中新網北京3月10日電(童笑雨)文化是一個國家、一個民族的靈魂。作為中華文化的瑰寶，戲曲藝術無疑是彰顯文化自信的絕佳代言人。

　　起源于浙江的越劇，是中國第二大劇種，在國外有“中國歌劇”之稱。在倡導傳統文化“活起來”“走出去”的當下，越劇如何在保留內核靈魂的同時，打通與現代觀眾的共情通道，不斷擴大海外影響力？

　　此次全國兩會，中新社、中新網“洋主播看兩會”欄目特邀來自羅馬尼亞的留學生吳菲(中文名)，來到浙江小百花越劇院，對話全國人大代表、浙江小百花越劇院院長王濱梅，探訪越劇的文化歷史，以及新時代下越劇發展的新思路。

　　王濱梅是中國戲劇最高獎梅花獎得主，長期致力于傳統文化傳承的她曾針對當前中國戲曲院團面臨的困難，在各地做過多次調研，提出加大文藝院團項目創作投入，院團改革等建議。她希望，能借助越劇這一載體，利用好數字這一平臺，做好中國故事國際表達，推動越劇民間外交。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　王濱梅：這個《秋瑾》(我演得)像嗎？

　　吳菲：像，很漂亮。

　　王濱梅：越劇電視劇《秋瑾》曾獲得中宣部“五個一工程”獎，這一獎項為中國戲曲電視劇實現了零的突破?！都t色浪漫》《九斤姑娘》也是我主演的。九斤姑娘生下來就有九斤重，所以取名為“九斤”。這部《我的娘姨我的娘》由我主演，也是獲了中宣部“五個一工程”獎。平時你舞臺戲看得多嗎？

　　吳菲：沒有。

　　王濱梅：以后有機會可以進入劇場，去感受一下。

　　吳菲：演了這么多，您最喜歡哪個角色？

　　王濱梅：我還是比較喜歡《秋瑾》。演《秋瑾》的時候，我已經25歲了。但是我要塑造的是一個巾幗英雄的形象，還是有一點難度。秋瑾是中國女權和女學思想的倡導者，她的故事雖然發生在近代，但和現在還是有很大差距的。那個年代的中國，是半殖民地半封建社會，女性還需要纏足。但秋瑾還能夠有這種精神境界，非常讓人佩服、欽佩和意外。

　　《九斤姑娘》對我來說是一種自我挑戰。她是一個16歲的小女孩，所以演的時候，我需要突破自身的外形限制，對我來說存在一定的困難，也是一個挑戰。但是作為一個演員，可以嘗試不同的人物形象，走入他們的人生，其實也是很幸運的。

　　這里是我們的樂隊排練室，旁邊有很多樂器。平時不訓練的時候，它們就會放在樂器盒里。

　　這里是一個錄音棚?，F在很多的音樂制作，包括幕后伴唱或排練，我們都會在這里先把音樂錄下來。因為剛拿到曲子的時候，一般需要排練走位、設計動作，唱腔一時半會兒還沒有背會。遇到這個情況，我們會先錄制一個小樣，到時候排練的時候，會唱得更準確。

　　這里還有一個小型的排練廳，一些排練折子戲或者戲曲小片段的演員，他們會在這里練功?，F在是一些青年演員在這里排練。剛才你是不是也嘗試了一下甩水袖？

　　吳菲：我覺得很難，所以戲曲演員真的很不容易。王老師，今年全國兩會，您提出了哪些建議？還是關于文化方面的嗎？

　　王濱梅：今年兩會，我的建議還是圍繞數字化和文化傳播傳承方面。相對于2020年，目前的演出市場慢慢恢復，今年年初我們各家院團都打出了展演和巡演的廣告，但因為疫情反復，劇場演出的變動性很大，已經售票的演出臨時延期或取消的情況發生多次。

　　結合這個問題，傳統戲曲也在尋找新的傳播方式。比如加大短視頻和演出直播等網絡手段的利用。從2021年我們小百花越劇院在短視頻平臺新賬戶的數據和收益上看，我們看到了網絡傳播的廣泛性、開放性和包容性，以及流量的變現能力。

　　但在網絡推廣的過程中發現了很多潛在問題。首先是平臺的問題，目前公域流量的平臺就是短、頻、快，但監管不專業，著作權益也缺乏保護；其次是準入門檻低，博眼球、粗制濫造的作品也比比皆是。我們創新傳播方式，目的是要弘揚中華傳統精髓，前提必須是守正，守傳統的根，正戲曲的魂。

　　所以此次兩會，圍繞如何更科學、更專業地傳播傳統文化，我有兩條具體建議。一是在線上，建議政府要提出要求，讓抖音、快手等各類數媒平臺加大對優秀傳統文化內容的推流，對專業的傳統文化藝術團體進行認證。平臺全年需對這些通過認證的團體推出的內容加大推流，完成一定指標，吸引更多年輕人熱愛傳統文化，并且要維護好精品藝術的創作知識產權。

　　二是在線下，建議政府加大對公交和地鐵等公共領域戶外廣告的引導和監管力度。在全年廣告投放中，充分對接文化主管部門和專業文藝院團，加大優秀傳統文化宣傳內容的比重和覆蓋面，對優秀作品和藝術家進行充分宣傳。通過這些線下的渠道引流，實現流量轉化，從而更好、更科學地實現優秀傳統文化的傳播和弘揚。

　　吳菲：您認為傳統文化如何傳承傳播，以及更好地“走出去”？

　　王濱梅：傳統文化特別是我們戲曲藝術的傳承弘揚，需要依靠政府政策的扶持。

　　近年來浙江省委省政府高度重視，出臺了一系列的扶持政策，在財政保障、設施建設、人才扶持等多方面，對我們的傳統文化保護和振興起到了很大的促進作用。

　　在人才梯隊培養上，我們各級政府和院團，非常重視人才梯隊的培養，在啟蒙階段依托藝術院校教學培養，進入單位的青年演員依托青春版劇目的連續打造、“新松計劃”等藝術大賽和專場的磨練，以及青年拔尖人才項目打造等手段，來保證藝術人才的傳承發展。

　　在傳播普及上，浙江通過高雅藝術進校園、藝術節展演、文化禮堂等多種方式培養年輕觀眾，培育市場。此外，我們還充分利用互聯網，搭建數媒平臺，開展網上傳播，讓戲曲走進老百姓的日常生活，達到普及效果。

　　在對外文化交流上，我認為，只要我們自己增強文化自信，做到守正創新，傳承好中華民族傳統文化，才能在國際上樹立最中國、最經典的美好形象。曾經在1954年的日內瓦會議上，周恩來總理還帶著新鮮出爐的越劇電影《梁?！费垙V大的外國記者舉行電影招待會，贏得了廣泛的好評。我們應該對自己國內的大量優秀作品有信心，不必刻意迎合。我們要讓中華傳統文化散發出自身的魅力，吸引境外受眾。在樹立文化自信的同時，我們還要繼續秉持工匠精神，立足作品本身，把打造精品放在第一位，創造優質的內容，進行創新性表達，這樣才能真正實現中華文化“走出去”的最終目的。(完)