中新網烏蘭察布4月3日電 題：內蒙古祖孫三代的木紋對話：千年榫卯技藝在草原延續

　　中新網記者 張林虎

　　在內蒙古自治區烏蘭察布市四子王旗三元井村，65歲的史良貴正俯身于榆木案臺前，刻刀在木紋間游走如筆，揚起的木屑裹挾著松香，將這位民族技藝傳承人帶回半個世紀前的木匠生涯起點。

　　一木一器的工匠精神

　　走進史良貴的工作室，北方老榆木特有的醇厚氣息與清漆的淡香交織，這位與木頭打了半個世紀交道的匠人，此刻正對著一塊紅木料反復端詳，布滿老繭的手指沿著木紋輕輕摩挲。

　　“選材是制作的第一課。”史良貴身后的原料區整齊碼放著北方老榆木、上等落葉松、國標紅木等材料，每種木材都對應著特定用途：抗寒性強的松木制桌箱，紋理美觀的老榆木做桌椅柜床，色澤沉穩的紅木則用于高檔沙發、床榻。

　　“這種對自然材料的深刻理解，源于我們祖孫幾代木匠的技藝積淀。”少年時期的史良貴總是與鋸末、刨花相伴，常在放學后鉆進祖父的木工坊，身形尚未長開便學著推刨子、鑿榫卯。

　　高中畢業后，史良貴選擇全身心投入木藝事業，從選材、備料到雕花、上色，在他手中，傳統榫卯結構被賦予新的生命力——不用一根鐵釘的實木家具，歷經數十年依然嚴絲合縫。

　　三代傳承的木藝情緣

　　工作臺另一端，史良貴的女兒史靜波正在素面柜門上勾勒云紋。筆尖流轉間，鹿、牛、羊、馬等動物圖騰，犄形紋、卷草紋漸次舒展，與邊框的“福壽”漢字紋樣相映成趣。

　　“這些圖案既要符合中心突出、四角陪襯的傳統技法，又要融入現代審美。”這位民間技藝傳承人解釋，草原圖騰旁吉祥文字紋樣的加入，見證著民族文化交融的脈絡。

　　史靜波從初中開始系統學習蒙古族傳統繪畫，23年的沉淀讓她深諳紋樣布局的精髓。在她帶動下，母親與姐姐也執起畫筆，全家時常圍坐切磋畫技。這種藝術傳承不僅停留在紙面——她們筆下的每道紋飾最終都將化作家具上的立體雕刻，讓實用器物承載文化記憶。

　　“我從小就被父親制作的蒙古族傳統實木家具深深吸引，精美的圖案、牢固的榫卯結構，仿佛有著神奇的魔力。”史靜波覺得傳統不能困在博物館里，便創新開發出融合民族元素的日用品、伴手禮，讓民間技藝走進現代生活。她設計的老榆木茶盤，將傳統卷草紋與現代極簡風格結合，成為年輕消費者追捧的“網紅”產品。

　　從家庭作坊到傳藝課堂

　　院內的木工棚里，59歲的徒弟張相正跟著史良貴學習開榫技巧。3年來，這對師徒已合作完成20余套家具。

　　“師父教的不只是手藝，更是對每道工序的敬畏。”張相說，史良貴帶出的8個徒弟中，多數已成為當地木工行業的中堅力量。

　　“師父不僅傳授技藝，更注重培養我們對這門手藝的熱愛和傳承精神。他經常跟我們講這門技藝的歷史和文化價值，在他的影響下，我也想通過自己的努力讓更多人了解和喜愛這門古老的技藝。”張相說。

　　事實上，這位老匠人的傳承視野早已超越家族界限。近10年來，史良貴奔波于周邊旗縣及職業培訓學校，為上萬名木工授課。

　　在四子王旗王爺府修復工程中，他帶領團隊運用傳統工藝制作的仿古家具，成為展示地域文化的重要載體。

　　榮譽墻上，“內蒙古自治區農村牧區文化示范戶”等榮譽記錄著社會對這份堅守的認可。但最讓史良貴欣慰的，是看著傳統實木家具走進牧家樂、裝點新民居，在當代生活中延續生命力。

　　夕陽將工作室染成琥珀色，史良貴輕撫著新完成的雕花木床說道：“這些紋樣里藏著草原兒女的集體記憶，只要還有人需要帶著溫度的手工家具，我們的技藝就不會消失。”木香氤氳中，父女倆的刻刀與畫筆繼續在時光里書寫傳承故事。(完)