個案分析
槍手型 晴天 年齡:26歲
作品:寫過欄目劇,電視短劇的單本劇,網絡短劇,電影劇本,電視劇劇本
在編劇這一行業,地位最低,遭受最多不公平待遇的應該說是給編劇充當槍手的這群人。記者在某編劇QQ群認識了這樣一位槍手——晴天。現在是某工作室成員的他,平時由主編分配工作,按個人的能力及特長來創作,然后由主編來審核劇本,再聯系相關需要此類型的機構,“如有劇本被看上,主編出面去談,拿到合同和定金,分發下來。有時需要跟組,有時不必,稿酬標準也參差不齊,以個人能力而定。我都干了三年多了,還沒寫過一部完整的戲,都是打下手。”
晴天的理想很簡單也很遠大,他的目標是在有一定資歷后轉型為導演,最終干掉老謀子做中國電影第一人。
溫飽型 溫可 年齡:30歲
作品:電視臺各類欄目劇,數字電影《遲到的禮物》
從電影學院編劇專業畢業后,重慶人溫可就自然而然地做起了編劇,目前已與電視臺有一些合作作品面世。雖然沒有什么知名度,但比起眾多草根階段的編劇,她是幸運多了。剛剛入行一年的她,雖然不肯明說自己目前的收入,但她表示,還是比較滿意的,“在經歷過幾次不好的項目后,現在的合作都比較好,收入也還不錯。”
說起自己的目標,溫可顯得很淡然,“現在獨立出像樣的作品當然比較難,我對自己的定位是新人,我還沒熬過黑暗期,也從來沒想過一下子出一部走紅的作品,一步一步慢慢來。”
富裕型 石康 年齡:近40歲
作品:《奮斗》
在轉行做編劇之前,石康是一位著名的作家,被喻為“校園小說”之王,本科和研究生分別讀的電子和經濟學的石康認為:“編劇職業受不受科班教育無所謂,國內科班出身的名編劇數都數得過來。”他并不認為編劇的地位是多么低下,而是覺得,地位的高低,還是要看自己的能力。
石康表示,編劇的報酬是由自己的地位決定的:“現在最強的編劇收入都超過明星了,海巖一集10萬元都不止。可能大家接觸的小編劇的基數比較多,所以聽到的抱怨也比較多。這種行業不公正的現象肯定存在,但如果一旦通過自己的努力混出來,碰到不公正的待遇應該會比較少。”石康坦言,非常喜歡編劇這個職業,對收入也算滿意:“我給維權會的編劇說要從正在籌備的《奮斗2》中掙1000萬元,編劇維權從我開始。”
理智型 王宛平 年齡:40多歲
中央戲劇學院戲劇文學系副教授,作品包括《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《新上海灘》、《甜蜜蜜》
王宛平2000年入行,她說:“其實相比那些剛出校門的學生,資方對我們這些藝術院校教授級別編劇還是比較客氣的,但行業內約定俗成的對編劇的不尊重是普遍性的。我也遇到過不少辱罵甚至人生威脅,即使我在《幸福像花兒一樣》熱播后,已是知名編劇,在這些所謂老板眼里,尚且沒有絲毫人格尊嚴可言,可想而知,那些初入行的年輕編劇處境會如何險惡。”
王宛平稱:“如果你只是一個老老實實會碼字的編劇,你就得像我一樣,忍受種種不公平待遇,經歷多年媳婦熬成婆的坎坷之路。我覺得當前中國編劇若要真正維權,首要一點應有行業規范,即有法律來保證編劇權益,就像《勞動法》那樣,你做到哪一步,就拿到哪一步報酬,而不是靠寫劇本以外的能力去拿到它。”
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