《中華文摘》文章：當游資涌向電影

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　　文/陳鵬

　　當前，中國內(nèi)地電影已進入快速增長期，亦被業(yè)內(nèi)視為世界少見的“黃金機遇期”。來自廣電總局電影局的數(shù)據(jù)顯示：僅2010年5～6月間同意備案的故事影片就達到180部，而過去兩年，持續(xù)升溫的內(nèi)地電影年產(chǎn)量也不過400多部。大量熱錢正呼嘯而來。內(nèi)地電影的核心議題已不再是找投資，而是“不差錢”之后何去何從。

　　熱錢推動下的產(chǎn)量奇觀

　　中國電影學院教授王志敏向記者提供了一組數(shù)字：21世紀頭10年，內(nèi)地電影產(chǎn)量年平均增長25%，票房年均增長30%，這在世界電影史上亦屬罕見。同時香港電影、臺灣電影均不景氣，而內(nèi)地“風景獨好”。2009年中國國產(chǎn)電影總量、票房、增長率達到歷史新高(456部、62億元、40%)，可謂“驚艷”。

　　另有數(shù)據(jù)顯示，目前已在廣電總局備案的電影投資拍攝機構達154家，僅5月份領取公映許可證的影片出品單位就超過70家；2010年，北京的影視投資機構和銀幕數(shù)量都在急劇增加，新開業(yè)的電影院包括成龍投資的耀萊國際影城、橫店集團投資的北京橫店電影城等等，規(guī)模巨大、技術領先；截至6月20日，中國內(nèi)地電影票房已收獲44億元，同比增長80%以上，預計今年將輕松跨過百億元大關。

　　“勢頭是驚人的，各種各樣的錢都進來了�！痹颇侠ッ鬟h傳影視營銷機構負責人鄧景澤介紹，電影背后的資本涌入正在將內(nèi)地電影推向前所未有的快速增長期，而且遠未“井噴”；熱錢青睞電影的原因首先是金融危機之后各路資本急于尋找增值機會，電影業(yè)“樹大招風”，是最便捷的突破口，即便虧本，電影院的增值保值功能、電影產(chǎn)品的長期盈利模式還是能保證部分資金的回收并且具有強大的廣告效應；此外，國內(nèi)整體經(jīng)濟的徘徊也是娛樂業(yè)迅速發(fā)展的機遇期，太多的年輕人需要從電影中尋求宣泄；再就是中國大片的品牌效應也在不斷升溫，似乎大導演加上大投資大場面就必然會贏得票房……種種因素導致內(nèi)地電影迎來前所未有的投資熱潮。

　　質量堪憂，難掩電影貧瘠

　　“但當內(nèi)地電影‘不差錢’之后，電影質量并沒有根本改觀。現(xiàn)在10部電影基本上是2部賺錢，1部保本，7部虧本。換句話說，這個行業(yè)的虧損率高達70%�！编嚲皾煞治觯�即便大家都深知可能是虧本買賣，但電影依然高燒不退，深層次原因吊詭而復雜：有房地產(chǎn)、金融界、礦業(yè)、水電等等領域巨頭的跨界滲透，也有說不清道不明的“洗錢”行為。普遍認為，虧本被很多新興電影資本視為必須繳納的學費，一兩部虧損并不會阻擋他們繼續(xù)投資的步伐。

　　熱錢沒能“催熟”內(nèi)地電影質量。北京電影學院教授黃式憲就激烈地抨擊了2009年的內(nèi)地電影，尤其是多部“成就斐然”的大片。他認為，當下很多國產(chǎn)電影看似轟轟烈烈、票房大賣，但都回到了根本談不上藝術的“前藝術”雜耍狀態(tài)，2009年的456部產(chǎn)品中，至少一半質量堪憂。

　　北京師范大學教授桂青山認為，健康的電影市場應當具備三類電影：國家主流電影、文化電影(作者電影)和商業(yè)電影，而當下內(nèi)地電影距此良性格局還非常遙遠，大部分電影仍在世俗化、表面化的領域內(nèi)做“平面掃描”，只是為了迎合觀眾一時的消費需要。

　　2010年，內(nèi)地電影質量并無明顯改觀，如6月份上映的20多部電影中僅《人在囧途》《異度公寓》口碑尚可，略有小賺，其余如《搖擺的婚約》《海洋天堂》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》都在賠本，遭到觀眾的惡評。今年內(nèi)上映的幾部大片，除《歲月神偷》《葉問2》等還算優(yōu)秀之外，總體格局依然混亂，搞笑片仍占據(jù)半壁江山。而當《唐山大地震》登陸時又發(fā)生了當年《英雄》出世的“盛況”，各類中小成本影片紛紛避讓，很多小成本影片甚至還沒獲得一絲喘息之機就倉促消失，這無疑給蜂擁而至的熱錢潑去一瓢冷水。

　　投資熱應盡快換來“佳作熱”

　　中國內(nèi)地電影現(xiàn)狀不免讓人想起上世紀八九十年代的香港電影，熱錢涌動，泡沫不斷，粗制濫造，及至回歸之后已傷筋動骨，香港電影一舉從黃金歲月跌入漫長的黑鐵時代。盡管香港電影將商業(yè)類型電影推向全新高度，但它迅速衰落的原因之一就是資本對同一題材的無序逐利，如吳宇森的江湖片就吸引了大批跟風者，武俠片、喜劇片、槍戰(zhàn)片等均有優(yōu)異之作卻更是爛片如云，最終遭到觀眾的無情拋棄。這與內(nèi)地《瘋狂的石頭》之后引來大批跟風者頗為相似，而這股仿制風潮直到現(xiàn)在竟還沒有停止跡象。

　　“必須居安思危�！秉S式憲表示，雖然內(nèi)地電影的“黃金機遇期”已經(jīng)到來，但距離電影強國之夢還很遙遠，比之好萊塢，上世紀70年代起步的美國電影工業(yè)已經(jīng)實現(xiàn)全球性的文化霸權，而內(nèi)地電影頭10年僅僅是“轉危為安”，接下來更為嚴峻的考驗是：如何才能樹立中國的大片風范并傲立于世界電影之林？

　　鄧景澤認為，熱錢涌動客觀上促進了內(nèi)地電影的急速繁榮，不少電影人、投資人對這一行業(yè)抱有真實熱情和堅定信念，這是內(nèi)地電影不斷前進的重要動力。但必須看到，內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)目前依然處于起步階段，電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)還處于“導演英雄主義”或“導演個人主義”時代，對導演過于依賴，而遠未像好萊塢那樣構建完善的電影工業(yè)生產(chǎn)流水線以及電影的生產(chǎn)、營銷、推廣等一系列成熟的商業(yè)規(guī)范，整個行業(yè)過于粗放，如很多地產(chǎn)商介入這一領域之后仍然按照炒作房產(chǎn)的手法炒作電影，“當務之急不是讓投資人們謹慎投資，而是如何構建成熟的產(chǎn)業(yè)體系和游戲規(guī)則”。

　　王志敏分析，如果參照美國電影票房在該國GDP所占份額，內(nèi)地電影年均票房應能達到驚人的224億元，市場的未來空間還非常大。鄧景澤認為，當太多的投資人紛紛盯住100億元乃至224億元的巨大蛋糕，就看誰能奉獻出電影佳作牢牢抓住觀眾了，僅靠忽悠炒作是遠遠不夠的，“電影人應當踏踏實實地把握這個難得的黃金機遇期”。

　　(摘自《半月談》）