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　　文／李娟娟

　　自從拍了《白毛女》以后，她就生活在了“名利”中。但她把“名利”變成了“還藝于民”，為觀眾塑造出一個個樸實無華的銀幕角色。到了晚年，她又把“名利”變成了“奉獻”，從而詮釋了她心中“化作春泥更護花”，“意在點燃繁星”的銀發(fā)之情。這就是被譽為“身在名利中，心在名利外”的田華。

　　茅盾曾這樣評價《黨的女兒》:“田華同志塑造的李玉梅的形象，是卓越的，沒有她的杰出表演，這部影片不能給人以那樣深刻而強烈的感染�！�

　　“白毛女”田華

　　田華在回憶57年前拍攝電影《白毛女》的情景說:“我自身的經(jīng)歷和氣質令導演看到我的能力和潛力，相信我一定能夠演好《白毛女》�！薄�—當年抗敵劇社排歌劇《白毛女》時，因為年齡太小，導演擔心田華對角色體會不深而讓她擔任了場記。但拍電影時，大家一致認定田華就是最好的人選，終于為她和白毛女續(xù)了前緣。田華說:“我扮演白毛女，可能就是緣分吧，我和喜兒也有著類似的生活經(jīng)歷，演喜兒，就像自己演自己�！�

　　白毛女的傳說是在河北。田華就出生在河北唐縣一個貧苦的農民家庭，和喜兒一樣，她也是早早失去了母親，并經(jīng)歷過債主逼債，難過年關的日子。田華從小就飽嘗了生活的艱辛，農村孩子的打柴、挑水、推碾子、挖野菜，她哪一樣都會干；到了春天青黃不接的時候，她還會上樹采楊樹芽兒、柳樹芽兒、捋榆錢兒給家里人填肚子。

　　12歲時，她離開家鄉(xiāng)，參加了八路軍晉察冀軍區(qū)抗敵劇社。在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境下，她經(jīng)常參加演出，并擔任了許多話劇的重要角色。1950年，當在電影《白毛女》中扮演喜兒時，她已經(jīng)是一個經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的磨練，并有著10年舞臺表演經(jīng)驗的出色的話劇演員了。正是憑借這些，田華第一次走上銀幕，就成功塑造出了一個勤勞、善良、純樸又不屈不撓的農家女兒喜兒。她的表演得到了觀眾的喜愛，也引發(fā)了觀眾的共鳴。田華回憶起當年《白毛女》在上海郊區(qū)放映時的情形說:“我演的喜兒一出來，觀眾就接受了我……受影片情節(jié)的感染，很多農民當場就喊出了‘打倒地主’，‘減租減息’的口號�！�

　　當年扮演喜兒，田華覺得自己惟一的難度就是沒有上過銀幕。但她很幸運，影片中與她合作的陳強、胡朋、李波全都是比她大十多歲的老演員，他們不僅演過電影，有的還演過歌劇《白毛女》。做演員的都知道，拍戲時老演員帶新演員時，老演員要花費更多的力量，才能令新演員發(fā)揮出來。當時有場戲“大嬸在樹下紉針”，通過“大嬸”深厚表演功底對情節(jié)的層層鋪墊，田華當時只一句“大嬸我給你紉”，就表現(xiàn)出了喜兒清純、善良的本性。

　　《白毛女》放映后，不僅受到了大眾的熱烈歡迎，也在當年文化部優(yōu)秀影片評獎中獲得一等獎，田華還獲得了文化部頒發(fā)的金質獎章。各種榮譽接踵而來，在名利面前，田華卻說:我不過是萬紫千紅中的一朵牡丹，獨花不是春。是劇本托了我，生活托了我，是導演和老演員托了我，沒有這些人就沒有我——《白毛女》不是我個人的榮譽……

　　“黨的女兒”田華

　　田華說，名利是人民給我的，所以我還要以喜兒的情結，塑造更多的藝術角色來回報人民，“還藝于民”。

　　拍完《白毛女》之后，她接連主演了《花好月圓》、《黨的女兒》、《江山多嬌》、《秘密圖紙》等多部影片，她的藝術創(chuàng)作逐漸走向了高峰。在這些影片中，田華仍然以她樸實親切、富于生活氣息的表演風格，把一個個為黨的事業(yè)忠心耿耿奮斗的優(yōu)秀中華女兒再現(xiàn)于銀幕之上。尤其是在《黨的女兒》這部影片中，田華以她特有的表演風格，塑造了一個赤膽忠心為黨工作的共產黨員李玉梅。這個“黨的女兒”的形象，深深走進人們的心目中。當年的文化部長茅盾曾這樣評價《黨的女兒》:“田華同志塑造的李玉梅的形象，是卓越的，沒有她的杰出表演，這部影片不能給人以那樣深刻而強烈的感染�！�

　　田華說，當年她還曾為演好李玉梅有過一段“間接體驗生活”的經(jīng)歷�！饵h的女兒》表現(xiàn)的是第二次國內革命戰(zhàn)爭時期，在江西蘇區(qū)一批忠心為黨工作的英雄形象。而田華從小生長在北方，對于連黃河都沒有跨過的她來說，根本不熟悉穿草鞋的江西老表的蘇區(qū)生活。而從拍攝時間上，江西正是黃梅季節(jié)，與劇本不符，同時這部影片還要趕在亞洲電影節(jié)之前完成，時間非常緊迫。田華就利用自己當時全國人大代表的特殊身份，趁開會期間找到了一個來自江西的女代表，通過這位34年前親身經(jīng)歷了第二次國內革命戰(zhàn)爭的老蘇區(qū)婦救會主任的講述，間接體驗了一次蘇區(qū)老表的生活，感受到了當年蘇區(qū)江西老表的真實面貌。最后，《黨的女兒》的外景，是由曾到江西深入生活的美工們在吉林的山上趕制出來的。

　　校長田華

　　晚年的田華，最欣賞的是龔自珍的那句“落紅不是無情物，化作春泥更護花”，她把自己比為化作春泥的“落花”，意為比年輕時發(fā)出更多的光和熱，要把奉獻放在第一位。她說:“現(xiàn)在我有時間，有能力，只要祖國需要我，我就會做奉獻，為別人抬轎子�！彼龥Q心辦一所藝術學校，把自己的藝術傳給下一代。于是“校長田華”又開始走上了艱苦的辦學歷程。

　　1996年，經(jīng)北京市教委批準，由田華任校長、法人代表的“田華藝術學�！痹诒本┐笈d成立了。田華說，辦藝術學校的初衷就是看到文藝界的藝術人才缺乏，想讓這些孩子按部就班地學點真正的藝術“ABC”。辦田華藝術學校也得到了各界的大力支持，王兆國是學校的名譽校長，陳強、趙麗蓉都是名譽老師。為學生們授課的，則分別來自北影廠、八一廠、中央戲劇學院和北京電影學院的老藝術家和老教授，他們雖然得到的報酬不高，卻都是積極熱情地培育學生。田華在日記中寫道:

　　……辦一個學校不難，但是辦一個好學校，尖子學校真是太難了。辦學的幾年，真是體會到了什么是“嘔心瀝血”和“全身心地投入”。可以說，對自己的兒子都沒有付出過這么大的精力……

　　……已經(jīng)是半夜了，可我還是睡不著覺。想起幾天來的勞累、奔波和一堆等著我解決的問題，就更睡不著了。我的體力似乎已經(jīng)到了極限，雖然已是夜深人靜，我仍然忍不住放聲大哭起來……

　　……今天，我又為一個家境困難的學生偷偷交上了學費……

　　提起田華藝術學校，真是道不盡的艱辛，說不盡的悲歡。比起辦學付出的汗水和淚水，讓田華感到欣慰和自豪的是，她為國家培養(yǎng)出了一個個成才的學生。更讓人回味的，則是田華那“化作春泥更護花”的情懷。

　　今年，田華已經(jīng)步入了79歲的高齡，昔日的“白毛女”如今已是真正的滿頭銀發(fā)。在人生的夕陽旅途，田華用“老牛自知夕陽短，不用揚鞭自奮蹄”激勵自己。前不久，她又擔任了“山花工程”的“愛心大使”。目前，“山花工程”將在祖國的太行山、狼牙山、沂蒙山、大別山等10座大山各幫助100個學生，每座山還要抽出一名學生上大學、出國。田華還成功爭得了一些企業(yè)對大山的資助，并親自把這些資助送到了大山。她說她會堅持做下去，要一直走到祖國的南疆海南島……

　　(摘自《北京晚報》)