兩年前，曾專題探討臺灣電影怎樣摸石頭過河，嘗試不同的類型電影與包裝，吸引觀眾入戲院。那時市場上已有《十七歲的天空》、《人魚朵朵》等臺產(chǎn)影片激起小浪花。但首輪院線的臺片票房，仍占全年票房的不到2%。

　　兩年后，《海角七號》承接著先前的臺片小浪花，創(chuàng)造了新的高峰。臺片的票房占有率也逐漸升至7.38%(2007年)及12.09%(2008年)。臺灣電影的新浪，是否已經(jīng)來臨？

　　國際影視展、香港國際電影節(jié)舉行期間，臺灣不少導(dǎo)演、發(fā)行人云集香港，帶來新片放映，尋找資金，對于這個話題，各有表述，但均表示臺片新潮是否已經(jīng)來臨，尚是未知之?dāng)?shù)。

　　《海角七號》導(dǎo)演魏德圣坦承：“一切要看2010年�！�

　　2010年是個關(guān)鍵。

　　“2008年的成績讓大家看到了臺灣電影的票房潛力，而2009年則是一個很大的制作期，5月之后電影幾乎是密集地在開拍，差不多每個月都有一兩部戲開機(jī)�！蔽旱率フf。2009年大量制作的這些電影，將在2010年上映�！逗＝瞧咛枴匪�掀起的高潮能否得到承繼，此時才見分曉。

　　浪尖勢必回落

　　數(shù)年前的臺灣電影，一直在嘗試不同的類型。曾經(jīng)大收旺場的同志喜劇《十七歲的天空》(2004)，間接催生了《Go Go G-Boy》(2006)、《盛夏光年》(2006)等同性戀題材的影片，然而一再重復(fù)的東西未能建立穩(wěn)固的類型片種，反倒讓觀眾帶著疲倦離場。如憑《艷光四射歌舞團(tuán)》(2004)而備受贊賞的周美玲，同樣主打同性戀族群的《刺青》(2007)和《漂浪青春》(2008)成績每況愈下。

　　陳正道的《宅變》(2005)曾經(jīng)讓臺灣鬼片帶來一絲沖擊，但缺乏類型片制作的經(jīng)驗人才，最終臺式鬼片尚未找到新的突破點，蘇照彬的《詭絲》(2006)也未帶來更多的興奮。

　　陳映蓉從《十七歲的天空》嘗試青春偶像與喜劇類型，其后作品《國土無雙》(2006)同樣偶像掛帥，卻遭滑鐵盧。

　　《人魚朵朵》(2006)的都市輕喜劇以破千萬票房吸引臺灣觀眾注意，也成為劉德華注資的“亞洲新星導(dǎo)”計劃中最先受到注目的作品，導(dǎo)演李蕓蟬的次作《基因決定我愛你》(2007)卻無復(fù)當(dāng)年勇。

　　紀(jì)錄片《翻滾吧！男孩》(2005)奇軍突起，《奇跡的夏天》(2007)、《醫(yī)生》(2007)都讓臺灣觀眾著了迷，但《活著》(2008)、《星光傳奇》(2008)等并未能延續(xù)紀(jì)錄片的風(fēng)光。

　　“整個06、07年的票房并不算特別好，但給人一種很不一樣的感覺�！蔽旱率フf。不同風(fēng)格、題材的電影競相開拍，都曾引起注目，就如平靜的海面冒出的朵朵浪花，但未能形成巨浪的氣勢�！逗＝瞧咛枴�(2008)就成為突然冒起的浪尖。

　　“去年的臺灣電影整個解放，是因為之前幾年大家甚么方法都試過了，但都沒有用，結(jié)果就放牛吃草吧，結(jié)果就吃出好成績來�！蔽旱率ポp描淡寫地說自己的電影，卻點出臺灣電影人近年不停地進(jìn)行各種嘗試的努力。

　　“《海角七號》最大的價值，是臺灣電影環(huán)境精神上一個最大的支持，讓大家知道，原來我們嘗試的東西是有可能出現(xiàn)那樣的高潮�！辟Y深演員、導(dǎo)演戴立忍說。

　　《陽陽》導(dǎo)演鄭有杰也認(rèn)同：“《�！返奶貏e意義，便是沒有不可能的事。”

　　然而高潮過后，緊接著《�！菲�獲得不錯成績的臺片，包括票房口碑俱佳的《囧男孩》、《九降風(fēng)》等，都無復(fù)《海》的成績。

　　“《海角七號》之后，大家都在預(yù)期新的浪潮是否已經(jīng)來臨，但其實整個影視產(chǎn)業(yè)每個環(huán)節(jié)的配合，還不足以支持像《海》這樣大的浪尖，這股浪尖勢必滑落，而且已經(jīng)滑落下來了�！贝髁⑷陶f�！艾F(xiàn)在全球的經(jīng)濟(jì)不景氣，可能是一件好事，因為我們可以停下來思考看看要拍一些怎樣的東西。之前比較榮景的時候，大家可能就會一味跟風(fēng)，但經(jīng)濟(jì)一旦緊縮，就可以停下來想想，等景氣再回來時，能夠有更多已經(jīng)醞釀好的東西，帶給觀眾不一樣的感受�！�

　　跨界尋找資金

　　《海》的成功暫時未能承接，但這出票房高達(dá)五億(新臺幣，下同)的電影，確是為臺灣電影帶來極大的沖激，包括在制作成本上，為導(dǎo)演們爭取了更好的資源。

　　“因為臺片的票房潛力看好，以前過兩千萬成本的電影很少，但今年過兩千萬的已有好幾部�！蔽旱率フ�在籌集資金準(zhǔn)備開拍他的第二出長片《賽德克巴萊》，預(yù)計集資3億，當(dāng)中50%在臺灣集資，另外的50%則向海外資金招手�！芭_灣這部分其實已經(jīng)拿到60%了，是時候推到海外去，預(yù)計電影將會在09年10月底開拍�！�

　　“如果我是香港導(dǎo)演，或許可以找到資金，但臺灣導(dǎo)演就找不到�！贝髁⑷淘谕瓿善溟L片《臺北晚九朝五》(2002)后，本想開拍一部商業(yè)片，最終因資金不足而放棄。“當(dāng)時想要籌募大約《�！穬杀兜馁Y金，但是沒有成功。就想從小而美的東西再出發(fā)�！苯衲甑南愀蹏�際電影節(jié)，他帶來新作《不能沒有你》，一個改編自真實事件的黑白片，如今則在籌劃另一出類型片。

　　臺灣電影處處長陳志寬到港參加國際影視展，拍心口要幫助臺片尋找國際間的合作，業(yè)界人士也紛紛在這類影視博覽尋求合作機(jī)會�！镀孥E的夏天》導(dǎo)演之一的張榮吉，則帶著他的紀(jì)錄短片《天黑》來籌集資金�！叭绻�成功籌到資金的話，《天黑》將會是我的第一部劇情長片�！睆垬s吉說。

　　拋開上一代的邏輯

　　張榮吉曾與另一導(dǎo)演楊力州合導(dǎo)《奇跡的夏天》，作為新生代的導(dǎo)演，互相合作似乎成為臺灣電影圈的另一股風(fēng)潮。

　　“他們這一代的氛圍跟我們那一代不一樣，他們基本上擺脫了我們以前的邏輯�！崩畎驳牡艿芾顛徴f。曾憑《今天不回家》(1996)獲亞太影展最佳編劇，執(zhí)導(dǎo)過《條子阿不拉》(1999)的他，如今是臺灣影壇重要的制作人。他和李安合力推動的“推手計劃”，主要推動具潛力的新導(dǎo)演的發(fā)展。

　　“我們上一代的電影是賺錢的行業(yè)，我們這代則前不著村后不著店，沒有商業(yè)電影，藝術(shù)電影觀眾卻跑光光，每個都是藝術(shù)家，也不多往來。他們這代卻會互相幫忙，在電影的邏輯和形態(tài)上擺脫以前的東西，反正也不會更差。”互相幫忙形成一種同榮同辱的共同感受，像《海》的成功，戴立忍說：“好像是我的夢想終于有人實現(xiàn)了，臺灣的電影人大家都很開心�！�

　　“推手計劃”所催生的作品，包括鄭有杰的《陽陽》(2009)，創(chuàng)作團(tuán)隊中，為他擔(dān)任副導(dǎo)演的是另一名備受看好的新晉導(dǎo)演林書宇�！八�是臺灣公認(rèn)最好的副導(dǎo)，但是這可能是他最后一次當(dāng)副導(dǎo)了。”鄭有杰說。他曾經(jīng)在林書宇的獲獎短片《海巡尖兵》中擔(dān)演要角，林書宇亦曾在他的首部長片《一年之初》(2006)中任副導(dǎo)。

　　電影人還須練習(xí)

　　“但是臺灣電影是不能當(dāng)職業(yè)的，不可能養(yǎng)家。臺灣年輕一代的電影人素質(zhì)很好，但是年輕人仍需要練習(xí)，就像打棒球一樣，動作每個人都一樣，但你準(zhǔn)不準(zhǔn)，跟那個球感，就要自己練。電影也一樣�！崩顛徴f。年輕導(dǎo)演需要更多的練習(xí)，才能磨練出更成熟的作品，但缺乏練習(xí)的機(jī)會，卻是臺灣導(dǎo)演普遍遇到的問題。

　　戴立忍說：“臺灣新一代的導(dǎo)演，我指的大概是蔡明亮以后的導(dǎo)演，包括魏德圣也是，都是拍過一部、兩部，最多是三部，但拍過三部的非常少。我們很有熱情，但一直缺乏練習(xí)、實踐的機(jī)會�！贝髁⑷淘凇恫荒軟]有你》之前的作品，已經(jīng)是6年前的《臺北晚九朝五》，文首提到諸多年輕導(dǎo)演，首部長片票房口碑俱佳，次作無法保持成績，要再開第三部電影已十分困難。

　　值得慶幸的，是2008年的票房亮麗，讓觀眾看到臺片的票房潛力，也讓投資者對臺片充滿信心。2009年成為密集開戲的制作年，目前正制作得如火如荼的，包括有周杰倫和林志玲合演的古裝片《刺陵》；新晉導(dǎo)演陳駿霖的城市愛情喜劇《一頁臺北》；以臺北老旅社為背景的《眼淚》等；但最終結(jié)果的2010年是否臺片豐收年，卻是未知之?dāng)?shù)。

　　“對于《�！返某煽�，其實就像深切治療部的病人，心跳已經(jīng)慢到幾乎要停頓了，醫(yī)生電擊一下，《�！肪拖癖浑姄粽鸪鰜淼母叻濉５�電擊之后病人是不是能存活還不知道，心跳會跳得快一點，還是回到原來的心跳，都要看明年的成績�！蔽旱率フf。

　　(摘自香港《文匯報》 作者：武俠)