中新網(wǎng)9月23日電 臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》刊文《最熱血的年紀(jì)里讀余光中》，摘編如下：　　　

　　你什么時(shí)候第一次讀余光中的作品？初中、高中？九九重陽(yáng)節(jié)過(guò)80大壽的余光中，是具有先驅(qū)性的詩(shī)人。每個(gè)世代的年輕人，心中都有一首他的詩(shī)，激蕩著騷動(dòng)飛揚(yáng)的心靈….。

　　永遠(yuǎn)的愛(ài)與怒

　　從20歲發(fā)表第一首詩(shī)作《沙浮投海》，余光中寫詩(shī)已經(jīng)一甲子。很多人從教科書中首次認(rèn)識(shí)他，然后讀著他的詩(shī)長(zhǎng)大。對(duì)成長(zhǎng)中的年輕讀者來(lái)說(shuō)，余光中詩(shī)文里的“愛(ài)”與“怒”，應(yīng)是最具吸引力的。在飛揚(yáng)的年紀(jì)，若無(wú)一點(diǎn)跋扈、一點(diǎn)囂張，也就不足以飛揚(yáng)。在騷動(dòng)的心中，若無(wú)一點(diǎn)激狂、一點(diǎn)熱烈，也就構(gòu)不成騷動(dòng)。我很同意詩(shī)人曾淑美所說(shuō)：“余光中先生可能是詩(shī)壇上最具備‘父的形象’的詩(shī)人。他的詩(shī)充滿了陽(yáng)剛特征：結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、音韻鏗鏘、意象明快…，他的氣質(zhì)是儒家的、父親的、支配的�！备�重要的是，他不管流年如何變換，也總是青春的。即使看他白發(fā)蒼蒼，那聲腔依舊散發(fā)著一股勃發(fā)的英氣。

　　《雙人床》、《如果戰(zhàn)爭(zhēng)在遠(yuǎn)方》、《鶴嘴鋤》…這一系列作品，色欲飽滿、酣暢淋漓，令人側(cè)目。即使曾被某些學(xué)者看成色情文學(xué)，我想余光中大概也不以為忤吧。年輕學(xué)子在最熱血的年紀(jì)里若讀過(guò)余光中──那永遠(yuǎn)的愛(ài)與怒，想必永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記。

　　另一種鄉(xiāng)愁

　　最近我們?cè)诿襟w上看見(jiàn)的余光中，捍衛(wèi)中文不遺余力。那瘦弱的身影，為了搶救語(yǔ)文不惜奔走疾呼，與執(zhí)政者相抗：“‘教育部’把高中‘國(guó)文’上課時(shí)數(shù)減少、文言文比例減少、中華文化基本教材從必修變選修，這對(duì)中文教學(xué)造成壓迫�！蹦桥c杜正勝隔空叫陣的氣勢(shì)，活脫是一個(gè)憤怒青年，而不是一位長(zhǎng)者。不過(guò)，當(dāng)下的高中生反倒沒(méi)這么熱血、沒(méi)這么憤怒，他們讀到余光中新出爐的《慰齊邦媛老師》：“禮部尚書愛(ài)送酒，不送書/法文金簽的誘人香檳/本應(yīng)滋潤(rùn)你寂寞的空腸/卻去灌溉俗夫的大肚”“禮到，酒不到，失禮了/要問(wèn)無(wú)禮的禮部尚書”，也只是輕輕地笑了出來(lái)，贊嘆這罵人的功力。中學(xué)生在余光中的新作里頭，進(jìn)行了一場(chǎng)跨世代的溝通，沒(méi)有任何阻礙。

　　我是讀余光中《鄉(xiāng)愁四韻》長(zhǎng)大的六年級(jí)生，當(dāng)時(shí)并不知道鄉(xiāng)愁是什么。我們大多數(shù)人，都是借由中學(xué)語(yǔ)文課本認(rèn)識(shí)了余光中，背誦他的詩(shī)句，回答與他有關(guān)的種種問(wèn)題。這熟悉的感覺(jué)，一直持續(xù)到成年。然而生存的情境有別，讓我們的鄉(xiāng)愁產(chǎn)生了質(zhì)變。我們對(duì)世界的鄉(xiāng)愁圖像，早已不是余光中的長(zhǎng)江水、海棠紅，也不是楊牧在美國(guó)涉足入海的質(zhì)量不變。如今，世界彷佛是平的了，我與我的學(xué)生們，或許對(duì)網(wǎng)絡(luò)世界、消費(fèi)社會(huì)有更完整的鄉(xiāng)愁可以訴說(shuō)。

　　在不同世代的青年眼中，余光中與他的作品所具有的意義也大不相同。在推廣閱讀的演講場(chǎng)合，周美青女士手捧著《梵谷傳》走向詩(shī)人，靦腆羞澀的模樣彷佛回到少女時(shí)光。我猜想余光中的作品，或許曾經(jīng)深深打動(dòng)過(guò)她的心，因此留下青春的鄉(xiāng)愁。然而我們不禁好奇，新一代的中學(xué)生是怎樣看待余光中的呢？

　　青春的目光

　　臺(tái)教育部門近年來(lái)修改高中課程綱要，白話文比例大幅提高。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，作品最常成為考題的現(xiàn)代作家第一名是余光中，幾乎年年都有。其次才是張愛(ài)玲、魯迅、林文月、簡(jiǎn)媜、洛夫、徐志摩等人。歷年高中、大學(xué)入學(xué)考試中，他的散文被引用5次以上，《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》出現(xiàn)過(guò)兩次，而他的詩(shī)只在初中基測(cè)出現(xiàn)一次，那首《刺秦王》因遣詞用字典麗清雅，甚至有考生誤以為是古文。然而學(xué)生們似乎并沒(méi)有因?yàn)榭碱}一再出現(xiàn)他的作品而產(chǎn)生排斥、隔閡，在詩(shī)歌朗誦競(jìng)賽的場(chǎng)合里，余光中的詩(shī)還是大家的最愛(ài)。

　　青春期的我，嗜讀《白玉苦瓜》中的《民歌》、《回旋曲》、《小小天問(wèn)》、《鄉(xiāng)愁四韻》、《鄉(xiāng)愁》…。20世紀(jì)70、80年代，這些具有樂(lè)府民歌特色的現(xiàn)代詩(shī)，傳唱于大街小巷�，F(xiàn)在，我們耳邊流蕩著SHE的《中國(guó)話》、周杰倫的《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《千里之外》。后現(xiàn)代文明中，似乎可以聽(tīng)到一種遙遠(yuǎn)的追想，對(duì)古典中國(guó)的美好追想。咀嚼這些流行歌詞，總讓我一再想起余光中當(dāng)年在現(xiàn)代詩(shī)中镕鑄古典的元素。如此說(shuō)來(lái)，他真是一位流行的先驅(qū)。他的作品永遠(yuǎn)可以翻出新意，成為時(shí)代先聲。若將他的詩(shī)作重新譜曲，賦予新的聲音，或許又可深深震撼年輕讀者的耳朵。(凌性杰)