一個(gè)好的影視作品，大家表?yè)P(yáng)明星，表?yè)P(yáng)導(dǎo)演，惟獨(dú)沒有編劇的份；可是，一旦出現(xiàn)爛片，第一個(gè)被罵的卻往往是編劇。編劇的地位，往往不太受重視。當(dāng)奧斯卡剛剛擺平好萊塢編劇罷工所造成的影響之時(shí)，一場(chǎng)由中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的“2008編劇維權(quán)大會(huì)”在北京召開，程青松、石康、王海鸰、王宛平等90多名影視編劇針對(duì)當(dāng)下編劇權(quán)益受到侵害、稿費(fèi)被拖欠等現(xiàn)狀聯(lián)名發(fā)布了維權(quán)聲明，讓一向并不惹人注目的熒幕后的英雄們走到了臺(tái)前。用他們的話來(lái)說：編劇不發(fā)威，你以為是病貓？

　　不過，廣電總局相關(guān)負(fù)責(zé)人接受采訪時(shí)表示，他們還未收到公開信；百花獎(jiǎng)秘書長(zhǎng)康健民表示，百花獎(jiǎng)暫時(shí)不會(huì)考慮增設(shè)“改編劇本獎(jiǎng)”。

　　現(xiàn)狀

　　從業(yè)人員兩萬(wàn)多 成熟編劇卻很少

　　重慶電視臺(tái)制片人劉崗告訴記者，從做影碟開始，他現(xiàn)在已經(jīng)投拍了多部電視劇。在經(jīng)過了多年的摸爬滾打之后，他逐漸熟悉了編劇行業(yè)的“潛規(guī)則”。他認(rèn)為，現(xiàn)在做影視的人一般都會(huì)物色有點(diǎn)名氣的編劇，然后在其他地方尋找有經(jīng)驗(yàn)的槍手操刀。但是，劉崗依然感嘆，現(xiàn)在頂用的編劇太少，老編劇年齡大了觀念落后，新編劇又沒有生活歷練。

　　記者從其他幾位制片人口中也能感受到這種情況，據(jù)從事影視教育的張渝民分析，現(xiàn)在培養(yǎng)專業(yè)編劇的院校比較少，每年的畢業(yè)生不過幾百人，專業(yè)編劇大多是從作家隊(duì)伍轉(zhuǎn)行而來(lái)的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，內(nèi)地從事編劇行業(yè)的有兩萬(wàn)多人，但是真正能發(fā)揮作用的成熟編劇非常少，他們中的許多人都是入不敷出，勞動(dòng)和收入的反差很大。

　　地位

　　完全服從制片人 根本沒有話語(yǔ)權(quán)

　　《激情燃燒的歲月》的編劇陳枰談到，幾乎所有編劇簽訂的合同里都會(huì)寫進(jìn)霸王條款“直到改到制片人滿意為止”，讓人感到頗為震驚。作為影視戲劇故事的創(chuàng)作者，編劇對(duì)自己的作品沒有話語(yǔ)權(quán)，上至制片人、導(dǎo)演，下至演員乃至發(fā)盒飯的場(chǎng)工，都有可能對(duì)劇本指手畫腳，有的演員還為改了劇本的對(duì)白而洋洋自得。

　　作為圈內(nèi)大腕編劇，創(chuàng)作了《牽手》、《中國(guó)式離婚》劇本的王海認(rèn)為：“制片人決定生殺大權(quán)，所以編劇基本上是忍氣吞聲。一是嘔心瀝血、熬戰(zhàn)無(wú)數(shù)夜晚終于把劇本寫完，但對(duì)方突然決定不拍了，你的幾十萬(wàn)字頓時(shí)成為一堆廢紙；二是終于拍了，但是被改得面目全非，編劇的尊嚴(yán)就是拿來(lái)蹂躪的。”

　　待遇

　　編劇也分好多級(jí) 最慘需要父母養(yǎng)

　　國(guó)內(nèi)的編劇可以分為三個(gè)層次，在2萬(wàn)元至6萬(wàn)元的編劇(編劇的收入是按照每集計(jì)算)少之又少，他們可以說是編劇中的鳳頭，這個(gè)價(jià)格甚至超過很多國(guó)內(nèi)的二流明星，敢和一線明星叫板。他們的不菲身價(jià)決定了老板對(duì)他們很重視，主要是名氣大，質(zhì)量又有保證。

　　在編劇界有很多“槍手”，但是“槍手”的價(jià)格卻不一樣，他們也被分成好幾個(gè)等級(jí)。初出茅廬的“小槍手”稿酬不過兩三千元，有些人甚至連溫飽問題都解決不了。說到這個(gè)，編劇石康對(duì)此大倒苦水，表示中國(guó)的編劇行業(yè)是一個(gè)“垃圾行業(yè)”，甚至不如撿垃圾有希望。“撿垃圾幾乎不需要什么成本，而培養(yǎng)一個(gè)編劇的教育成本很高。出來(lái)以后還有很艱難的幾年時(shí)間在挫敗與黑暗中，直到寫成第一部戲。很多編劇沒有收入，甚至要靠朋友接濟(jì)、父母養(yǎng)。”

　　心愿

　　為我署名，幫我維權(quán)

　　記者采訪了不少內(nèi)地編劇，問到他們的心愿，毫無(wú)例外的都是兩點(diǎn)：署名，維權(quán)。

　　《突出重圍》的編劇柳建偉在最新的一部根據(jù)他小說改編的電視劇里，要用遙控器的暫停，才能看到自己的名字。參與劇本創(chuàng)作的編劇，在作品問世后卻得不到署名權(quán)的現(xiàn)象，在影視界屢見不鮮。著名編劇程青松表示，版權(quán)侵權(quán)已經(jīng)成為編劇行業(yè)中的普遍情況，然而并沒有什么編劇出來(lái)打官司、討公道：“大家都覺得自己算是斯文人，覺得不好意思。”海巖表示：“上世紀(jì)80年代時(shí)，廣電總局對(duì)電視劇的字幕有個(gè)很詳細(xì)的規(guī)定，先打什么人后打什么人。如今，制片方在打字幕時(shí)很隨意，想把編劇打在哪就打在哪。”

　　說到維權(quán)，《金婚》編劇王宛平表示，去年初參加編劇自發(fā)組織的維權(quán)活動(dòng)，參加會(huì)議的二三十人，最后簽名的也不過三十人左右，而且許多人還顧慮重重，生怕簽名后被資方記恨，“而今年這次維權(quán)活動(dòng)參加人數(shù)多，且社會(huì)各方也關(guān)注，不知道是否與美國(guó)編劇罷工有關(guān)”。石康則干脆地表示，編劇向制片方維權(quán)成功的可能性為零：“中國(guó)不缺人，最不缺的就是碼字的，對(duì)制片方來(lái)說他不缺少干活的，你不寫總有人來(lái)寫。”

  [1]  [2]  [3]  [下一頁(yè)]