《中華文摘》文章：像日劇那樣做交響樂(lè)

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　　很多動(dòng)漫迷和日劇迷第一次走進(jìn)了音樂(lè)廳，這也正是演出者的目的。用商業(yè)化的手段，讓更多人走進(jìn)音樂(lè)廳，改變交響樂(lè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)陌生難懂的印象。

　　文/丁曉潔

　　有什么好辦法能讓更多人走進(jìn)音樂(lè)廳？

　　從2008年1月開(kāi)始在中國(guó)演出的《千與千尋——久石讓•宮崎駿動(dòng)漫原聲大型視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》，選取了久石讓和宮崎駿合作的10部電影中經(jīng)典音樂(lè)片段，整合為10首交響組曲，先后在北京、上海、廣州、深圳、長(zhǎng)沙、武漢、天津等城市演出了20多場(chǎng)，引發(fā)了一票難求的轟動(dòng)效應(yīng)；2007年在臺(tái)灣和香港演出的“交響情人夢(mèng)”音樂(lè)會(huì)，以風(fēng)靡日本的同名電視劇為取材對(duì)象，演出過(guò)程中屢屢加場(chǎng)，受到啟發(fā)的內(nèi)地市場(chǎng)從2009年開(kāi)始，將《交響情人夢(mèng)——宋思衡多媒體鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》從上海、蘇州一路巡演到深圳、廣州和北京，票房火爆得讓很多音樂(lè)人大吃一驚。

　　這兩出音樂(lè)會(huì)，一出以日本動(dòng)漫為主題，海報(bào)上陳列著《龍貓》、《天空之城》、《千與千尋》等動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，卻是缺少了宮崎駿和久石讓的“本土制作”；一出以日本電視劇為主題，海報(bào)上醒目地站著劇里的吉祥公仔“蒙哥”，卻是沒(méi)有野田妹和千秋學(xué)長(zhǎng)的“周邊產(chǎn)品”。除了出于商業(yè)目的而借日漫日劇的噱頭之外，它們和國(guó)內(nèi)普通的音樂(lè)會(huì)其實(shí)沒(méi)有太大區(qū)別，卻意外地打出市場(chǎng)、形成品牌。

　　很多動(dòng)漫迷和日劇迷出于對(duì)原作的熱愛(ài)，第一次走進(jìn)了音樂(lè)廳。這也正是演出者的目的：用商業(yè)化的手段，讓更多人走進(jìn)音樂(lè)廳，改變交響樂(lè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)陌生難懂的印象，是最最重要的。

　　音樂(lè)會(huì)突然賣(mài)座了

　　2007年11月，80后鋼琴家宋思衡，參與了香港管弦樂(lè)團(tuán)一場(chǎng)以“交響情人夢(mèng)”為主題的音樂(lè)會(huì)。彼時(shí)，這部日劇一夜之間紅遍中國(guó)，雖然從未在國(guó)內(nèi)電視臺(tái)正式播出過(guò)，但通過(guò)網(wǎng)絡(luò)下載等途徑，迅速積累了大量粉絲。

　　“‘交響情人夢(mèng)’只是一個(gè)噱頭，只是把這部劇里出現(xiàn)過(guò)的古典音樂(lè)(大多是肖邦和德彪西的代表作)，都單獨(dú)拿出來(lái)演奏完整曲目，實(shí)際上只是一場(chǎng)非常純正的古典音樂(lè)會(huì)而已。”這是宋思衡第一次聽(tīng)說(shuō)“交響情人夢(mèng)”，他完全沒(méi)有看過(guò)這部日劇，但結(jié)果卻讓他大吃一驚：“如果不把‘交響情人夢(mèng)’這個(gè)噱頭拿出來(lái)，用常規(guī)的音樂(lè)會(huì)演奏這些曲目，是沒(méi)有什么人去看的，但是把‘交響情人夢(mèng)’拿出來(lái)以后呢？票全部賣(mài)光了。本來(lái)計(jì)劃是在2500人的體育館里開(kāi)兩場(chǎng)的，后來(lái)因?yàn)橛^眾比較多，又加開(kāi)了一場(chǎng)。”一場(chǎng)這樣的音樂(lè)會(huì)，能賣(mài)掉7500個(gè)座位，對(duì)于古典音樂(lè)來(lái)說(shuō)是非常驚人的——普通的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，頂多能賣(mài)掉1000張票。

　　雖然覺(jué)得這種對(duì)比有點(diǎn)滑稽，但受到票房的啟發(fā)，2009年6月，宋思衡開(kāi)始在國(guó)內(nèi)演出《交響情人夢(mèng)——宋思衡多媒體鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》。他的考慮是：“如果以電視劇作為主題，這種讓大家更適應(yīng)更接近的方法，也許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的推廣古典途徑。”除了演奏劇中曲目以外，音樂(lè)會(huì)中還加入了多媒體視頻，穿插著播放劇中經(jīng)典片段。票房不出所料地好，尤其是在上海：“我們統(tǒng)計(jì)下來(lái)，比波利尼的票只少賣(mài)出去了5張，這是很驚人的，上海音樂(lè)廳五年以來(lái)，沒(méi)有一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏是賣(mài)到這個(gè)程度的。”

　　對(duì)于推廣音樂(lè)會(huì)的方法論，“千與千尋”算是另一個(gè)個(gè)案。2006年，久石讓到北京開(kāi)音樂(lè)會(huì)時(shí)，中國(guó)廣播電影交響樂(lè)團(tuán)常任指揮范燾還搞不清楚這個(gè)人是誰(shuí)，但是一年后，當(dāng)北京天利時(shí)代演出公司找到范燾要做“久石讓•宮崎駿”音樂(lè)會(huì)時(shí)，他卻欣欣然答應(yīng)了：“初衷是為了彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)沒(méi)有這種音樂(lè)的空缺，讓喜歡這些音樂(lè)的人，都能夠聽(tīng)得到——因?yàn)榫檬�讓也不可能一年�?lái)中國(guó)五次八次的，來(lái)了也不可能去全國(guó)很多地方，他的音樂(lè)很多人聽(tīng)不到也是種遺憾，所以我很支持這件事。”

　　演出籌備了小半年，主要工作是選取宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中的配樂(lè)，濃縮成一首曲子。2008年1月，《千與千尋——久石讓•宮崎駿動(dòng)漫原聲大型視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》在北京保利劇院首演兩場(chǎng)，票房完全超出范燾的預(yù)期：“兩場(chǎng)演出都是爆滿，票價(jià)跟普通音樂(lè)會(huì)的票價(jià)是一樣的，但別的音樂(lè)會(huì)通常是演出當(dāng)天買(mǎi)票還來(lái)得及，這個(gè)音樂(lè)會(huì)提前兩周就沒(méi)票了。”無(wú)論在哪個(gè)城市，和普通的音樂(lè)會(huì)相比，“千與千尋”實(shí)在是賣(mài)座得太多，甚至產(chǎn)生了賣(mài)“站票”的情況。

　　兩年多的演出，讓“千與千尋”在國(guó)內(nèi)開(kāi)始形成品牌。范燾坦言這個(gè)音樂(lè)會(huì)的受眾面更廣，在古典音樂(lè)會(huì)上，他常常發(fā)現(xiàn)來(lái)的人都似曾相識(shí)，而“千與千尋”卻讓他感覺(jué)觀眾非常陌生。在演出現(xiàn)場(chǎng)，范燾總是跟這些陌生的觀眾說(shuō)：“希望你們?cè)俾?tīng)聽(tīng)別的音樂(lè)會(huì)。”這是他堅(jiān)持做“千與千尋”的另一個(gè)目的：“希望能夠借助這個(gè)品牌，借助大家對(duì)久石讓和宮崎駿的喜歡，讓更多的人能夠走到音樂(lè)廳里來(lái)，讓更多人知道交響樂(lè)其實(shí)是很好聽(tīng)的。”

　　巧合還是必然？

　　宋思衡觀察過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，最多就是電視劇《交響情人夢(mèng)》的粉絲，這些人看完音樂(lè)會(huì)回去，還會(huì)在網(wǎng)上寫(xiě)下很多觀看感受。

　　“日劇《交響情人夢(mèng)》本身就是為了提升古典音樂(lè)在年輕人中的認(rèn)知度而制作的，以非娛樂(lè)性的題材作為電視劇的題材，這是很少見(jiàn)的。日本很懂得用這樣的東西來(lái)吸引年輕人，他們也懂得對(duì)年輕人的音樂(lè)教育，不能強(qiáng)行灌輸，還是要通過(guò)與電視劇這些當(dāng)代的東西相結(jié)合的方式，讓年輕人更容易融進(jìn)去。”在宋思衡看來(lái)，選擇這出日劇對(duì)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行反營(yíng)銷(xiāo)，絕對(duì)不是一個(gè)偶然：“現(xiàn)在我們國(guó)家有個(gè)問(wèn)題，就是文化跟娛樂(lè)有點(diǎn)分不太清楚，所以造成商業(yè)化的東西占據(jù)了主導(dǎo)地位。我們做‘交響情人夢(mèng)’，實(shí)際上是尋找一種可能性——在我們沒(méi)有其他任何扶植的情況下，相對(duì)找到一個(gè)自己的市場(chǎng)支點(diǎn)，目的不是為了有商業(yè)性的轟動(dòng)效果，而是為了推廣古典音樂(lè)，推廣這一門(mén)對(duì)社會(huì)比較有教育的藝術(shù)行業(yè)，以此能夠維持這個(gè)東西。”

　　除了做“千與千尋”的項(xiàng)目以外，范燾還做過(guò)諸如《魔獸世界交響音樂(lè)會(huì)》之類(lèi)很賣(mài)座的音樂(lè)會(huì)，他把這看作是觀眾很愛(ài)吃的一道醒目的菜：“但是，吃飯不可能只吃這一道菜，我的工作是讓很多人走進(jìn)音樂(lè)廳，但同時(shí)也要滿足喜歡古典音樂(lè)的人們。不要說(shuō)是交響樂(lè)越來(lái)越商業(yè)了，只是說(shuō)針對(duì)不同的人給換一換，選擇會(huì)越來(lái)越多了而已。”范燾沒(méi)對(duì)“千與千尋”做過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展的計(jì)劃，他唯一的打算是把交響樂(lè)從一線城市帶到二線城市，不要總是在北京、上海和廣州這種音樂(lè)發(fā)達(dá)的地方演出，而是要去一些很少有交響樂(lè)團(tuán)去過(guò)的城市，比如寧波、無(wú)錫、長(zhǎng)沙和青島。

　　因?yàn)榉劢z群體多是學(xué)生，所以這兩個(gè)音樂(lè)會(huì)都把暑期檔視作重點(diǎn)。今年夏天新一輪的演出中，“千與千尋”新增了《再見(jiàn)，螢火蟲(chóng)》和《懸崖上的金魚(yú)姬》的原聲音樂(lè)，“交響情人夢(mèng)”則為了紀(jì)念肖邦誕辰200周年，增加了《葬禮奏鳴曲》。雖然無(wú)論宋思衡還是范燾，都把對(duì)年輕人在古典樂(lè)和交響樂(lè)上的普及作用引以為傲，視作別的演出不具備的功能，但他們也都深知：音樂(lè)會(huì)票房雖好，但跟流行音樂(lè)的票房還是遠(yuǎn)不能比的，日本題材中國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)會(huì)不是長(zhǎng)久的項(xiàng)目，也不能將年輕人變成音樂(lè)廳里的常客，就像宋思衡說(shuō)的那樣，還需要開(kāi)發(fā)更多的可能性：“教育一個(gè)民族對(duì)古典音樂(lè)感興趣，這不是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)能完成的事情，我想誰(shuí)都能明白這個(gè)道理，這肯定是一個(gè)很艱辛的過(guò)程，我們需要長(zhǎng)期不斷地、反復(fù)地進(jìn)行這方面的活動(dòng)。”

　　(摘自《新周刊》）