中新網溫哥華2月10日電(黃運榮)“心平氣和的理性觀察是寫出好作品的基礎。”旅加華裔作家張翎今天在溫哥華一個文學研討會上總結其創作體會時作上述表述。

　　祖籍浙江溫州的張翎，1986年來加拿大留學，現定居于多倫多。近年來，張翎先后獲得了第七屆“十月文學獎”(2000年)，第二屆世界華文文學優秀散文獎(2003年)，首屆加拿大袁惠松文學獎(2005年)，第四屆《人民文學》獎(2006年)。近日，應《環球華報》邀請，張翎專程到溫哥華，出席由《環球華報》主辦、加拿大華裔作家協會協辦的“海外生活與文學創作”研討會，與大溫地區的作家及文學愛好者分享自己在海外創作的感受。

　　張翎在研討會上說，海外文學的創作條件雖然比不上兩岸三地，但也有其獨特的優勢。“首先是地理位置上的優勢，”她說，“與祖國故土遙遙相望的距離，令我們產生了理性的觀察；與原居地若即若離的關系，給寫作人留下了思考的空間。”

　　“第二是業余寫作的優勢。”張翎說，業余寫作的確可以讓作家擺脫了“為創作而創作”的無可奈何境況，同時也卸下了謀生的重任。她認為，一個人太窮或太富都不利于產生好作品。太窮會被迫寫自己不愿意寫的東西；太富會缺少生活，令自己的觸角不夠敏銳。

　　成為一個作家是張翎從小的夢想，只是那時她并不知道她必須走過如此厚重的歲月阻隔才能靠近她的夢想。雖然她早在二十年前就已移居海外，可是真正意義上的寫作卻始于十年之后的1996年。為了生存，她把寫作的欲望沉沉地壓抑在心里，結果卻得到意想不到的厚積薄發。自從1997年發表長篇處女作《望月》(海外版名《上海小姐》)之后，張翎在不到十年的時間里一共發表了三部長篇小說(《望月》，《交錯的彼岸》，《郵購新娘》)和三部中短篇小說集(《塵世》，《盲約》，《雁過藻溪》)。

　　回首這段經歷，張翎說，如果她出國之初便開始寫作，只能是急躁中的傾訴。相反，經過十年光景的沉淀，自己的情緒變得平和了，而心平氣和的理性觀察是寫作的基礎。她說，“客觀上，一份好的職業，令我在業余寫作時可以寫得率性，按照自己的路子走出來。”

　　大溫地區六十多位來自兩岸三地的作家、寫手及文學愛好者，在研討會上就目前文學創作的走向、海外文學的定位、作品中真實與想像之間的關系、直接經驗與間接經驗之間的關系、通俗與文學之間的關系、時代環境與文學創作之間的關系等議題展開了熱烈的研討。近期入圍臺灣“溫世仁武俠長篇小說百萬大獎征文”活動前五名的溫哥華作家子夜也在會上與大家分享了文學創作的體會。