忽如一夜“韓”風(fēng)來(lái)，千臺(tái)萬(wàn)臺(tái)熱播哉。打開(kāi)電視，好幾個(gè)頻道不約而同在春節(jié)強(qiáng)檔推出韓劇。英國(guó)作家毛姆曾說(shuō)，欣賞通俗作品有種訣竅，就是不要把它當(dāng)真，要把它當(dāng)做編出來(lái)的東西來(lái)看，這樣就能得到一定的樂(lè)趣。我以此為準(zhǔn)則來(lái)看韓劇，果真找到了些樂(lè)趣。

　　韓劇比之于瓊瑤劇，最大的不同在于不會(huì)有聲嘶力竭的嚎叫和哭鬧，劇中的男女主角經(jīng)常是熱淚盈眶而語(yǔ)氣淡然，或者是沉默中潸然淚下，坐收“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”之效。確實(shí)，偶爾“無(wú)語(yǔ)凝噎”會(huì)讓你悄然動(dòng)容，問(wèn)題是這樣的深情含淚貫穿始終，未免讓人無(wú)法消受。不過(guò)，較之發(fā)癲似地狂叫，耳根子是清凈了不少。韓劇經(jīng)常還會(huì)有凝望或凝視的鏡頭，其關(guān)鍵不在于望或視，而在“凝”，定格了好久，讓你深深領(lǐng)悟這一瞥的雋永意味，非同一般。

　　而自言情劇開(kāi)播以來(lái)，已有不少套路取得了中外共識(shí)。比如無(wú)事生非、平地起波，韓劇就應(yīng)用得極為自如。好不容易見(jiàn)面的男女主角好不容易要言歸正傳揭示底牌時(shí)，不該出現(xiàn)的人就出現(xiàn)了，于是你期待了許久的“一吐為快”，不得不硬生生地吞回肚中。其實(shí)這怨不得編劇。。我得出的結(jié)論是，像這種逼近攤牌的情形出現(xiàn)，你就要有攤不了牌的心理準(zhǔn)備，不論如何逼近結(jié)局，你只要掐指一算，此刻離第20集或第40集或第100集還有多少多少集的距離，那么在這當(dāng)中的每一集，都會(huì)讓你有如鯁在喉的感覺(jué)。不到最后一集，即使男女主人公手牽到了一處，你也有理由相信，定然會(huì)有某顆定時(shí)炸彈存在。其實(shí)，韓劇就是“掃雷”的過(guò)程。當(dāng)然，這些“雷”皆可掃除，這一點(diǎn)是打了保票的。

　　一般而言，男女主人公是男帥女靚，而雙方各有勢(shì)均力敵同一重量級(jí)的追求者(男二號(hào)、女二號(hào))，二號(hào)們對(duì)自己愛(ài)上的人是癡心一片，基本上都有“與子偕亡”的氣概。當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己鐘愛(ài)之人有了“新歡”，他們就會(huì)毫不猶豫地采用最為嚴(yán)酷的手段———尋死。一號(hào)們對(duì)他(或她)的生死自然負(fù)有責(zé)任，責(zé)無(wú)旁貸只好以身相許。當(dāng)然，這“以身相許”是實(shí)現(xiàn)不了的。這點(diǎn)認(rèn)識(shí)必須堅(jiān)信不疑，否則你不免會(huì)黯然神傷�！靶Φ米詈玫氖悄苄Φ阶詈蟆钡脑瓌t在此無(wú)往而不勝，峰回路轉(zhuǎn)勢(shì)在必然，不由你不嘆服。

　　而倘若男或女主人公遭遇車禍(這是經(jīng)常發(fā)生的)，其結(jié)果有二：一是腦震蕩喪失了記憶，二是變成了植物人。先不說(shuō)喪失記憶這種輕量級(jí)的，就單提植物人吧。只要一方主人公在其枕邊來(lái)一段深情告白，于是在電視的特寫鏡頭下，你會(huì)看到植物人手指微微一顫，或者你會(huì)看到植物人眼角淌下了一滴淚水。請(qǐng)相信，這就是康復(fù)之征兆了。在電視劇中這些是屢試不爽的，不知是否是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照？如果確實(shí)無(wú)誤，實(shí)為患者之福音。

　　至于說(shuō)到拖沓冗長(zhǎng)、東拉西扯、言不及義等等，一定要從中找到“樂(lè)趣”，也是做得到的，這就是錘煉你的耐心。雖然在錘煉的過(guò)程中會(huì)有憋氣、窒息等等不良情緒滋生，別怕，忍忍就好，哈不哈“韓”，關(guān)鍵就看此時(shí)了。

　　來(lái)源：中國(guó)青年報(bào) 作者：卓晨