許戈輝：現在回頭去看70年代的戲，人們對于塑造人物的觀念和現在完全不一樣，您是什么時候開始演戲的？

　　李幼斌：其實那時候也有不一樣的戲，包括國外的，當然我是四人幫倒了之后，我上班是74年，演一些很革命的戲，76年四人幫倒了之后，其實有一些戲，包括一些外國戲都不錯，但是76年之后，77年，78年，一直到80年，電視，電影也比較少，比較有限，基本上是話劇。

　　許戈輝：所以您到八一廠之前一直算長春話劇團的。

　　李幼斌：是的，直到02年正式調入八一廠，之前單位關系都在長春話劇院。我是到了87年之后就幾乎不太演話劇了，87年之后，94年演了個話劇，再也就沒演過。

　　許戈輝：94年，整整，74年，94年，二十年。

　　李幼斌：就算二十年吧，演了二十年的話劇。

　　許戈輝：您現在還，還懷念演話劇的日子嗎？

　　李幼斌：演話劇挺好的，話劇是一個比較完整的展現形式，劇本也比較完整，更合理一些，內容更集中一些，舞臺劇也比較鍛煉演員，對演員來講也是比較好的一種實踐機會。

　　沉淀了這么久接戲演戲卻更加簡單實際了

　　許戈輝：您看電視劇的話是看什么，是看故事情節，導演的手法還是比較專注地去琢磨演員的表演。

　　李幼斌：都有，但主要還是看演員，就是看演員演戲，有的電視劇我是從頭到尾地看，像姜文的《北京人在紐約》，陳道明、王志文李雪健他們演的一些戲，都看。

　　許戈輝：那我問一個比較玩笑的問題啊，《闖關東》這部戲男主人公，您覺得您是不二人選嗎，如果換另外一個演員您覺得誰合適。

　　李幼斌：我覺得有很多演員都能演，我自己都不認為不二人選，因為每個演員演出來可能不太一樣，理解自身的條件，對角色的理解，就會不太一樣，有很多演員都可以演的。

　　許戈輝：但是我卻聽說，您最開始并不想接這部戲。

　　李幼斌：也沒有，最開始因為只是一個大綱，很多戲看不清楚，大綱看完之后就覺得一個是不清晰的故事。另外，我小時候在東北長大，感覺這是個遭罪的戲，后來劇本來后，看完了我接的，這里面有個身體狀況的問題，到了我這個年紀可能拍戲啊，有時候考慮一些身體條件會不會允許，你如果不允許你愣去演可能會帶來很多問題。這個戲有冬天的外景，黑龍江那邊的冬天，和北京的冬天是不一樣的，我知道那邊因為我小的時候在長春，冬天是非常非常冷的。

　　許戈輝：可以到零下二十度。

　　李幼斌：對，你在外邊走走可以，你要一天12小時在這待著，你人肯定受不了。

　　許戈輝：我有這這樣經歷，那時候我在松花江上，我嘴凍得說不出話來，機器凍得不轉了。

　　李幼斌：對對對，而且嘴說話說不利落了，機器也會動得不工作了，這種情況都有，所以開始確實有一點猶豫，確實也是劇本沒有出來當時，劇本出來以后看完劇本就接了這個戲。

　　許戈輝：劇本到底是什么打動你。

　　李幼斌：劇本我覺得還是故事，第一是故事，第二是人物。

　　許戈輝：高滿堂曾表示說他在塑造朱開山這個角色時，基本上是按照您為原性來完成主要創作，那我們可以把這理解為量身定做，而且您認為您就是這個劇中人，劇中人就是您。

　　李幼斌：這個我還真沒這么想，這可能是作者表揚我，其實是沒有，因為我覺得他還是個人物，還是一個人物，當然我看完劇本我覺得我演也比較合適。

　　許戈輝：你們兩個身上有什么共同之處。

　　李幼斌：這是一個比較復雜的問題，我覺得它是一個比較復雜的問題，因為每個角色不可能跟演員一模一樣，這個不太可能，因為我們演員接了一部戲之后，會盡可能地去往角色身上靠，就是去抓人物身上最重要的東西，通過自己的身體把它演出來，通過自己的理解把它演出來。

　　許戈輝：那怎么說，就是您最著力去塑造這個人物的哪一部分戲，哪一部分特質。

　　李幼斌：其實真沒想這么多，因為演員的任務我覺得就是根據劇本去演的，因為自己不會想的特別多，或者是設計的特別多。

　　許戈輝：是不是拍戲這么多年了，好像已經跨越了這個階段，您現在回過頭去想，二十年前拍戲是這樣嗎？

　　李幼斌：二十年前演可能會把角色復雜話一些，就是想得特別多，有時去想這個地應該是怎么樣，那地應該怎么演，到了現在我覺得就完全是一種理解，對人物完全是一種理解，包括情感，完全理解，很多是下意識的，到了現場，通過拍的時候可能在你家里準備的時候你已經想到了，但是到了現場可能它的環境，演員互相搭戲，互相之間交流反應出這種刺激，反應出另外一種東西。

　　許戈輝：有具體例子能給我講講嗎？

　　李幼斌：具體的例子，都忘了，沒想那么多，真的沒想那么多，我覺得我們演員就是一工作，一個職業，到了現場，其實下意識很多的，不光是我自己，很多很多演員都有下意識的東西，到了現場，忽然你會覺得這樣演可能會更好一些。

　　闖關東：把傳奇的手臂搭在歷史的肩膀上

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