人物的命運。
只是《立春》的時代比《孔雀》推后了十幾年,是改革開放初期的春色時光。
不同的時代基調,兩部片子卻呈現了相同的人物命運走向:時代的前進并未對人們的生活有什么實質的改變,有理想、或者干脆說不安分的人永遠都是個悲劇。
而編劇李檣對自己兩部作品的表達原意是完全相反的,一個是清教徒式的壓抑,另一個是火燒般的熱烈。
這次在電影表述上的分歧,背后是第五代導演和第六代編劇時代際遇的反差。分歧從《孔雀》就隱約開始了,只是當時處于蜜月期的兩個人,尚未察覺。
兩個版本的《立春》
王彩玲是北方小城市里一個普通的音樂教師,此外她還是個普通到近乎丑陋的女人:臃腫、齙牙、滿臉痤瘡和黑斑。她惟一的不普通,是能飽含深情地唱意大利歌劇。
王彩玲雖然人在小城市,心卻時時生活在首都北京。她頻繁往來在開往北京的火車上, 做著自己的歌劇夢,并在尋夢的過程中認識了和自己一樣執著的“瘋子”們:多年考美院無門的黃四寶,對歌劇一見鐘情的工人周瑜,被人當成二尾子的芭蕾癡迷者胡金銓等等。
《立春》的人物群像簡直就是《孔雀》中殉道式般追逐理想的“姐姐”的延展。只是他們理想的結局都一樣,在現實跟前跌得粉碎。但,王彩玲直到最后還是高昂著頭的,導演顧長衛始終對她心生敬意。導演安排讓這個女人就算放棄了歌劇,也沒有妥協到最低點——隨便找個男人嫁了。而是靠賣羊肉辛苦營生,她甚至還領養了一個兔唇小女孩,把自己的夢想寄托在了下一代身上。
導演對于主角的良苦用心,到了后來,變成了一種過意不去。顧長衛在電影結尾為王彩玲圓了一個夢,讓她熱淚激情地在北京音樂廳高歌,并打出“謹以此情此景獻給王彩玲”的字幕。導演說有向王致敬的含義,雖然看上去有些矯情。
而編劇李檣最念念不忘的是,他寫的是一組群像戲,并無偏重某一個角色。說白了,就是三男三女追逐藝術夢的故事,每個人都有完整的來龍去脈,有著自己獨特的閃光點和人性的可愛面。
可后來卻變成了王彩玲的獨角戲。除了胡金銓是李檣專門為演員焦剛量身定做的,才得以保留,其他人物的命運都變得模糊了。
最大的改動是結局,李檣原劇本給了王彩玲一個比較說得過去的圓場,她后來做了傳銷,成了大款。在夢想的城市里,有了車,有了女兒,還有了一條狗。對物質生活心滿意足的她,偶爾想起從前,感悟是“過去就跟愛過的男人(一樣),雖然發生了性關系,但卻忘了他的所有細節。”
而黃四寶和周瑜,兩人后來都成了成功的商人,他倆回憶從前,一個說“我其實就不是搞藝術的命,那時流行搞藝術,我就跟著湊熱鬧”,一個說“我當時就想找小蜜,才留一長頭發”。
繞了一圈,王彩玲才明白,自己之前遇到的是兩個偽藝術家,真正熱愛藝術的也只有她。李檣覺得,總不能讓有理想的人一輩子什么都得不到吧,他認為這個結局處理或許更宏大、更悲憫。
兩代人不同的春天記憶
李檣和顧長衛的經歷不同。當后者志得意滿的時候,李檣還差不多是個懷揣著王彩玲一般夢想的外省青年。
顧長衛對于文革的記憶,覆蓋了他整個中學時代,而這時正是李檣的童年時光。
圖片報道 | 更多>> |
|