中新網(wǎng)9月16日電 香港《亞洲周刊》34期刊文《八零后女作家分享內(nèi)心孤獨(dú)》，介紹了作家張悅?cè)弧鄂?孤獨(dú)》的書。該書是一次全面地對(duì)中國(guó)大陸“八零后”女性內(nèi)心孤獨(dú)的分享，帶有明顯的女性意識(shí)。原文摘錄如下：

　　記得去年張悅?cè)粎⒓酉愀蹠�展名作家系列講座的時(shí)候，說(shuō)過(guò)自己其實(shí)并不喜歡冠上“八零后”作家的花哨名號(hào)，她對(duì)靜靜地閱讀與寫作，有一種堅(jiān)持。沒(méi)想到時(shí)隔一年，她的新書《鯉.孤獨(dú)》，卻是一張深切剖析八零后內(nèi)心深處的答卷，“專門寫給八零后的女性”。作為《鯉》系列主題書的第一本，指向這群人內(nèi)心的一個(gè)頑疾—孤獨(dú)。

　　身為主編，十余歲即在《收獲》、《人民文學(xué)》等中國(guó)大陸重要文學(xué)期刊發(fā)表作品的張悅?cè)�，在卷首語(yǔ)中坦白自己的孤獨(dú)。因?yàn)楣陋?dú)，所以總是有很多話想說(shuō)；因?yàn)楣陋?dú)，所以她決定做這一書系。少年寫作的經(jīng)歷令她更明白一個(gè)群體的重要性，她發(fā)出呼喊：“我需要你們，和我一起披著青春上路”。于是她邀請(qǐng)了一個(gè)與她相融的群體，一群可以理解她的“孤獨(dú)”的年輕女作家，共同討論、創(chuàng)作、分享、思考并集結(jié)成集，成為一套關(guān)注八零后女性成長(zhǎng)的主題書。

　　《鯉.孤獨(dú)》不是單純的小說(shuō)或是散文，是一次全面的對(duì)“八零后”女性內(nèi)心孤獨(dú)的分享，帶有明顯的女性意識(shí)，記錄女性視角下的見(jiàn)聞與感悟。全書從對(duì)村上春樹(shù)、吉本芭娜娜和片山恭一的回憶開(kāi)始，“用來(lái)紀(jì)念那些干凈到令人肅然起敬的文字，以及我們的青春。”從《挪威的森林》到《咸味兜風(fēng)》，從《在世界中心呼喚愛(ài)》到《一個(gè)人的好天氣》，這些是八零后最早關(guān)于孤獨(dú)的記憶和共鳴。

　　懷念中，我們看到那個(gè)離我們不遠(yuǎn)的國(guó)度的年輕人，與我們跨時(shí)代的交聯(lián)。于是，“干物女”、“宅女”的稱呼不但不陌生，還變得真切如己出，自然地往自己身上貼了標(biāo)簽。一張舊舊的孤獨(dú)書單，一列越聽(tīng)越孤獨(dú)的音樂(lè)，一次關(guān)于十二星座孤獨(dú)的排比，伴隨著“世界上”的第三個(gè)人—吸血鬼，叫你學(xué)會(huì)面對(duì)孤獨(dú)，那便是—聆聽(tīng)自己。

　　“八零后”在中國(guó)是一個(gè)特殊群體開(kāi)始成長(zhǎng)的年代，獨(dú)生子女的身份使他們對(duì)于孤獨(dú)有著從童年中帶來(lái)的抹不去的印記。孤獨(dú)也許沒(méi)辦法克服，但它最需要的是分享。電影院放映員、游樂(lè)場(chǎng)管理員、精神病院的男護(hù)士，那是書中認(rèn)為最孤獨(dú)的職業(yè)；八零后記憶中最討厭的星期二下午，因?yàn)闆](méi)有電視可看，拼命的轉(zhuǎn)臺(tái)也填補(bǔ)不了的最孤獨(dú)的空白時(shí)光；外加一份孤獨(dú)者的供詞，告訴你更多的時(shí)間、更多的地方、更多的事、更多人的孤獨(dú)。

　　如果這還不夠，不要緊，“七零后”女作家周潔茹的《四個(gè)》、屢屢獲獎(jiǎng)的馬來(lái)西亞黎紫書的《事后煙》、臺(tái)灣新銳作家胡淑雯的《浮血貓》；“八零后”女作家張悅?cè)坏摹逗檬陆�》、周嘉寧的《濕漉漉》以及日本青山七惠的《一個(gè)人的巴黎》，讓你一次孤單個(gè)夠�！捌吡愫蟆钡淖骷覀儯�逝去的時(shí)光可以用來(lái)沉淀對(duì)孤獨(dú)救贖的渴望，與彰顯躁動(dòng)的八零后的分享，原來(lái)“孤獨(dú)”并不“孤獨(dú)”，可以如此遼闊又如此長(zhǎng)遠(yuǎn)。

　　作為系列主題書的首版，《鯉.孤獨(dú)》開(kāi)創(chuàng)了一種新的閱讀方式。剛剛從孤獨(dú)中恍然醒來(lái)，下一次的相遇已經(jīng)排上行程。九月前后，第二本《鯉.嫉妒》將會(huì)與大家見(jiàn)面，隨后還會(huì)有《鯉.謊言》。書籍的形態(tài)加上雜志的光影，它不是一本傳統(tǒng)的書，是一次對(duì)自己和對(duì)一代人負(fù)責(zé)的嘗試，就像書名“鯉”一樣：從來(lái)鯉魚躍龍門，都是注定孤獨(dú)的。(邢舟)